Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

здесь звучит «a hundred times» («сотни раз»), которое Дэвид уже использовал, представляя полуакустическую трактовку композиции.

LIVE IN VENICE

Как картинка, так и звук фильма, доступный лишь в стерео, заметно улучшены в качестве, что позволяет разглядеть и расслышать прежде едва уловимые детали. Кроме того, аудио очищено от помарок, каковые невозможно было устранить в условиях прямого эфира (самая известная из них – «брак» в начале «Time»).

Как и в обновлённой версии «Delicate Sound…», из «MONEY» убран солирующий Пратт, а финал «COMFORTABLY NUMB» ожидаемо сокращён на отрезке двунотных «качелей».

«FIREWORK». Почти четыре минуты забористого грохота фейерверков и огненного дождя, в бликах которого Pink Floyd вдохновенно убегают со сцены, а публика не спеша покидает праздник. Хорошие низы и выразительный стереоспектр позволяют уловить каждый нюанс звукового полотна, в том числе и отдалённый шум моторной лодки. Здесь также отчётливо слышно прощание Гилмора и то, как поклонники продолжают скандировать название группы, снова заводя свою бессловесную фанатскую песню. Некоторые персонифицируют благодарность: «Дэвид, Дэвид!». Заключительный отрезок данного сегмента многие до выпуска бокса едва ли видели, поскольку записи с трансляции, как правило, прерываются раньше.

К сожалению, аудиоверсию этого концерта, включающего весьма экспрессивные и глубокие версии «Learning to Fly», «Yet Another Movie» и «Another Brick in the Wall (Part 2)», фанам приходится «мастерить» лично, так как бокс не предусматривает соответствующего CD.

LIVE AT KNEBWORTH 1990

Отличная раскадровка, подчёркивающая хорошее настроение и клокочущую энергию музыкантов, наконец-то отводит достаточно времени Рику, в оригинальном фильме едва не оставшемуся за кадром. Помимо многоканального микса, аудио содержит по меньшей мере три отличия от версий, известных по трансляциям:

1. «THE GREAT GIG IN THE SKY». Заметно улучшено звучание вокала, который, кстати, в течение пары секунд (аудио: 1:48, видео: 12:53) звучит внахлёст, создавая эффект двух голосов.

2. «MONEY». Убран стартовый отсчёт и к сольному выходу Гая вновь применена «самоцензура»: от басового соло не осталось и следа.

3. «COMFORTABLY NUMB». (Прежде трек выходил в рамках рекламного семплера.) Добавлен звон, обозначающий момент укола, и в двух местах сокращён финальный сегмент.

В отличие от фильма, на СD отсутствует обращение Дэвида к публике перед «Wish You Were Here» и «Run Like Hell». (В фильме же из первого обращения удалено имевшее место быть упоминание Клэр Торри.)

P.U.L.S.E.

Это издание выигрывает у предыдущих полным отсутствием «зерна» в тёмных участках кадра и наиболее эффектным, динамичным вариантом раскадровки. Акцент сделан на движения, взгляды и вербальное взаимодействие между музыкантами. К недостаткам можно отнести так и не использованные кадры с кабанами, падающими на последнем аккорде «One of These Days», и трос, вновь игриво поблёскивающий над макетом самолёта, несущимся через «Earls Court» в конце «One the Run» (видимый на записи с трансляции, он был затёрт для релизов 95 и 2006 годов). Откровенный ляп присутствует в «Another Brick in the Wall (Part 2)»: Гилмор ещё не приблизился к микрофону, смотрит на гитару, а голос его отчётливо слышен.

Звук фильма в целом остался без явных изменений. Исключением являются лишь «On the Run», «Money» и «Any Colour You Like», в которых уловимы признаки нового мастеринга.

РЕПЕТИЦИИ 1994 ГОДА

Полноценное исполнение двух композиций на репетиции 20 октября 1994 года, в день телетрансляции, ставшей основой фильма «P.U.L.S.E.». Песни звучат при полном визуальном сопровождении, и лишь пустые трибуны «Earls Court» напоминают, что это не концерт. Как известно, обе в тот вечер так и не были включены в сет-лист и в фильм не вошли.

«A GREAT DAY FOR FREEDOM (VERSION 1)» и «A GREAT DAY FOR FREEDOM (VERSION 2)». Два одинаково блистательных, филигранных исполнения знаменитого трека. Единственным отличием от оригинальной структуры по обыкновению является кода, в которой возвращается мелодия из бриджей. Помня о не попавших в фильм, но не раз прозвучавших на лондонских концертах «What Do You Want from Me», «Poles Apart», «Astronomy Domine» и «Hey You», несколько странно видеть два почти идентичных варианта одной и той же композиции, пусть и впервые выпущенной на видео.

