Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

MIAMI, FLORIDA ‎– MARCH 30, 1994), «ONE OF THESE DAYS» (LIVE FROM HANNOVER, GERMANY ‎– AUGUST 17, 1994).

5 июля 14 года Полли сообщила в своём Твиттере… о новом альбоме Pink Floyd, который увидит свет в октябре… Поднявшийся переполох усугубился спустя два дня, когда группа официально объявила о скором выходе очередного студийника. Эта подспудно ожидаемая, но и одновременно ошарашивающая своей внезапностью новость держала фанов в приятном полуневедении до осени. И лишь 23 сентября была обнародована более подробная информация, включающая трек-лист. В те же дни на просторы Интернета вылетела вдохновляющая статья по теме, подготовленная для ноябрьского номера журнала «Uncut». В качестве рекламы с интервалом в несколько дней в Сеть запустили три коротких фрагмента из будущего релиза, а 9 октября состоялась премьера виртуального сингла. Не заставили себя ждать и две версии EPK (полный и сокращённый варианты), а также радиоинтервью с Гилмором и Мэйсоном.

Одновременно продолжала заявлять о себе эпоха турбулентности. 19 октября очередной её добычей стал всего лишь шестидесятилетний Рафаэль Рэйвенскрофт – прославленный саксофонист, композитор и клавишник, работавший с Pink Floyd и её лидерами в первой половине восьмидесятых.

Между тем, сокращённую и полную версии новой качественной и очень характерной песни группы всё чаще крутили по радио, пленяя фанатские умы негой предвкушения. При этом дата полномасштабного релиза ожидаемо сместилась на ноябрь. Впрочем, значимость События не позволила серьёзно огорчиться от столь мелкой и вполне типичной неувязки.

31 октября Гилмор в очередной раз посетил Radio 2 на BBC, дал интервью и разрешил целиком прокрутить один из инструменталов грядущего альбома. А затем пришёл долгожданный ноябрь.

The Endless River

Релиз – ноябрь 2014 года: Великобритания (Parlofon): 7, США (Сolumbia): 10.

Продюсирование: Дэвид Гилмор, Фил Манзанера, Мартин Гловер, Эндрю Джексон.

Хит-парад Великобритании: № 1; хит-парад США: № 3.

Side 1

1. Things Left Unsaid (музыка: Гилмор, Райт)

2. It's What We Do (музыка: Райт, Гилмор)

3. Ebb and Flow (музыка: Райт, Гилмор)

Side 2

2. Sum (музыка: Райт, Гилмор, Мэйсон)

5. Skins (музыка: Мэйсон, Гилмор, Райт)

6. Unsung (музыка: Райт)

7. Anisina (музыка: Гилмор)

Side 3

8. The Lost Art of Conversation (музыка: Райт)

9. On Noodle Street (музыка: Райт, Гилмор)

10. Night Light (музыка: Райт, Гилмор)

11. Allons-y (1) (музыка: Гилмор)

12. Autumn '68 (музыка: Райт)

13. Allons-y (2) (музыка: Гилмор)

14. Talkin' Hawkin' (музыка: Гилмор, Райт; речь: Хокинг)

Side 4

15. Calling (музыка: Гилмор, Мур)

16. Eyes to Pearls (музыка: Гилмор)

17. Surfacing (музыка: Гилмор)

18. Louder Than Words (музыка: Гилмор; слова: Сэмсон)

Ричард Райт – клавишные, синтезатор, церковный орган.

Дэвид Гилмор – гитары (включая бас), вокал, клавишные, синтезатор.

Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, гонг, звуковые эффекты.

Гай Пратт – бас-гитара.

Эндрю Джексон – бас-гитара.

Деймон Иддинс – клавишные.

Гилад Ацмон – кларнет и саксофон.

Джон Кэрин – синтезатор, клавишные, электронная перкуссия.

Боб Эзрин – бас-гитара, клавишные.

Энтони Мур – клавишные в «Calling».

Стивен Хокинг – голосовой сэмпл.

Дурга МакБрум – бэк-вокал.

Луиза Клэр Маршалл – бэк-вокал.

Сара Браун – бэк-вокал.

Виктория Лион – скрипка.

Онор Уотсон – скрипка.

Шанталь Левертон – альт.

Хелен Нэш – виолончель.

Звукорежиссура: Дэвид Гилмор, Фил Манзанера, Эндрю Джексон, Деймон Иддинс, Мартин «Юс» Гловер, Эдди Бандер, Майкл Рендалл.

Мастеринг: Эндрю Джексон, Дуглас Сакс.

Студии: «Astoria», «Hove», «Britannia Row», «Medina», «Olympic», «Tube Mastering», «The Mastering Lab».

Директор визуального оформления: Обри «По» Пауэлл (Hipgnosis).

Идея лицевой стороны обложки: Ахмед Эмад Элдин.

Внутренний дизайн: Stylorouge, StormStudios.

Дизайн лентикулярной открытки: Мартин Клаймас.

