Книга о музыке - Юлия Александровна Бедерова

венских композиторов и пианистов — Муцио Клементи, Игнаца Мошелеса, Иоганна Гуммеля, Карл Черни описывает как «чрезвычайно ясное, подчеркнуто акцентированное и сильное туше (удар по клавишам), благодаря чему звук становится исключительно отчетливым».

192

Александр Михайлов. Этапы развития музыкально-эстетической мысли в Германии XIX века // Музыкальная эстетика Германии XIX века. М., 1981.

193

Цит. по: Sandra Mangsen, John Irving, John Rink and Paul Griffiths. Sonata // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, 2001.

194

Н. Берковский, op. cit.

195

Цит. по: Sebastian D. G. Knowles. Death By Gramophone // Journal of Modern Literature. Vol. 27. № 1–2 (2003).

196

В «Лунном Пьеро» Шёнберг параллельно со Стравинским в «Трех стихотворениях из японской лирики» одним из первых создает новый тип камерного ансамбля нетрадиционного состава — как радикально сокращенного оркестра, который станет базовым для музыки XX века.

197

Цит. по: Nicolas Slonimsky. Lexicon of Musical Invective: Critical Assaults on Composers Since Beethoven's Time. New York, 1952.

198

Цит. по: Любовь Пчелкина, Андрей Смирнов. Музыка и музыкальные технологии авангарда // Энциклопедия русского авангарда. М., 2014. Т. II. Кн. 1.

199

Цит. по: Дмитрий Смирнов. О симфонии Веберна. Немного истории // Музыкальная академия. 1995. № 3.

200

Там же.

201

Первый тираж первой большой работы З. Фрейда «Толкование сновидений» вышел в 1900 году.

202

Тезис о «комплексе Электры» впервые сформулирован в работе Карла Юнга «Теория психоанализа» (1913) и не был поддержан З. Фрейдом.

203

David Hendy. Noise: A Human History of Sound and Listening. London, 2013.

204

Цит. по: Алекс Росс. Дальше шум. М., 2012.

205

Цит. по: В. Екимовский. Оливье Мессиан. М., 1987.

206

Манифесты итальянского футуризма. Собрание манифестов Маринетти, Биччьони, Карра, Руссоло, Балла, Северини; Прателла, Сен-Пуан. Пер. В. Шершеневича, М., 1914.

207

В начале 1950-х идея шумовой музыки раннего авангарда реализуется в конкретной музыке и «музыке для магнитной пленки» Пьера Шеффера.

208

П. Поспелов. Елочная революция // Меломан. 2018. № 2.

209

Теодор Адорно. Философия новой музыки. Пер. Б. Скуратова. М., 2001.

210

Техника ready made (от англ. ready — готовый, made — сделанный) — придание эстетической функции предметам, изначально ей не обладавшим. В изобразительном искусстве впервые использована французским художником Марселем Дюшаном, автором скандально знаменитого «Фонтана». В музыке термин используется в широком смысле, для обозначения работы композиторов с готовыми, старинными или современными стилям или элементами (см. Сергей Невский. ХХ век. Вторая серия. Сериализм. https://www.belcanto.ru/12051528.html).

211

Harvey Sachs. Toscanini: Musician of Conscience. New York, 2017.

212

Юрий Холопов. Артур Лурье и его фортепианная музыка // Артур Лурье. Произведения для фортепиано. М., 1993.

213

Цит. по: Антон Ровнер. Становление музыкального авангарда в начале XX века // Словесница искусств. 2006 (1). № 17.

214

В России вариант «Предварительного действа» за двойной подписью Скрябина — Немтина частично исполнялся Кириллом Кондрашиным, а полные исполнения (концертные или в записи) наперечет: их делали Владимир Ашкенази, Лейф Сегерстам, Владимир Юровский.

215

Цит. по: Л. Кокорева. Клод Дебюсси. М., 2010.

216

Премьера оперы Клода Дебюсси по пьесе Мориса Метерлинка состоялась в апреле 1902 года, в том же году свою симфоническую поэму «Пеллеас и Мелизанда» пишет Шёнберг.

217

Цит. по: Ариан Шартон. Дебюсси. Пер. Л. Чечет. М., 2016.

218

Жан Кокто. Петух и Арлекин. СПб., 2000.

219

La Belle epoque (фр.) — время буржуазного экономического взлета, Серебряный век европейской культуры — принято ограничивать последним десятилетием XIX века и первым — XX века, прежде всего во Франции, Бельгии и соседних государствах. «Прекрасная эпоха» одновременно могла бы называться «Эпохой прекрасного» — культ красоты, отчасти современной, отчасти обращенной в прошлое, но так или иначе принципиально лишенной функции общественной полезности, питал европейское искусство. «Прекрасная эпоха» не имела официального начала, но у нее есть официальная дата окончания — начало Первой мировой войны.

220

Арнольд Шёнберг. Симфонии из народных песен / Фольклористские симфонии // Стиль и мысль. Статьи и материалы. Пер. Н. Власовой и О. Лосевой. М., 2006.

221

Цит. по: С. Прокофьев. Материалы. Документы. Воспоминания. М., 1961.

222

Сергей Прокофьев. Дневник. Часть 1, 1907–1918. Париж, 2002.

223

Цит. по: Richard Taruskin. Oxford History of Western Music.

224

Арнольд Шёнберг. Новая музыка, устаревшая музыка, стиль и мысль // Стиль и мысль. Статьи и материалы. Пер. Н. Власовой и О. Лосевой. М., 2006.

225

Андрей Белый. Символизм как миропонимание. М., 1994.

226

Хосе Ортега-и-Гассет. Восстание масс. Пер. А. Гелескула. М., 2000.

227

Там же.

228

Вместе с Прологом к не написанной по заказу Большого театра опере «Оранго» по мотивам модной в 1920-е евгеники, номера для варьете в начале XXI века были обнаружены в архивах Музея имени Глинки историком Ольгой Дигонской, собраны из разрозненных листков и с благословения Ирины Шостакович оркестрованы музыковедом Джерардом Макберни. Премьера балета состоялась в Пермском оперном театре в 2015 г.

229

Пер. А. Зверева.

230

Цит. по: Mihai Cucos. «A Few Points about Burt Bacharach…» // Perspectives of New Music. 43. № 1 (Winter 2005).

231

Цит. по: Алекс Росс. Дальше — шум. Слушая XX век. Пер. А. Гиндиной и М. Калужского. М., 2012.

232

Петр Поспелов. Елочная революция // Меломан. 2018. № 2.

233

Екатерина Власова. 1948 год в советской