Не вошедшая ни в фильм, ни в альбом «P.U.L.S.E.» «LOST FOR WORDS» в отличие от урезанной версии для винилового сингла здесь звучит целиком. Райт исполняет партию пиано, в оригинале сыгранную Кэрином. Из тэйп-эффектов задействованы только вступительные. В коде прослеживается отчётливая отсылка к «Big Theme». Странно, но эта бесспорно яркая песня за весь европейский раунд турне «The Division Bell» прозвучала на публику лишь единожды – днём ранее, 19 октября.

ARNOLD LAYNE И THE ENDLESS RIVER

«ARNOLD LAYNE». 10 мая 2007 года, Лондон, Англия: последнее выступление Райта в составе Pink Floyd и предпоследнее вообще. До начала композиции Джо Бойд, вызвав бурю в зале «Barbican Сentre», объявляет выход команды, после чего эпохальное трио, Кэрин и Энди Белл, тактильно подбадривая друг друга, направляются к сцене. (Интересен и предшествующий эпизод, символичный для своего времени: Дэвид, с обожанием глядя на Ричарда, с которым не так давно откатал целое турне, резко набрасывает на себя гитару, едва не заехав грифом в лицо стоящему сбоку Нику, но даже не замечает этого.)

Если закулисные съёмки Гэвина Элдера получились вполне профессиональными (в том числе, отдельно размещённые кадры репетиции без Райта, но с Мэйсоном, отбивающим ритм по креслу), то ролик с выступлением пришлось монтировать из пары ракурсов, отснятых из зала известными энтузиастами Саймоном Уимпенни и Кисом Найпелсом. Впрочем, этого вполне достаточно, тем более что главное здесь – пультовый звук, который микшировал Деймон Иддинс. Лидирующий вокал Рика на сей раз выше и экспрессивнее, чем в версиях, записанных годом ранее, а проигрыш длится сорок три секунды, что дольше чем в каждой из них, не говоря уже о четырнадцатисекундном оригинале (тридцать и тридцать восемь на сингле (и, соответственно, в «Remember That Night») и двадцать пять – в передаче Джулса Холланда). На бэк-вокале, по обыкновению, Гилмор и Кэрин.

И вот – Дэвид и Ричард прощаются (их слова сливаются в единую фразу), группа покидает сцену, клавишник снова похлопывает гитариста по плечу, явно радуясь, что выступление состоялось. Вскоре группа вернётся, чтобы вместе с участниками сборного шоу исполнить «Bike». Но, похоже, запись этой части исторического события бренд Pink Floyd отложил «до лучших времён».

«THE ENDLESS RIVER». Художественный фильм, снятый Иэном Имсом на музыку одноимённого альбома в 14 году при сопродюсерском содействии Керстена Эллера. Иэн и Керстен задействовали одиннадцать актёров двух возрастных категорий и массовку, совмещая игровое кино, пантомиму, компьютерную графику и анимацию, чередуя завораживающие картины космического пространства с прекрасными ландшафтами английского национального парка Эксмур и индустриальными пейзажами Лондона. Получилось своего рода «Бытие от Pink Floyd» в виде восемнадцати новых роликов группы, выстроенных в замысловатую череду образов и ситуаций. Основа действия представлена в замедленном движении. Поднявшись из глубин Воды-Матери, герои устремляются в бег по жизни, погружаются в тактильное и духовное познание мира, переживая череду наслаждений и испытаний. И во всём этом – в искренности и лицемерии, в сомыслии и соперничестве, в надежде и безысходности – суровый опыт взросления под неусыпным взором Высших Кураторов, воплощённых в виде титанической, зависшей над планетой прозрачной Конструкции. В конце концов, участники действия вынуждены откатиться назад, в Воду, туда, где начался их очень непростой Путь. Как говорил Гилмор в одном из интервью 2006 года, «мы все когда-то закончимся… и сольемся с Морем». Будем, однако, надеяться, что ребята просто отправились на перезагрузку, своего рода отпуск. И способны ещё выйти на новый Круг, исполнив Замысел.

В отличие от «Pink Floyd – «The Wall», звуковая дорожка «The Endless River» полностью идентична одноимённому альбому. И здесь, возможно, авторы допустили не совсем верное решение развивать сюжет вне привязки к оригинальным звуковым эффектам. Единственное исключение – «Anisina», где просто не получилось проигнорировать грохот грома и шум дождя, звучащие вне музыки. Причём в начале идущей следом «The Lost Art of Conversation» журчание проточной воды визуально адаптировано под тот же дождь.

(Примечание: в конце «Allons-y (1)» в очередной раз отметили «неуловимого» Паблия: на экране возникает адаптированная под иероглифы надпись «Publius Enigma»).

В ролях: Нефели Скарми, Делфин Габори, Тео Клинкар, Бенни Орд, Дениел Рили, Рэйчел Хетерингтон, Джессика Джонс, Джеми Сил, Микаэль ДеВилль, Ник Бартлетт и представленная также в качестве арт-директора уроженка Каунаса (Литва) Каролина Биельските, в своё время проходившая учёбу в Бирмингемском институте искусств и дизайна.

ВИНИЛОВЫЕ СИНГЛЫ

«LOST FOR WORDS» («PULSE» TOUR