Фотографии: Саймон Фаулер, Джилл Фурмановски, Эндрю Эрл, Гарри Борден, Руперт Труман.

«The Endless River» стал по-настоящему коллективной работой, сохранившей соавторский тандем Дэвида Гилмора и Ричарда Райта и вернувшей в копирайт группы Ника Мэйсона. Тем не менее, и концепция, и фасад альбома в значительной степени зависели от внешних сил. Последнее слово осталось за Дэвидом, но некоторые смысловые и структурные идеи были оформлены силами Энди Джексона, Фила Манзанеры и друга Гая Пратта Мартина Гловера по прозвищу Юс. Двое из них – давние спутники Pink Floyd: Джексон работал с командой с 1980 года в качестве звуковика, а Манзанера сочинил музыкальную основу «One Slip» (в этой же песне Энди предложил использовать звон сигнализации). Не говоря уже о том опыте, который они приобрели, помогая участникам Pink Floyd вне бренда. Впрочем, и для Юса это был не первый случай сотрудничества с флойдами: он уже работал с Дургой МакБрум в Blue Pearl, чей альбом «Naked» 90 года записывался при участии Гилмора и Райта, а в недалёком прошлом вместе с Дэвидом создавал альбом The Orb «Metallic Spheres». Кроме того, в одной из композиций автором музыки отмечен Энтони Мур, который содействовал группе как поэт в «A Momentary Lapse of Reason» и «The Division Bell», а также был основным партнёром Райта в его «Broken China». Ещё в одном треке звучит компьютерный голос астрофизика Стивена Хокинга, памятного по хиту «Keep Talking». Для закрывающей альбом песни слова написала жена Гилмора и соратница Pink Floyd Полли Сэмсон.

На сей раз основным мотивом возрождения послужили наработки 93–94 годов, осевшие в закромах группы в виде огромного количество демозаписей, неиспользованных в «The Division Bell». Группа ещё в девяностые намеревалась отобрать наиболее достойные из этих эскизов, довести их до ума и обнародовать. Но многие годы планы так и оставались «страницей каракулей».

Катализатором стал Джексон, который то и дело напоминал Дэвиду и Нику о тех сокровищах, которые они свалили в свой бесконечно долгий ящик. Наконец Гилмору пришлось осознать его правоту: хоронить этот материал и дальше – преступно. Тем более что там есть мелодии Рика. И лишь такой подход – работа с записями игры ушедшего друга – способен оживить их в качестве долгожданного трио.

(Поразительно, но на начальном этапе флойды едва не отдали заготовки режиссёрскому дуэту Вачовски для использования в их фантастической картине «Восхождение Юпитер» («Jupiter Ascending», США, 2015 год). К счастью, что-то не срослось и с Pink Floyd фильм связал лишь плакат «The Dark Side of the Moon», не случайно оказавшийся над кроватью главной героини.)

Подготовка альбома от и до заняла два года, начиная с лета 2012-го. Параллельно Дэвид работал над собственным материалом, что, вероятно, мешало ему сфокусироваться. В то же время, открытая информация о записи сольника создавала удобную ширму, за которой Pink Floyd смогли творить без преждевременной шумихи.

В августе 12 года Гилмор поручил Манзанере прослушать неиспользованные демо группы и отобрать наиболее перспективные. Так, объединив усилия с Джексоном, Фил приступил к анализу джемовых наработок, в общей сложности длившихся около двадцати часов. Этот процесс продлился до октября. Уже тогда Манзанера пришёл к идее построить альбом из четырёх частей, в среднем по 13 минут каждая. Форма тетралогии не только отдавала дань симфонической традиции, но и весьма кстати оказалась созвучной стилю Ричарда с его четырёхчастной пьесой «Sysyphus» и концептуальным альбомом «Broken China». Есть здесь и «четвертичный» философский посыл: число сторон света, времён года и секторов суток, количество разновидностей стихий и темпераментов. Любопытно также, что композиция «A Saucerful of Secrets» и обе пластинки «Ummagumma» состоят именно из четырёх сегментов. Влияние Рика не исключено и в зацикленности «The Endless River», где опять же можно сослаться на «Sysyphus», а также вспомнить структуру третьей части «Broken China». Обрамляющую роль музыка Райта играет и в «Wish You Were Here».

Со своим видением альбома в духе музыкального комикса на тему приключений, Манзанера пришёл к Гилмору спустя четыре месяца. Взяв этот смелый замысел на заметку, Дэвид приступил к доработке концепции самостоятельно, лишь иногда советуясь с Ником. В июне 13 года потребовалась перестраховка в лице Гловера, который тогда впервые ознакомился с материалом в домашней студии лидера, расположенной на его ферме в Хоуве (Восточный Суссекс, Англия). И лишь 4 ноября флойды встретились в «Астории» со всеми тремя продюсерами для поиска общего решения. 11 ноября 13 года в том же Хоуве были сделаны первые официальные записи фрагментов новой музыки. Начали с наложения партий Ника, после чего к делу подключился Дэвид. На этот старт ушло три дня. Далее