Д.В. Сарабьянов Русская живопись. Пробуждение памяти - Дмитрий Владимирович Сарабьянов

же. С. 209-210.

96

Дмитриева Н. Выставка произведений Ге. — Творчество. 1971. № 5.

97

Николай Николаевич Ге. Письма. Статьи... С. 168.

98

Категории исторического стиля и стилевого направления традиционно — вслед за Д.С. Лихачевым и другими исследователями искусства и литературы — различаются мной по следующим признакам: исторический стиль является единственным выразителем формально-образной закономерности той или иной эпохи и определенного круга национальных художественных школ; стилевое направление как понятие вводится в том случае, когда одновременно в одних и тех же географических условиях существует две или несколько стилевых тенденций. Разумеется, это членение условно и требует дополнительных определений, неуместных в настоящей статье.

99

Под последними я подразумеваю тех, кто составил постоянное ядро объединения (Кончаловский, Машков, Лентулов, Фальк, Куприн, Рождественский), и не имею в виду Ларионова и Гончарову (хотя они и были в числе организаторов «Бубнового валета»), быстро покинувших общество, а также тех, кто время от времени участвовал в его выставках.

100

См. об этом: Ковтун Е.Ф. Путь Малевича. — Казимир Малевич. 1878-1935. Каталог выставки. Ленинград — Москва — Амстердам. 1988-1989. С. 153-173.

101

См.: Дуглас Ш. Беспредметность и декоративность. — Доклад, прочитанный в ГТГ на конференции по проблемам русского авангарда, посвященной 80-летию со дня рождения Г.Д. Костаки, 26 — 28 мая 1993 года. В сокращенном варианте опубликован: Вопросы искусствознания. 2-3/93. С. 96-106.

102

Малевич К. Супрематизм. 34 рисунка. Витебск, 1920. С. 1.

103

Bialostocki Jan. Stil und Iconographie. Studien zur Kunstwissenschaft. Dresden, 1966. S. 166.

104

Бенуа А. Возникновение «Мира искусства». Л., 1928. С. 12.

105

Лосев А.Ф. Символ в реалистическом искусстве. М.,1975.

106

Lucie-Smith E. Symbolist Art. L.,1972.

107

Hofstutter H.H. Symbolismus und die Kunst der Jahrhundertwende. Köln, 1965. S. 32.

108

В последние годы, уже после написания настоящей статьи, был опубликован ряд работ, посвященных проблемам символизма в русской живописи, в частности монография А.А. Русаковой «Символизм в русской живописи» (М., 1995).

109

Ревалд Д. Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена. Л. -М., 1962. С. 107.

110

Некрасова Е.А. Романтизм в английском искусстве. М., 1975. С. 185-186.

111

Bowness A. An alternative Tradition? — French Symbolist Painters. Moreau, Puvis de Chavannes, Redon and their Fallowers. Arts Council of Great Britain, 1972. P. 14.

112

Особенно сильно сказывается эта тенденция в указанной работе Хофштеттера.

113

Цит.по: Ревалд Д. Указ. соч. С. 91.

114

Интересно решается вопрос о взаимоотношении «Мира искусства» с символизмом в ст.: Гусарова А. Некоторые вопросы мировоззрения и практики раннего «Мира искусства». — В кн.: Вопросы русского и советского искусства. Вып. 2. М., 1973. С. 90-137.

115

О символизме голуборозовцев см.: Русакова А. Павел Кузнецов. Л., 1977.

116

Применительно к творчеству Борисова-Мусатова эта проблематика интересно разработана в кн.: Кочик О.Я. Живописная система В.Э. Борисова-Мусатова. М., 1980.

117

Брюсов В. Ключи тайн. — Весы. 1904. № 1. С. 20.

118

Иванов Вяч. По звездам. Опыты философские, эстетические и критические. СПб., 1909. С. 39.

119

Блок А. Памяти Врубеля. — Собр. соч. Т. 5. М.-Л., 1962. С. 423.

120

Белый Андрей. Символизм. М., 1910. С. 3.

121

Блок А. «Без божества, без вдохновенья». — Собр. соч. Т. 6. М.-Л., 1962. С. 175-176.

122

Автору этих строк посчастливилось не раз беседовать с П.В. Кузнецовым по поводу живописи и ее мастеров. Но ни разу имя Венецианова не всплывало в этих разговорах. Насколько можно судить по книге А.А. Русаковой «Павел Кузнецов» (Л., 1977), ее автор, выяснявший при жизни художника его творческие интересы и симпатии, также не знает суждений Кузнецова о Венецианове.

123

См.: Федоров-Давыдов Л.А. Русский пейзаж XVIII — начала XIX века. М.,1953. С. 245-275.

124

Этот термин использует Г.Д. Гачев для выражения особенностей русского национального восприятия пространства. См.: Гачев Г. О национальных картинах мира. — Народы Азии и Африки. 1967. № 1. С. 89.

125

Кузнецов Павел. Из заключительного выступления на творческом вечере в связи с 75-летием и 55-летием творческой деятельности художника 11 апреля 1956 г. — Цит. по кн.: Русакова А. Павел Кузнецов. Л., 1977. С. 275.

126

Если, разумеется, не принимать во внимание художников-анималистов или баталистов, которые изображение коня или другого животного сделали своей специальностью.

127

Исключение составляют поздние картины Венецианова, которые не являются для него типичными и свидетельствуют об отступлении от выработанной системы перед лицом тех тенденций, которые обнаружились в русском жанре к 40-м годам XIX столетия.

128

См.: Русакова А. Указ. соч. С. 224.

129

См. статью польского искусствоведа Яна Бялостоцкого «Van Goghs Symbolik». — В кн.: Bialostocki Jan. Stil und Iconographie. Dresden, 1966.

130

Лившиц Бенедикт. Полутораглазый стрелец. Л., 1933. С. 85.

131

Аркин Д. Р. Фальк и московская живопись. — Русское искусство. 1923. № 2-3. С. 30.

132

Bazin, Germain. The Avant-Garde in Painting. N.Y.

133

Шатских А. Хроника жизни и творчества. Казимир Малевич. Живопись. Теория. М., 1993. С. 391.

134

Харджиев Я., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Stockholm, 1976. С. 131.

135

Гачев Г. Д. Образ в русской художественной литературе. М., 1981.

136

Волошин Максимилиан. Лики творчества. Л., 1988. С. 292.