10 уроков филиграни - Рая Умяровна Рамазанова

в филиграни — это разработка структуры будущего изделия, с помощью которой организуется взаимное расположение его деталей. Это поиск и реализация замысла с учетом свойств материалов (серебро, ювелирные камни), из которых будет создаваться украшение с учетом специфики (набор, пайка, монтировка камней) его изготовления.

Начнем с композиции. Поиск мотива, идея — начало работы над композицией филигранного украшения. Мотив — это элемент любого произведения, выступающий носителем определенного образа.

В филиграни мотив — та декоративная единица, которую вы будете использовать и в элементах изделия при реализации замысла всего изделия. Чтобы упростить поиск мотива, всегда отталкивайтесь от конкретной формы. Например, решив изготовить серьги, вы определяете, что используете форму дубового листка и желудя (роль которого сыграет обрамленный камень). Вызовите в воображении эти образы. Начинайте рисовать листочек или пару листочков в разных положениях в сочетании с желудем. Лучше, конечно, это делать с натуры или использовать подходящую художественную иллюстрацию (рис. 43).

Понятно, что вы не сможете выложить из проволоки все детали листа, прожилки. Поэтому изображение нужно стилизовать, то есть обобщить, упростить (не до треугольника, конечно), но так, чтобы форма листа была узнаваема (рис. 44). Далее вы определяете, из какой проволоки выполнить контур филигранных листочков, из какой — розетки под камень-бусину. Это может быть и плоская гладь 0,7 мм, раскатанная в ленточку шириной 0,9 или 1,2 мм, и круглая скань и гладь. Соответственно выбирается гладь и скань для узора внутри контура и придумывается узор.

Разрабатывая узор внутри контура листа, вы также используйте растительный мотив (для того, чтобы сохранить стилевое единство).

В филиграни внутренний узор никогда не преобладает над внешним контуром, не мешает ему. Узор строго подчинен контуру. Только при детальном рассмотрении узор может восприниматься самостоятельно, настолько он бывает изысканным и замысловатым.

Приступая к разработке узора, всегда учитывайте общий замысел изделия и выбранный мотив (те предметы, изображения которых вы используете), а также возможности материала — проволоки, изобразительные традиции филигранных элементов, условий их выкладывания и пайки.

По изобразительному началу можно выделить следующие виды: растительный — изображение и стилизация растительных форм, зооморфный или тератологический — изображение животных, в том числе и фантастических (teras — чудовище), геометрический — изображение геометрических форм (в принципе все формы — и растительные и животные — при известном упрощении сводятся к геометрическим. Например, березовый лист можно упростить, в конце концов, до треугольника, а кленовый — до пятиугольника) и эпиграфический — изображение различных надписей, очень популярное в Азии.

Растительный мотив наиболее традиционен в узоре внутри контура. В терминологии отразилось трепетное отношение мастеров к своим работам: «головочка», «травочка», «огурчик», «листочек», «барашек», «жучок», «развивашечка» и др. Проникнитесь такой же любовью к филиграни, и вы обязательно преуспеете во всех начинаниях. Вы научитесь правильно выполнять эти элементы, умело их сочетать в филигранном узоре, а все будут им любоваться.

К делу! Итак, все эти элементы должны сочетаться друг с другом в определенной последовательности, образуя ритм узора.

Посмотрите на эскиз филигранного набора в полосе. Из рисунка видно, что выбранный художником мотив — скомпонованная (красиво составленная) пара цветков (назовем ее ритмической единицей или раппортом) с завидным постоянством повторяется по всей длине полосы. Ритмический повтор элементов выбранного мотива очень важен, потому что делает его цельным, организованным. То же касается и компоновки элементов филигранного узора в других замкнутых формах: капле, овале, круге, прямоугольнике, месяце и др.

Волна, которая отчетливо выделяется в узоре внутри всех этих контуров, — излюбленный филигранный ход. Она может быть нарастающей, угасающей, соответственно обрастать дополнительными элементами или, наоборот, их лишаться. Но она будет присутствовать фактически в каждом узоре, потому что оправдана и технологически: при наборе придуманного узора мастер всегда помнит о том, что узор будет спаиваться. Следовательно, все элементы должны плотно соединяться друг с другом (чтобы было чему паяться), касаясь соседних и контура, по крайней мере в трех местах (рис. 45, 46).

Волнообразное движение узора помогает равновесно распределить его элементы, чтобы в последующих операциях (дальнейших пайках, крацевании, полировании) и эксплуатации узор внутри контура не повредился. Так, скопление головочек сделает участок узора более слабым, то есть более подверженным внешним механическим воздействиям. Сгусток же проволочных кривых утяжелит, но не украсит филигранного набора.

Мастер старается избегать таких скоплений и, умело сочетая разные элементы узора, выдерживает равновесие и плотность набора. Под плотностью подразумевается наличие и размеры пустот, образованных при компоновке элементов узора. Так, например, неравномерное распределение пустот не только нарушает ритм узора и делает его неравновесным, но и технологически неправилен: элементы узора при пайке могут выгореть.

Элементы филигранного узора очень разнообразны и на протяжении столетий сохраняют свои названия.

ГОЛОВОЧКА — небольшой завиток с маленьким колечком у основания. Это самый распространенный элемент узора, какой бы мотив ни был задан. В растительном же мотиве он играет роль ягодки, если завиток один, или цветочка, если сгруппированы несколько завитков. В старину головочку мастера выполняли в виде полуколечка — так быстрее и удобнее выполнять этот элемент. Современная же школа филиграни выработала новый метод выполнения головочки — колечком. Выполнять ее сложнее, но выглядит она гораздо привлекательнее;

ДВОЙНАЯ ГОЛОВОЧКА — более крупный завиток с двойным колечком. Как правило, используется на больших плоскостях набора, например в развертке браслета. Начиная набирать узор именно с этих элементов, мастер навивает его в плоскости по спирали до краев контура и добивается эффекта волнообразного движения узора. Эти элементы очень украшает своеобразная головочка, похожая на цветок с крупной сердцевиной. А в сочетании с маленькими головочками можно отразить мотивы различных крупных цветочков.

Такие завитки могут иметь и более навивов вокруг головочки.

СТЕНЕК — завиток, выполняется подобно головочке, только начальный элемент, который также выгибается корнцангами, как и головочка, больше прижат к дуге завитка, не имеющего крутую изогнутость. Стенек может иметь два, три и дальше витков вокруг головочки. Стенек, как и головочка, может быть основным изобразительным элементом в филигранном узоре.

ТРАВОЧКА — маленькая петелька чуть изогнутой формы. Ее используют как заполнитель маленьких пространств. Рядом с головочкой-ягодкой или цветочком этот элемент на самом деле смотрится как листочек-травочка. С его помощью можно выполнить стилизованные изображения множества трав, разнообразив тем самым тему мотива.

ОГУРЧИК — такая же, как и травочка, петелька, только чуть длиннее и более изогнута. Хвостик огурчика имеет маленькое круглое колечко, такое же по диаметру, как и у маленького завитка. Иногда им заполняют небольшие пространства, укрепляя набор в том месте, где имеется скопление головочек. Если