Как читать рэп - Пол Эдвардс

К созданию основных рифмосхем, соединяющих строки и придающих тексту структурность, вы можете добавить внутренние рифмы для улучшения общего звучания трека. Вот пример из куплета B-Real в песне дуэта OutKast «Xplosion»:

Слова «wine» и «mine» соединяют две строки, образующие двустишие. Вот эти же две строки, но на этот раз в них выделена дополнительная рифма.

Слова «pass» и «glass» рифмуются друг с другом, но не с основной рифмосхемой, соединяющей обе строки. Если бы две строки не были соединены рифмой, рифму «pass» – «glass» можно было бы считать однострочной, но поскольку двустишие создает основную рифмоструктуру, то эта рифма является просто дополнительной[29].

Любая из перечисленных выше рифмосхем может включать в себя по несколько зарифмованных элементов на одну строку. Например, двустишие не обязательно должно быть ограничено только одним зарифмованным элементом в первой строке и одним во второй – каждая строка может содержать по нескольку элементов, рифмующихся друг с другом. И до тех пор пока одна и та же рифма соединяет две строки, все элементы считаются частью двустишия.

Количество зарифмованных элементов в строке влияет на звучание текста. Множество ранних МС использовали относительно мало рифм в строке. Вот пример из классического трека Run-DMC «Sucker MCs»:

Единственные зарифмованные слоги – «mine» в первой строке и «rhymes» во второй – объединяют две половины двустишия.

С развитием хип-хопа некоторые МС стали упаковывать в один такт все больше и больше рифм[30].

В качестве примера текста со множеством рифмующихся слов предлагаем это двустишие из куплета Kool G Rap в треке «Know Da Game» с Mobb Deep и M.O.P. (на альбоме «Politics & Bullshit» исполнителя Frankie Cutlass):

В первой строке четыре рифмующихся слога («blown», «home», «zone» и «roam»), во второй – семь («flown», «dome», «blow», «chrom-», «-o-», «-somes» и «bones»). В общей сложности в этих двух строках рифмуются одиннадцать слогов.

Некоторые МС варьируют количество рифм на каждую строку в течение всей песни, используя одну-две рифмы в одном месте, а в другом – плотно забивая строки рифмами.

Музыка, под которую вы читаете, также может заставить расставлять больше рифм в некоторых местах.

Рифмы могут располагаться в любой части такта, хотя наиболее распространенное место, где их можно встретить, это четвертая доля такта[32].

Ниже пример из трека LL Cool J «Can’t Live Without My Radio»:

Даже в случае однострочной рифмы один из рифмующихся слогов часто падает на четвертую долю. Однако дополнительные рифмы обычно для разнообразия распределяются по всему такту.

Некоторые МС предпочитают даже рифмы своей основной рифмосхемы ставить куда угодно, только не на четвертую долю[33]. Planet Asia говорит: «Вы можете рифмовать даже в тех местах, где обычно этого не делаете». Вот пример из трека Eminem «Yellow Brick Road», где главные рифмы падают на другие доли:

Рифмы могут попадать не только на любую из четырех долей такта, но и располагаться вне этих долей (оффбитно). Вот пример из куплета Method Man в треке группы Wu-Tang Clan «Shame on a Nigga»:

Поскольку рифмующиеся слоги не попадают ни на одну из четырех долей, которые видны на музыкальном фоне, они не так очевидны, как рифмы, падающие строго на доли такта. Это создает более тонкий, более разговорный тип рифм.