Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену - Джуди Картер

«(Странно, но…) Когда хоронят белого или черного – это разные похороны. Ну вот белые организуют поминки. Довольно странная штука, потому что все только и делают, что держат себя в руках. Конечно, вы очень любили покойного, как и все мы, но на поминках вы этого не показываете (изображает тихие всхлипы). Правда, иногда кто-то падает в обморок (изображает аханье). А посмотрите, как черные на похоронах дают волю чувствам! Им все по барабану, они (начинает выкрикивать): “О Господь, даруй мне милость! О Христос, прости меня!” А потом бросаются прямо на гроб. “Прими меня, Господи, прими меня, прими меня, прими меня!”»

Робин Уильямс адаптировал свой стендап под прококаиненные 80-е, используя необычайно короткие заходы и непредсказуемые отыгрыши. А вы догадаетесь, сколько и каких отыгрышей в этом монологе?

А вот еще одна шутка Уильямса, в которой многое зависит от отыгрышей:

«Так что же такое отыгрыш?»

Отыгрыш – это когда вы не обращаетесь к аудитории, а, решая сценическую задачу, разговариваете с воображаемым собеседником. В заходе вы обращаетесь к залу, а в отыгрыше зал уже не важен, вы превращаетесь в некоего персонажа, а то и в нескольких.

Поработаем над техникой отыгрыша, когда вам нужно изобразить всех, кто упоминается в заходе.

Уильямс дает тему этой шутки – реклама пива. Эмоциональная установка: странно. Вводную часть он адресует публике:

А дальше, когда Уильямс переходит к отыгрышу, он больше не обращается к залу, а перевоплощается в ретранслятор рекламного ролика.

Потом снова – реплика публике:

Теперь Уильямс отыгрывает «реалистичную» рекламу пива:

«Но, Джуди, я скорее невозмутимый комик, актер из меня так себе».

Да, иногда начинающие комики теряются, когда доходит до отыгрышей. Им кажется, что они не сумеют уловить характерные черты и манеру речи людей, которых упоминают в своих монологах. Но дело-то в том, что зрители никогда не слышали вашу тетю Анну, поэтому достаточно просто слегка изменить голос. Ревизор из смех-контроля не встанет и не скажет: «Это никуда не годится. Ваша тетя разговаривает совсем не так!» Поняли, что я только что сделала? Заговорила голосом ревизора из смех-контроля. Уловили суть?

На качество отыгрыша влияет ваша энергетика и эмоциональная установка, а не умение делать идеальные пародии на реальных людей. Именно поэтому последнее упражнение вы выполняли стоя, переполненные эмоциями. В этом разделе мы займемся развитием и оттачиванием навыков отыгрыша.

Советы опытных людей по созданию удачных отыгрышей

Персонаж с акцентом – это всегда смешно.

Моя бабушка Лея, внешне типичная еврейка, говорила с сильным русским акцентом. У меня есть сценка, в которой я пытаюсь объяснить ей, что такое банк спермы. Я изображаю, как она задает вопрос: «Как ты можешь им доверять? У них же нет ничего свежего, все замороженное! Джуди, ты сошла с ума!»

Совет мужчинам: изображая девушек или дам, не разговаривайте высоким фальцетом. Это выглядит жалко. Пародируя женщин, просто немного повысьте тон.

Совет женщинам: говорите, чуть понижая тон, когда показываете мужчину.

Отыгрыш – это всегда слова, даже если вы изображаете животных или неодушевленные предметы. Например:

Кстати, самое смешное, что только может быть, – это показывать животное с акцентом и эмоциональной установкой. Собака из Нью-Йорка намного смешнее, чем собака из Айдахо.

Беспроигрышный способ рассмешить – изображать неодушевленные предметы.

Осмотритесь вокруг. Глаз упал на стул – представьте себя стулом. Робин Уильямс сказал бы: «Интересно, что думают стулья? (отыгрыш): “О нет, еще одна задница!”»

Отыгрывайте все что угодно, причем с самым серьезным видом. Если вы научитесь этому, смех публики гарантирован.

Отыгрыш выглядит эффектнее в настоящем времени. Вместо «девушка сказала мне…» лучше прозвучит «девушка говорит мне…», после чего можно отыграть сцену так, будто она непосредственно к вам обращается.

Проанализируйте отыгрыши в монологе Мишель Вольф: