Последняя тайна Египта - Михаил Шторм

Петров поднял взгляд. Прямо над собой он увидел голубой светящийся шар величиной примерно с бейсбольный мяч. Шар плыл по направлению к камину, но легкого движения головы юноши оказалось достаточно, чтобы он вздрогнул и изменил курс.

Петров застыл. Потрескивая и медленно вращаясь в воздухе, голубой шар снижался. Некоторое время Петров завороженно следил за ним, а потом не выдержал и метнулся в сторону, чтобы избежать соприкосновения. Последовал оглушительный треск, а затем — вспышка и темнота. Очнулся Петров в реанимационной палате.

Он провел в больнице три месяца, пройдя полный курс лечения и реабилитационной терапии. После взрыва шаровой молнии, когда он лежал в глубоком обмороке, диван загорелся и Петров получил сильнейшие ожоги в области головы и шеи. Пожарные и медики прибыли очень быстро, но недостаточно скоро для юноши. По существу левой половины лица у Петрова не осталось, одного глаза тоже. Ушные раковины сгорели, превратившись в два огрызка. Потребовалось несколько пересадок кожи, чтобы вернуть пострадавшему человеческий облик, но прежним он никогда уже не стал. Его лицо превратилось в жуткую малоподвижную маску. Он наотрез отказался ходить в школу и все дни проводил во дворе дома, не снимая капюшона и больших солнцезащитных очков даже в жару.

С психологической травмой помогло справиться неожиданное увлечение. Чтобы убить время, Петров смотрел много фильмов и еще больше читал. Однажды ему в руки попал переводной исторический роман под названием «Фараон». Тема Древнего Египта так заинтересовала его, что он накупил через Интернет целую кучу художественной и научно-популярной литературы, посвященной истории Египта. Интерес помог ему преодолеть жесточайшую депрессию и суицидальные настроения.

Получив в свое распоряжение весь обширный домашний подвал, Петров превратил его в своеобразную «машину времени», переносящую его во времена фараонов. Он воссоздавал там далекое прошлое. Не в переносном, а в прямом смысле.

Для начала Петров решил разгадать тайну папируса, на котором, как известно, писали и рисовали египтяне. Это был легкий, пластичный и прочный материал, куда более удобный, чем громоздкие месопотамские таблички из глины. Он отлично держал краски, а кроме того, его можно было свернуть в рулон, удобный для ношения и хранения. Без папируса не было бы тех причудливых иероглифов и рисунков, которые дошли до нас во всем своем разноцветном великолепии.

Делали папирус из особого тростника, обильно произраставшего когда-то в долине полноводного Нила. Много столетий он верой и правдой служил людям в качестве незаменимого материала для рисования и письма, пока человечество не придумало более дешевую и простую в изготовлении бумагу. В результате этого изобретения папирус стал ненужным и технология его производства оказалась утеряна.

Но Петров решил сделать папирус собственными силами. Он выяснил, что тростник необходимого качества произрастает в Эфиопии. В свое время именно из этого материала была построена знаменитая лодка «Ра» Тура Хейердала. Петров заказал и оплатил доставку тростника в Спрингфилд, а сам, перелопатив кучу книг, восстановил все стадии изготовления папируса.

Работой он занимался, уединившись в своем подвале, где светильники очень удачно имитировали естественный солнечный свет. Нарубив несколько охапок полуметровых кусков стеблей от основания и выше, Петров нареза́л их вдоль тонкими пластинами, а затем отправлял на трое суток мокнуть в воде. Вынимая стебли из емкости, он тщательнейшим образом отжимал их специальным валиком с рукоятками. Следующий этап состоял в повторении процедуры, но на этот раз тростинки замачивались на сутки. И наконец, когда отжатые пластины были в третий раз положены в воду, они уже не плавали, а опустились на дно.

Снова выдавив из них всю влагу до последней капли, Петров приступил к процессу изготовления папирусного листа.

Несколько раз в подвал напрашивались родители, но он никого и близко не подпускал к своему святилищу. Случалось, в гости заходили одноклассники и даже та королева школьного бала. Петров никого из них не хотел видеть. Он не верил в искренность товарищей. Считал, что они стремятся покрутиться рядом, чтобы их не обвинили в том, что они отвернулись от урода, которым он стал. Петров не собирался облегчать им существование, избавляя их от угрызений совести. У него имелись собственные проблемы. Ему было только семнадцать, а его уже вычеркнули из нормальной жизни, превратив в затворника и изгоя. Что ему было делать там, снаружи? Ловить на себе напуганные и сочувственные взгляды? Видеть, как от него шарахаются женщины и дети? Нет, уж лучше сидеть в подвале и заниматься любимым делом.

Гоня от себя посторонние мысли, Петров расстилал на столе кусок мягкой кожи, а поверх нее — кусок хлопчатобумажной ткани. На эту ткань он укладывал внахлест два слоя папирусных пластинок — сначала продольный слой, потом, так же аккуратно, — поперечный. Сверху снова расстилались ткань и кожа, после чего заготовленный многослойный «сэндвич» отправлялся на двое суток под тяжелый пресс. Причем ночевал Петров в подвале, чтобы каждые шесть часов менять влажную ткань на сухую. Под конец были заменены и куски кожи, а у Петрова получился большой гладкий лист, который тоже отправился под пресс.

Он изготовил десять таких листов папируса, а потом долго не мог решить, что нарисовать и написать на них. Идея пришла во сне. Петрову приснилось, что он — фараон, обозревающий свои владения откуда-то из заоблачных высот. Утром Петров засел за рисование с набором кистей и красками. Сверяясь с репродукциями изображений из древнеегипетских храмов и гробниц, он рисовал сцены из жизни египтян.

На полу подвала был сооружен макет, имитирующий зеленую дельту Нила с окружающей пустыней. Там было все, что мог бы увидеть человек с высоты птичьего полета. Темные поля, на которых одни земледельцы, одетые в белые рубахи, шли за длиннорогими волами, волочащими плуги, а другие бросали семена в только что проложенные борозды. Миниатюрные землекопы размером в полмизинца рыли канавы для орошения, строители возводили зернохранилища, птицеводы кормили кур или возились в голубятнях, представляющих собой беленые глиняные башни с множеством круглых отверстий и небольшими деревянными нашестами под каждым из них. Были тут и крольчатники, и скотные дворы, и ткачихи, и мастерицы, красящие полотна на речном берегу, и прачки с корзинами белья. А по Нилу плыли папирусные лодки под квадратными парусами, рыбаки тащили сети, охотники подкрадывались к аистам и цаплям в искусно сделанных камышах.

Город начинался с сельских окраин, а дальше шли улицы самых разных ремесленников: кузнецов, кожевников, чеканщиков, гончаров с горками готовых кувшинов, изготовителей кирпича из нильского ила, перемешанного с соломой.

Фигурки и детали Петров заказывал в фирме, специализирующейся на изготовлении аксессуаров для настольных игр. Отчиму это увлечение юноши обошлось недешево, но он не роптал, поскольку больше не приходилось караулить по ночам, просыпаясь от каждого шороха в комнате пасынка, чтобы не пропустить момент, когда тому вздумается полоснуть себя по венам или сунуть голову в петлю.

Депрессия прошла. Сережа Петров был даже рад тому, что у него появилось столько свободного времени, которое можно целиком посвящать любимому занятию. С особой любовью и тщательностью создавал он макет храма, стены которого были украшены точными копиями реальных барельефов и росписей. Предметом гордости создателя были художники, сидящие на лесах, которые были пристроены к стене, расчерченной на квадраты, чтобы выдерживать правильные пропорции. Когда мать после долгих уговоров была допущена в подвал, она восхищенно покачала головой и сказала, что у Сергея получилось настоящее произведение искусства. Она предложила ему сделать промоушн макета и продать его за хорошие деньги какому-нибудь музею, однако он отказался наотрез.