Витражи своими руками - Галина Серикова

Вторая классическая технология связана с именем ее изобретателя – Льюисом (Луи) Комфортом Тиффани, жившего в XIX в. в США. Он происходил из семьи известных ювелиров и вместе с художником по стеклу Джоном Ла Фаржем занялся изготовлением витражей. Он поставил немало экспериментов, результаты которых позволили усовершенствовать процесс монтажа, изобрел несколько новых видов стекол (в частности, опаловое стекло, которое отличается богатством оттенков, особым сиянием и глубиной). Благодаря его разработкам появилась возможность создавать рисунки со сложной деталировкой (рис. 31), отличающиеся плавными и извилистыми линиями, то есть технология позволила воплотить то, что при использовании свинцовых протяжек было нереальным.

Таким образом, можно было выполнить любую дизайнерскую задачу. Технологией Тиффани пользуется по сей день большинство витражистов. Она заключается в том, что каждый стеклянный фрагмент обтачивается на специальном станке, после чего по периметру заключается в тонкую медную проволоку или оборачивается особой медной фольгой, которая с одной стороны покрыта липким слоем. Обработанные детали выкладывают в соответствии с эскизом, прижимая друг к другу, и спаивают оловянным припоем с обеих сторон (рис. 32). Это кардинальным образом отличает данную технику от классического витража с применением направляющего профиля.

В итоге получали изделие, фрагменты которого скреплены своеобразным каркасом, придающим ему необходимую прочность.

Чтобы швы, как в классическом витраже, потемнели, их протирают раствором кислоты. Для того чтобы стыки не выглядели грубыми, их покрывают черной или медной патиной. В заключение витраж вставляют в профиль, который придает ему необходимую жесткость и прочность.

По сравнению с классическим витражом Тиффани уменьшил ширину протяжки, что придало изделию изящность, которой он был лишен, будучи заключенным в широкие свинцовые переплеты. Благодаря новой технологии толщина контуров не превышала 1–2 мм. Но это не единственное преимущество новой технологии. Она позволяла изготавливать витражи из многочисленных мелких элементов, что только усиливало их эффектность. Развивая свою технологию далее, Тиффани разработал способы изготовления объемных витражей, поскольку стало возможным придавать мелким деталям как вогнутую, так и выпуклую форму.

Помимо уже названных классических способов изготовления витражей, в настоящее время разработано немало других способов, которые можно объединить в «неклассические» техники витража. К ним относятся фьюзинг, УФ-аппликация, пескоструйная гравировка, травление, гравирование, фацетная огранка, техника dalle de verre.

Техника гризайль.Эта техника является такой же древней, как и классический наборный витраж, так как этим методом на витражное стекло наносился рисунок, подчеркивая отдельные детали композиции.

Гризайль относится к монохромной живописи, так как на стекле выполняли лишь контур, местами затеняя его. Общий цвет определялся цветом самого стекла. Техника гризайль достаточно сложная, поскольку предполагает владение определенными навыками. Она сочетается с техникой наборного витража или с витражами, выполненными в технике Тиффани. Поэтому вся подготовительная работа сводится к изготовлению витража одним из названных способов. Однако, прежде чем обрамлять детали медной лентой или свинцовой протяжкой, на них создают рисунок в технике гризайль, обжигают в муфельной печи и только потом окончательно собирают витраж. Более детально это происходит следующим образом.