Музей Дж. Пола Гетти - Марина Гордеева

Здание музея

Интерьер музея

В зале музея

Музей был основан по инициативе промышленника, одного из первых долларовых миллионеров Пола Гетти (1892–1976). Окончив Оксфордский университет в 1913, он стал трудиться в области продажи нефти и уже через три года заработал свой первый миллион. В 1953 магнат учредил «Трест Пола Гетти», главной задачей которого было финансирование научно-исследовательского центра, где помимо прочего готовили музейных работников, археологов, реставраторов. Будучи страстным собирателем произведений античного и средневекового искусства, Гетти составил обширную коллекцию. В 1954 на своем ранчо в Малибу в Калифорнии он открыл общедоступный музей.

В 1957 Пол Гетти стал самым богатым человеком на земле и сохранял этот титул до конца жизни. Большие средства он тратил на увлечение искусством и древностью. Примерно в указанное время Гетти решил воссоздать «Виллу папирусов», руины которой были обнаружены при раскопках итальянского Геркуланума еще в 1740-х. В 1970 он построил большой перистиль, точно воссоздающий типичный облик загородных вилл Древнего Рима. Здесь была размещена большая коллекция античной скульптуры, найденной в Геркулануме. Через несколько лет «Вилла папирусов» стала музеем.

По завещанию миллионера музейный фонд получил огромную сумму денег, что позволило музею стать самым крупным покупателем произведений искусства на ведущих мировых аукционах. Места для растущей коллекции не хватало, поэтому в 1997 по проекту известного архитектора Ричарда Меера в Лос-Анджелесе было построено новое здание. На это потратили около 1,2 миллиона долларов, что неудивительно, ведь даже для облицовки музея использован камень, привезенный из Италии. Часть стен выполнена из стекла, чтобы максимально обеспечить выставочное пространство естественным солнечным светом.

В зале музея

В зале музея

На первом этаже музея можно увидеть произведения древних мастеров, а также древние рукописи и рисунки. На втором размещены различные экспозиции, расположенные в хронологическом порядке — это позволяет посетителям проследить, как происходило развитие искусства, узнать, какие его виды доминировали в тот или иной период.

В Музее Дж. Пола Гетти ежегодно устраивается большое количество выставок, проходят программы для детей и взрослых. Курсы и лекции могут быть интересны не только простым зрителям, но и людям, профессионально занимающимся изучением искусства.

Помещения музея располагаются вокруг Центрального сада, они соединены между собой галереями. В саду приятно проводить время, созерцая различные растения, гуляя между водоемов и фонтанов. Так как музей Дж. Пола Гетти находится в районе гор Санта-Моники, для удобства посетителей действует фуникулер.

Ежегодно музей принимает более 1,3 миллиона человек, что делает его одним из самых посещаемых в Соединенных Штатах Америки.

В зале музея

Герардо Старнина. Мадонна с Младенцем и музицирующими ангелами. 1410

Мастерская Рогира ван дер Вейдена (1399/1400-1464) Портрет Изабеллы Португальской. Около 1450, около 1500 — поздние дополнения. Дерево, масло. 47,3x36,2

Выдающийся нидерландский творец Рогир ван дер Вейден (настоящее имя — Роже де ла Пастюр) в 1432, окончив обучение у Робера Кампена, вступил в гильдию живописцев города Турне. После женитьбы он переехал в Брюссель, получил должность городского художника, стал руководить большой мастерской, где и был создан представленный в экспозиции Музея Гетти «Портрет Изабеллы Португальской».

Изабелла, герцогиня Бургундская, супруга Филиппа Доброго, (1397–1471), была восьмым ребенком Иоанна I, короля Португалии, и Филиппы Ланкастерской. Она получила хорошее образование, изучала иностранные языки и точные науки, а выйдя замуж, стала не только матерью наследников, но и блестящим дипломатом, сумевшим урегулировать многие конфликты.

Герцогиня изображена сидящей в трехчетвертном повороте к зрителю. В ее облике читаются самообладание, уверенность в себе. Богатство костюма и сложность головного убора подчеркивают высокий статус портретируемой. Из-за несовершенства рисунка ряд исследователей творчества ван дер Вейдена полагает, что данное произведение является копией, сделанной неизвестным художником с утерянной картины мастера.