Никто не знает Сашу - Константин Потапов

момент было такое чувство. И я хотел скинуть гитару с моста. Но я не скинул. И сам не скинулся.

– Что тебя остановило?

– Ну, какой-то страх. Детский. Гитара. Денег стоит. Уж лучше продам на Авито.

Титр: «Продам на Авито».

– Та-а-ак. И?

– И прихожу в переход. Сажусь играть. Ну это такой жест отчаянья был. Что мне теперь только в переходе играть, Цоя какого-нибудь. И я запел свою песню – это вообще такая сопливая песня, про то, что я опоздал на поезд, но это как бы метафора, что я, ну вообще опоздал. Со своим творчеством.

– Относительно эпохи?

– Да. И вот я её играю, и мимо шли школьники. Они начали танцевать. Это длилось буквально секунд 30-40. А блогер этот, видимо, проходил и успел снять. Они его заметили, ну не его конкретно, а просто, что чувак какой-то снимает, они даже не узнали, ну и стали больше как-то кривляться. А мне так херово было на тот момент, что я просто играл и играл. У меня были неудачи по всем фронтам. И мне было всё равно. Кто там танцует, кто снимает. Я просто как бы из себя это всё песней доставал.

– А потом вышло видео.

– А через неделю видео, да. Ну он выложил у себя на канале. Другой блогер ремикс сделал. Потом этот танцевальный флешмоб. Потом эту песню стали все перепевать, мне стало добавляться куча людей, спрашивать аккорды.

– Я знаю, что ты отказывался давать аккорды. Почему?

– Дело в том, что я на слух играю и вообще не знаю аккордов своих песен.

– Ты не знаешь аккордов песни «Не успел»?

– Ну сейчас уже знаю. У меня в группе в ВК ещё до всей этой истории с видео «Флексит бард» был человек, который разбирал мои песни на аккорды, прописывал. Я сам их не знаю.

– Вышел «Флексит бард». На следующий день вышел вирусный ремикс от 55х55 Можно сказать, что ты проснулся знаменитым в один, максимум, два дня. Опиши свои переживания.

– Ну, я ахуел, конечно, извиняюсь.

– Ничего. Мы за живую речь.

– Ну я сначала ничего не понял. Это было как во сне…

– Прости. Ребят, блядь! У кого опять телефон жужжит? А? Это не твой, Саш?

– Нет, мой выключен.

– Давай ещё раз, пожалуйста.

– Сначала я ничего не понял. Потом стала куча людей добавляться

– В контаче.

– Да. Ну я сначала не верил в это всё. И как-то не был уверен, что это надолго.

– Что это всё просто фан, стёб и завтра тебя забудут?

– Да, именно.

– Но тебя не забыли.

– Нет.

– Почему, как ты думаешь?

– Сложный вопрос.

– Смотри. Я просто поясню, как это выглядит со стороны. Чувак, который был никому не известен. Внезапно взрывает интернет своим видео, где по сути – над его творчеством смеются. Иронизируют. И всем понятно, что это продлится недолго, ну месяц, два, ну полгода. Что «Флексит бард» это такой же мем, как «Белая стрекоза любви», Игорь Растеряев или Олег Лёгкий. Что у тебя есть полгода проехаться на этом хайпе, и тебя забудут. И эту изначальную иронию – над твоим творчеством – тебе не преодолеть. Ты можешь сказать, почему у тебя получилось?

– Ты втираешь мне какую-то дичь.

– Что, прости?

– Я называю это сознание соцсетей.

Титр «Сознание соцсетей».

– Люди сейчас с одинаковой скоростью могут пролистнуть новость о теракте, селфи, песню чью-то там. И такой поток информации он как бы обесценивает всё, да. Уравнивает. И поэтому может запасть в человека только что-то очень резкое, мимолётное. Смешное. «Флексит бард», там. Но глубокое, тонкое – не западёт. Не потому, что люди отупели, а просто, ну так лента устроена. Всё пролистывается, ты просто не успеешь. Все ноют, ну в моей бардовской среде, что нет нового Высоцкого там, Окуджавы. А даже если они появятся, их никто не заметит. Потому что это слишком сложно, чтобы преодолеть поток соцсетей. Надо что-то вот такое, по фану. И попав вот так по фану, есть какой-то маленький шанс, что за этим разглядят что-то большое. Потому что у людей есть запрос на настоящее. Ну на искреннее что ли. Не то, что я какой-то гений там, нет! Просто, видимо, этого не хватало, и оно смогло попасть только через такой юмор. Мне просто повезло.

Опять титр.

– Это ответ. Но тебе не кажется, что новых Цоя и Высоцкого нет просто потому, что они сейчас в другом жанре. И эта искренность перешла в рэп, например?

– Не думаю. Я не верю в рэп-музыку в принципе, это не музыка.

Титр.

– Миллионы с тобой не согласятся.

– Это их дело.

– Ты догадываешься, каким будет следующий вопрос.

– Наверное.

– Гиперболойд. Ещё до видео про тебя писали, что ты сорвал его афишу. И даже есть видео с регистратора, где ты пытаешься сломать рекламный стенд. Он выложил это видео в сториз. Эта новость прошла как-то мельком, но после «Флексит бард» про это больше заговорили. Почему ты отказался от фита с Гипером?

– Ну, я уже сказал. Рэп для меня – это не музыка. Для меня это всё пошло, плохо, предсказуемо. И Гиперболойд это такое воплощение пошлости.

– Хорошо. Допустим. Но если ты так не любишь рэп-музыку, почему ты не ответил на его дисс?

Титр, что такое дисс.

– Ну…

– Поясню для тех, кто в танке – после того, как ты отказал Гиперу в фите, он написал на тебя оскорбительный трек.

– Ну это не мой жанр. Я презираю всю эту движуху. Это какие-то подростки, которые пишут одно и то же, что их рэп круче.

– Но Гиперболойд же как раз принёс в рэп интеллект, какие-то новые слова, метафоры, разнообразил жанр. И он-то как раз гораздо ближе к року и…

– Нет, Юр. Это всё иллюзия. Он умными словами рифмует всё то же самое – я лучше всех. Он как тринадцатилетний, который пришёл в песочницу к пятилетним, перевернул их игрушки…

Титр.

– …и на их фоне выглядит сильным и умным. Он рифмует латинские корни, это дикий моветон, это как на глаголы рифмовать. Все эти альбомы-аудиокниги. И идёт в рэп, где общий уровень культуры низок. И там выглядит оригинальным.

– Слушай, ну ведь это уже отличные панчи. Я не во всём согласен с тобой, но в твоих словах понятная логика. Почему бы их не зарифмовать и не…

– Я не буду разменивать своё творчество на ненависть к кому-либо.

– Но ведь ты сейчас уже размениваешь.

– Ну так это интервью.

Взгляд Дудя в камеру. Прямо на тебя. Ага.

– Почему