Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма - Вики Кинг

На 45-й странице персонаж добился первых успехов и начал расти. Теперь ставки повышаются. Когда человек впервые что-то делает, он слегка наивен. Сейчас вы понятия не имеете, во что ввязались. Вам нужен этот начальный энтузиазм, чтобы сорваться с места. Герой уже сформулировал цель, начал действовать, немного вырос и уже стал другим. Ему необходимо было измениться, потому что теперь он понимает, насколько ему будет трудно. Если бы он сразу понимал, какие сложности его ожидают, возможно, так и не справился бы с ними. Теперь это немного другая личность, лучше подготовленная к походу за мечтой.

Как это все уместить с 45-й по 60-ю страницы?

На 45-й странице мы показываем первые признаки того, что герой действует сам. До этого момента он только реагировал на ситуацию. Как только он начнет проявлять свою волю, то перестанет быть жертвой обстоятельств, а станет воспринимать их как вызов. Раньше препятствия ослабляли его, а теперь делают сильнее. Давайте посмотрим, какие уроки он извлек из проблемы и как действует теперь.

Думайте в рамках причины и следствия. Одна сцена — причина другой, которая, в свою очередь, приводит к третьей. Например, в фильме «Тутси» агент говорит Майклу, что никто его не наймет. В следующей сцене мы видим Майкла, переодетого в Дороти, когда он идет на прослушивание. Одна сцена стала причиной другой. У вас получается сделать так, чтобы сцены естественным образом вытекали одна из другой? Первая стала причиной второй. По отдельности в них нет особого смысла, но, когда обе связаны, они создают полноценную историю. И чтобы развиваться, достаточно просто не останавливаться и продолжать действовать. Ваш герой стал еще немного более понятным.

Меняем поведение

На пути персонажа встречаются препятствия. Он учится, преодолевая их, и использует новые умения в следующих сценах.

С 45-й по 60-ю страницы препятствия становятся серьезнее, но и герой теперь умнее и сильнее и готов к ним.

Ему потребуется приложить все усилия, чтобы справиться. Это труднее, чем он думал, но благодаря этому он еще больше хочет достичь своей цели. Раньше это было просто желание, но теперь он чувствует, что цель близка и достижима: виден свет в конце туннеля.

Становится тяжелее, но ваш персонаж кое-чему научился. В сущности, двум вещам: а) он перерос прошлую жизнь, и назад не вернуться, и б) цель ближе, и он уже добился успехов на пути к ней. Для вашего героя нет ничего более воодушевляющего, чем успех, пусть и небольшой.

На бумаге это будет выглядеть примерно так: на странице 45 — символическая сцена роста. Уже можно увидеть цель, к которой идет герой, он чувствует легкий вкус победы. На странице 60 персонаж безоговорочно решает двигаться к своей мечте. В фильме «Унесенные ветром» Скарлетт сжимает морковь в руке, поднимает кулак к небу и говорит: «Бог мне свидетель — я больше никогда не буду голодать». И вторую половину фильма следует своему убеждению.

Мне повстречался враг — это я

К 60-й странице герой уже громко и четко говорит то, что заявил как свою мечту на 3-й странице.

Пусть ваш герой закончит это утверждение: «Бог мне свидетель — я…»

Вот так. И никак иначе

Возможно, вы могли почувствовать это на себе. Иллюзии, которые были у вас по поводу написания сценария, изменились. Иллюзия уступает место реальности, а именно в реальности идет развитие.

Любые трудности, которые вы испытываете, возникают из-за несоответствия ваших ожиданий истинному положению вещей. Чтобы избавиться от этого несоответствия, нужно убрать ожидания и жить настоящим моментом. И поэтому забудьте о том, что думали раньше. Так вы сможете полюбить то, что происходит прямо сейчас.

Итак, продолжим. Страницы 45–60. Давайте заставим героя пройти путь от первых перемен на странице 45 к полной приверженности цели на странице 60. Посмотрим, как он становится лучше, преодолевая преграды.

Хорошо, вы сосредоточены и имеете твердые намерения. Ваш герой произнес: «Бог мне свидетель — я…» Он заявил о своих убеждениях и привержен им.

Теперь ничто его не остановит. Если вы хотите показать, на что он способен, сейчас самое время. Пора его испытать и проверить, сдаст ли герой экзамен на пятерки, преодолев любые препятствия.

Поскольку герой отказывается от того, где он был, чтобы добраться до своей цели, он может слегка потеряться. А когда кто-то в растерянности, единственное, что помогает двигаться дальше, — вера. Без нее вы ударите в грязь лицом. Но у вашего героя сейчас есть вера и инструменты. Вы делали его все сильнее и сильнее с 45-й по 60-ю страницы.

В первой половине второй части нам повстречался забор преград. Пора показать ров с вопросами.

Что такое забор преград

В первой половине второй части (с 30-й по 60-ю страницы) ваш герой говорит: «Я хочу это. Я хочу». И на его пути встают преграды, которые словно внушают ему: «Ты этого не получишь».

Затем на 60-й странице герой убеждает нас: «У меня все получится!» Преграды для него не имеют значения, он просто опрокидывает забор. Персонаж вырабатывает твердое намерение.

Сейчас он хочет претворить мечту в реальность, а это происходит тогда, когда на свои цели можно взглянуть трезво и объективно.

Ров с вопросами: «Точно ли я хочу это?», «Готов ли я отпустить старое, чтобы получить новое?», «Теперь, когда я на обрыве, уверен ли, что это стоит усилий? Потому что я уже прошел через многое, приблизился к цели, но пока ее не достиг». Видите, как реалистично герой пытается отнестись к своей мечте и забор преград превращается в ров с вопросами? Спрашивая у себя подобное, он проявляет желание измениться.

Почти услышанные молитвы

В фильме «Африканская королева» персонажи Кэтрин Хепберн и Хамфри Богарта прошли через это. Вот и все, это конец: они застряли в болоте. Они долго пытались спастись, пока не попали в истощающие объятия глубокого сна. Камера отдаляется, и мы видим их лодку, плывущую в открытое море.

Превосходное событие

Мы должны остановиться в нескольких метрах от моря, потому что потом произойдет нечто важное. В случае с «Африканской королевой» это дождь.

До 75-й страницы должна быть сцена, в которой герой едва не сдается и с 60-й страницы перестает следовать цели. (В «Африканской королеве» пример этого проявляется позже 75-й страницы. Такой кинематографический прием стоит использовать в любом случае.)

Нужно отпустить ситуацию