Мозаика из крупы и семян - Елена Каминская

Для изготовления бумажной рамочки понадобится плотная белая бумага типа ватмана или бархатная. Размер бумаги для рамочки должен быть в 2 раза больше, чем готовая мозаичная работа. Если размеры мозаичной работы составляют 30 × 20 см, то для рамочки понадобится бумага размерами 60 × 40 см. Картонное основание с мозаикой надо приложить к листу бумаги и простым карандашом обвести его края (рис. 13 а).

После чего отложить работу в сторону. С помощью линейки провести внутри нарисованного прямоугольника еще 4 линии так, чтобы получился другой прямоугольник меньшего размера. Расстояние между сторонами двух (внешнего и внутреннего) прямоугольников должно составлять примерно 1 см. Далее пунктирными линиями надо начертить еще 4 прямоугольника с расстоянием между их сторонами, равным 1 см (рис. 13 б).

Затем нужно вырезать ножницами самый маленький прямоугольник. От углов образовавшегося «окошка» к углам большого прямоугольника следует провести линии и надрезать бумагу по этим косым линиям (рис. 13 в).

Приложив линейку к пунктирным линиям, нужно провести по ним тупым концом ножниц. Далее по этим линиям загнуть бумагу так, чтобы получились ровные грани. Смазав клеем последнюю грань, надо зафиксировать ее на внутренней стороне рамочки (рис. 13 г).

Рисунок 13 а – г. Изготовление рамки из бумаги

Рамка готова. Если она сделана из бархатной бумаги, то можно сразу же закрепить ее клеем на картине; если из простой белой бумаги, то нужно дополнительно декорировать ее ракушками, скелетизированными листьями, янтарной крошкой или просто раскрасить акриловыми красками или гуашью.

Деревянная рамочка придает мозаике из семян очень внушительный вид. В особенности эффектный вид имеют работы, оформленные в багетные рамы с картонным паспарту. К выбору паспарту для мозаичной картины следует подойти очень серьезно. Паспарту должно отделить собственно мозаичное изображение от рамки. Его подходящие цвет и размеры усилят визуальное воздействие мозаики на зрителя, в то время как неправильно подобранное паспарту способно испортить вид самой лучшей работы. Паспарту слишком большого размера визуально давит на картину. При слишком маленьком размере паспарту мозаичное изображение теряется на поверхности фона.

Цвет паспарту должен соответствовать колориту мозаики, усиливать выигрышность ее цветовой гаммы. Неудачно подобранный цвет паспарту станет искажать цвета мозаики, придав им визуально или излишнюю назойливость, или слишком малую выразительность. Паспарту делают из гладкого или фактурного тисненого картона. Текстура паспарту обязана соответствовать общему характеру мозаичной картины.

Паспарту просто необходимо при оформлении мозаичной картины под стекло: в этом случае оно служит своеобразной прокладкой между мозаикой и стеклом, не давая последнему расплющить выложенные семена или крупы. Кстати, оформляя такую картину, следует остановить свой выбор на стекле, которое не дает бликов. Тогда картину можно разглядывать в любое время и с любой точки.

Готовые рамки обычно производят прямоугольной, овальной или круглой формы. При выборе рамки следует учитывать максимальное соответствие ее формы композиционному решению мозаичной картины.

Довольно часто готовые овальные или круглые рамки своими размерами не соответствуют необходимому решению картины. В мастерских же обычно делают только рамки прямоугольной формы. Это несоответствие можно исправить с помощью формы паспарту, сделав его вырез круглым или овальным. Визуально такое паспарту вполне способно заменить овальную рамку и сделать акцент на форме мозаики.

Если же мозаика оформляется без паспарту, тогда для нее лучше выбрать достаточно широкую раму. Обычные рамки имеют ширину от 1,5 до 10 см.

Проще передать работу для окончательного оформления настоящим мастерам в специальную багетную мастерскую. Там созданное произведение поместят в красивые багетные рамы. Желательно подобрать к каждой мозаичной картине свое уникальное обрамление, хотя это немного дороговато. Однако хорошая рамка из современного багета в состоянии стать интересной частью интерьера.

Багет – это гладкая или профилированная деревянная рейка, предназначенная для изготовления рам для любых картин, рисунков и других подобных предметов. Рейку сначала покрывают специальными красками. Затем к ней добавляют различные детали: золотые и серебряные мазки, потертости, трещины патины и другие художественные элементы.

Широкий выбор цветов деревянных рамок позволяет подобрать именно тот, который более соответствует колориту картины. Производители предлагают рамки в коричневых тонах или оттенках золота и серебра, а также белого, черного, синего и других цветов.

Отдельные произведения из-за своего характера и колорита нуждаются в гладкой неокрашенной раме с ясной текстурой дерева, которая иногда становится дополнительным украшением картины. Если проявить некоторую фантазию и приложить определенные усилия, можно и самим выполнить оформление картины в раму. Для чего нужны простая деревянная рама, ушки для картины, акриловая краска или акриловый лак, кисточка средней толщины. Раму для картины можно покрасить краской, покрыть лаком, добавить еще какие-либо украшения, повторив на ней некоторые элементы мозаики. Все это делается так, чтобы рама органично дополняла мозаику, а не затмевала ее.

Рама должна гармонировать и с мозаикой, и со стеной, на которой она будет экспонироваться. Картон с мозаичной работой следует закрепить на раме с обратной стороны маленькими гвоздиками. На равном расстоянии нужно ввинтить ушки, вдеть в них прочную суровую нитку или леску, на которую картину потом вешать на стену. Нить нужно подобрать такой длины, чтобы она не виднелась из-за картины.

К настоящему времени изобретено несколько разных техник для набора мозаичного панно.

Технология укладки мозаики прямым набором является самым древним видом мозаичной техники, она сложилась исторически. Так самые первые мозаичники выкладывали узоры из цветной гальки на дорожках древних поселений.

Одновременно данная техника считается наиболее сложной и трудоемкой в исполнении. Этот способ был типичен для римской и византийской мозаики, когда мозаичные элементы выкладывали прямо на постоянную основу, т. е. на украшаемую поверхность. Частицы вдавливали и закрепляли в штукатурном слое или приклеивали на декорируемую поверхность, сразу образуя мозаичное изображение. Малейшая ошибка могла безвозвратно погубить произведение, а ее исправление требовало огромных трудов. Однако камень, мрамор или смальта сохраняли свой первозданный вид. Изображение подвергалось только полировке.