Karmacoach - Алексей Петрович Ситников

опирается на число 36 (один из них – Книга Сойги).2. 5. Искусство о проблемах систем мышления, ментальном пространстве и его размерности

Несмотря на безудержную творческую фантазию авторов произведений искусства и приблизительный характер полета этой фантазии, стоит обратить внимание на отдельные продвинутые варианты творческого осмысления обсуждаемых нами проблем. Среди авторов есть немало людей с научным складом мышления, некоторые из них сами являются признанными учеными и специалистами, а другие пользовались услугами признанных консультантов при создании своих произведений. Рассмотрим примеры из четырех областей искусства.

2. 5. 1. Научно-популярная литература. Эта литература представляет собой плавный переход от строго научной логики к пониманию основных научных понятий и проблем неискушенным мозгом читателей, не являющихся профессиональными учеными. Лучшие образцы этой литературы не противоречат научным законам и положениям, но излагают их через аналогии, понятные не ученым.

В рассматриваемой нами области наибольший резонанс вызвала книга «Флатландия» (Flatland: A Romance of Many Dimensions) – научно-фантастический роман Эдвина Э. Эбботта, который вышел в свет в 1884 году. Заметим, что автор был не математиком, а необычайно одаренным и квалифицированным педагогом. Введенные им термины Флатландия и Пространство получили широкое распространение и применяются до сих пор. Известный фантаст Айзек Азимов в предисловии к одной из многих публикаций романа написал, что это «лучшее введение в способ восприятия измерений, которое может быть найдено». Ясность и образность языка породили множество продолжений и подражаний.

В 1907 году Чарльз Хинтон издает книгу «Случай во Флатландии, или Как плоский народ открыл третье измерение» (An Episode of Flatland or How a Plane Folk Discovered the Third Dimension). Хинтон был профессиональным математиком, и в 1884 году в журнале Dublin University Magazine появилась его нашумевшая статья «Что такое четвертое измерение?», впоследствии многократно переизданная.

В 1957 году вышла в свет книга нидерландского математика Диониса Бюргера – роман «Сферландия», являющаяся продолжением «Флатландии».

В 1984 году выходит «Планиверсум. Виртуальный контакт с двухмерным миром» – единственное художественное произведение известного канадского математика, кибернетика и философа Александра Киватина Дьюдни, также продолжение «Флатландии».

И, наконец, в 2002 году выходит роман Spaceland: A Novel Of The Fourth Dimension Руди Рюкера, одного из основателей киберпанка, прямого потомка Гегеля, доктора математики и автора научной монографии о четвертом измерении.

Заслуга этих книг состоит в том, что они ввели в нашу культуру понятия размерности видимого нами и воображаемого нашим мозгом (что не одно и то же) пространства, восприятия этого пространства и приспособления его для наших нужд. Эффект, оказанный ими на культуру, огромен, хотя часто и неосязаем. Не забудем, что совсем недавно перед этим человечество было потрясено, что помимо евклидовой геометрии и евклидова пространства есть риманова геометрия с криволинейным пространством. Не успело человечество освоиться в криволинейном пространстве, как возникло четырехмерное пространство, быстро подхваченное физиками и надежно укрытое ими от мистиков и психологов. До сих пор людей, способных представить себе четырехмерное пространство, буквально единицы. Все визуальные анимации тессеракта непрерывно подвижны, поскольку двумерны по своей природе. Да и визуализация трехмерного пространства до сих пор находится в зачаточном состоянии, несмотря на громко декларируемые 3D-технологии, 3D-принтеры и прочие «чудеса» для легковерных флатландцев.

2. 5. 2. Кинематограф. Мир кино тоже не раз заглядывал на территорию многомерности пространства и его виртуального характера. По нашему мнению, наиболее значимыми проектами в этой сфере были «Матрица» (франшиза братьев/сестер Вачовски 1999 года), «Аватар» (фильм Джеймса Кэмерона 2009 года) и «Интерстеллар» (фильм Кристофера Нолана 2014 года).

Каждый из этих фильмов внес значительный вклад в восприятие нами ментального пространства. «Матрица» довела до совершенства идею пещеры Платона и концепцию субъективного идеализма епископа Беркли, предельно резко поставив перед нами, но так и не дав на него ответа, извечный вопрос – видимая нами Реальность реальна или является продуктом нашего мозга?

«Аватар» еще больше заострил эту проблему за счет привлечения еще более мощной компьютерной графики.

А «Интерстеллар» не только стал мощным художественным проектом, но и беспрецедентным сплавом художественной и научной мысли. Специалист по гравитации Кип Торн не просто стал консультантом этого проекта, но и собрал интернациональную команду ученых в области гравитации и устройства Вселенной, которая тщательно проработала соответствие каждого кадра последним достижениям современной физики. И благодаря этому мы видим в фильме планету с пятимерным пространством, четырехмерный тессеракт и преодоление космической бесконечности благодаря «черным дырам», «кротовым норам» и квантовой запутанности. Все эти признаки научного фронтира становятся доступными нашему восприятию и осмыслению. Через три года после выхода фильма Кип Торн получил заслуженную Нобелевскую премию за экспериментальное подтверждение существования гравитационных волн.

2. 5. 3. Музыка. У музыки особая роль в организации ментального пространства. Во-первых, музыка поступает в мозг без временных задержек, в отличие от зрительной информации. Во-вторых, музыка (настоящая) играет роль сна наяву – она погружает слушателя в транс. И в этом состоянии многие обрывки недодуманных мыслей, вопросы и полуответы как бы взмывают в состояние невесомости и объединяются в мысленные комбинации, подобно реакции в химическом реакторе. Возникают идеи и их соединения, совершенно неожиданные, которые часто и становятся открытиями и изобретениями. Невесомость мыслей, которую дарит нам настоящая музыка, и ее продуктивность для научного творчества давно освоены крупными учеными – достаточно упомянуть знаменитые музыкальные вечера академика Александрова. Да и среди физиков-ядерщиков немало любителей классической музыки.

По поводу классической музыки уместно привести замечательный случай из практики Жак-Ива Кусто. Как-то они готовили погружение в батискафе на несколько дней, чтобы изучить влияние изоляции под водой на психологию экипажа. Молодые современные члены экспедиции набрали с собой под воду пластинок с современной эстрадой. Через день они сообщили на поверхность, чтобы им передали пластинки с классической музыкой. Причем до этого никто из них особой любовью к классике не отличался.

2. 5. 4. Литература (киберпанк). Но, безусловно, наиболее впечатляющий вклад в понимание широкой публикой идей современной физики, нейрофизиологии и нейропсихологии внесли научные фантасты, представляющие направление, названное киберпанком. Дело в том, что литература передает образы именно тем языком, которым изъясняется ментальное пространство, – языком вербальных образов, преобразованных в мысли и идеи с помощью кодирования-декодирования знаковой информации. Комбинации идеографических и видеографических символов – от знаков клинописи до символов современного письма – исторически сформировали человеческую культуру и являются первичными в области осмысления природы появления и существования человечества.

Выделим трех авторов киберпанка, которые внесли наибольший вклад в попытку осмысления человечеством своего места и роли в окружающем мире: американец Нил Стивенсон, американец немецкого происхождения Руди Рюкер и китаец Лю Цысинь.

Прежде всего отметим, что все они не гуманитарии, а те, кого называют «технарями», и потому «изнутри» знают предмет, который описывают. Нил Стивенсон – действующий программист высокого уровня. Руди Рюкер – доктор математики и автор ряда научных монографий. Лю Цысинь – электротехник по образованию. При этом