Софи Лорен - Николай Надеждин

Она всегда была необыкновенно хороша. 1955 год.

Уже в возрасте 72 лет в одном из интервью Софи делилась секретами своей неувядаемости. Она говорила о диете – точнее, о полном её отсутствии. О том, что всегда делает утреннюю зарядку и сама работает по дому. И высказалась по поводу отношения к собственному возрасту – похвасталась, что ещё не делала «первой подтяжки кожи лица»… Она вообще никогда не прибегала к услугам пластического хирурга. В 1970-е Софи научилась жить в ладу с природой, стала принимать естественное увядание как продолжение жизни, как естественный процесс, а не какое-то несчастье.

И время от неё… отступило.

Одним из следствий кризиса среднего возраста является критичное отношение к тому, что человек сделал за всю жизнь и то, что делает в данный момент. Тяжёлые размышления посещали и Софи. Но она умела трудиться, занимая себя любой работой, лишь бы не предаваться унынию.

1978 год стал годом «великих трудов». Привыкшая к размеренной и не очень отягощённой съемками жизни, Софи вдруг подписала кучу контрактов. Первым фильмом того напряжённого года стал триллер Лины Вертмюллер (режиссёра картины) «Кровная вражда». Напарником Софи был её любимый актёр Марчелло Мастроянни.

Затем она сыграла в американской военной драме Brass target («Звёздная мишень»), посвящённой реальным событиям 1945 года, участником которых был генерал Паттон. Софи досталась главная женская роль – Мары, подруги ДеЛуки, офицера, на которого падает подозрение в организации заговора против генерала.

Третий фильм был снова американским – мелодрама «Анджела», в которой Лорен появилась опять же в главной женской роли Анджелы Кинкейд.

Софи Лорен дома.

В следующем 1979 году Софи сыграла в… боевике «Огневая мощь». Исполнителем главной роли был прославленный Джеймс Кобурн, очень популярный в те годы актёр…

Таким образом, Лорен расширила свой жанровый диапазон. Правда, ни один из сыгранных ею в те годы фильмов нельзя отнести к шедеврам мирового кинематографа. И Софи это прекрасно осознавала… Понимал это и Понти. Чтобы отвлечь жену от грустных мыслей о близком закате карьеры, Карло придумал один необыкновенный проект, который поначалу вызвал у Софи недоверие. Дело в том, что Понти усадил Лорен за письменный стол – сочинять книгу о… самой себе.

В 1978 году в жизни Софи вдруг объявился человек, по которому она очень тосковала в юности, которого ненавидела в молодости и почти забыла в зрелые годы – её отец Рикардо Шиколоне.

Судьба Рикардо оказалась трагичной. Женившись и произведя на свет двоих сыновей, к старости Рикардо остался один. Всеми забытый, он доживал свой век в римской больнице для бедных. И в письме, присланном Софи, молил его простить и помочь в это трудное для него время.

Матушка Ромилда ехать в Рим наотрез отказалась. Не поехала и Анна Мария, младшая сестра Софи – она не смогла забыть алчности папаши Рикардо, продавшего своё имя младшей дочери за миллион лир, заработанных Софи… Но Лорен тут же выехала из Женевы в Рим.

Это была волнительная встреча. Рикардо, совсем больной, просил у дочери прощения. Софи успокаивала его и… конечно же, всё простила. Она дежурила у постели умирающего до тех пор, пока Рикардо Шиколоне дышал. Она же отца и похоронила…

Вот такая печальная история. Человек, бросивший своих детей, в конце жизни к ним же и обратился за помощью. И не в характере Софи было мстить за пережитые обиды. Да и кому мстить – беспомощному старику? Бог ему судья…

А время для семейства Лорен-Понти было непростым. Софи стремительно теряла популярность, а с ней и баснословные гонорары. На кинематографический Олимп Италии пробивались другие, более молодые актрисы. Софи чувствовала себя неуверенно. От отчаяния спасла, как всегда, работа.

Софи Лорен в фильме «Брак по-итальянски». 1964 год.

Поначалу идея Понти показалась Лорен абсурдной – написать о самой себе книгу… Как оценить собственный путь? Как полностью обнажиться перед читателями? А лгать она не умела и не хотела.

Но Карло был настойчив. Он пообещал Софи содействие профессиональных литераторов – своих друзей из числа опытнейших сценаристов и журналистов. Софи попробовала, отложила едва начатую рукопись. А потом неожиданно для себя увлеклась. Понти создал идеальные условия для работы – в доме появилась прислуга, Лорен была избавлена от бытовых забот. В конце концов работа так захватила её, что она отказалась от любых контрактов с кинокомпаниями, чтобы закончить-таки свою книгу.

Была и ещё одна причина засесть за работу. Вокруг Карло Понти в Италии разгорался нешуточный скандал. В 1979 году против него возбудили уголовное дело за уклонение от уплаты налогов. Суммы вменялись астрономические – Лорен и Понти хорошо зарабатывали и могли себе позволить многое. Они, например, коллекционировали классическую живопись.

В прессе появились статьи, «обличающие» алчность супругов. А они были ни в чём не виноваты… И Софи решила рассказать всё начистоту – в своей книге. В конце 1979 года первый литературный опыт Софи вышел в свет. И Понти взялся за энергичный «промоушен». Рекламная компания книги «Живя и любя», на обложке которой красовалось имя Софи Лорен, по своим масштабам оказалась беспрецедентной. В результате книга разошлась огромным тиражом. Но это было только половиной задуманного Понти проекта.

Софи пишет книгу.

В 1980 году Карло оплатил съёмки телефильма по книге супруги. Фильм был полудокументальным – с игровыми фрагментами (как модно снимать в наше время полудокументальное историческое кино). Картина называлась «Софи Лорен: Её собственная история». Над сценарием работали и сама Софи, и Карло, и его коллеги-сценаристы.

Этот проект вызывает особый интерес, поскольку 46-летняя Софи играет в нём саму себя – совсем юную, потом молодую актрису, потом зрелую женщину, свою ровесницу. Но ещё любопытней то, что Софи сыграла в этом фильме и свою мать Ромилду Виллани. А матушка в это время… жила рядом с нею (Ромилда уйдёт из жизни в 1991 году). И могла видеть саму себя в исполнении дочери. Понравилась ли Ромилде она сама в этой картине? По свидетельству членов семьи Лорен-Понти – да. Во всяком случае, какого-либо неприятия Ромилда не высказывала.

Премьера телевизионного фильма выстрелила именно так, как планировал Карло. Популяр ность Софи взлетела на небывалую высоту. Её вспомнили, ею снова восхищались, она снова была в числе действующих актрис первого ряда… Более того, отныне она стала живой легендой, чья судьба тесно связана с историей послевоенного итальянского кинематографа в целом и с историей неореализма в частности.