50 великих шедевров архитектуры - Андрей Юрьевич Низовский

строительства Цвингера был завершен. И хотя часть его построек была временной, даже в этом виде он восхищал современников. В архитектуре Цвингера проявились черты, предвосхищающие рококо: капризная игра форм, легкость, декоративность. Но в ней нет еще той интимности, к которой позже будет стремиться европейская дворцовая архитектура. Сам размах постройки, изобилие пластического декора говорят об эпохе барокко. Фасады построек Цвингера практически лишены ровных поверхностей, они изобилуют колоннами, пилястрами, нишами, выступами и прочими декоративными формами. Чрезвычайно большое место в убранстве Цвингера занимают скульптуры, выполненные под руководством Балтазара Пермозера.

Один из главных мотивов скульптурного убранства Цвингера – прославление Августа II Сильного, правителя Саксонии и Польши. Скульптура-аллегория «Геркулес с земным шаром», увенчивающая «Павильон с колокольчиками», – прямой намек на Августа, которого за огромную физическую силу (он мог легко переломить серебряный талер) именовали «Саксонским Геркулесом». Голова Геркулеса изображена и над проемом ворот Кронентор. Под ней помещены инициалы «А.Е.» – «Augustus Rex», король Август. Голова Геркулеса, вензель «АЕ», польские (корона, скипетр, орел) и саксонские (шапка курфюрстов, скрещенные саксонские мечи) эмблемы в изобилии украшают постройки дворца.

Расходы на строительство Цвингера почти в три раза превзошли предварительную смету, так что после окончания свадебных торжеств казна Саксонии оказалась опустошенной. Лишь в 1722 году строительные работы возобновились. В камне были сооружены восточные Закругленные галереи и «Павильон с колокольчиками» (Городские ворота). С северо-востока ансамбль так и остался недостроенным. Только позднее, уже в XIX столетии, двор Цвингера был замкнут зданием Дрезденской картинной галереи (1847–1855, архитектор Г. Земпер).

Цвингер очень недолго прослужил в качестве королевского увеселительного дворца. В 1728 году король Август распорядился вывезти деревья и растения из оранжерей Цвингера, а на их месте организовать кунсткамеру и музей графики. К 1730 году Цвингер стал одним из самых значительных естественно-научных музеев Европы. Здесь хранились коллекции минералов, окаменелостей, раковин, кораллов, янтаря, материалов по зоологии, ботанике, анатомии. В Немецком павильоне разместилось собрание живописи немецких мастеров, во Французском – французских. С 1746 года в одном из павильонов Цвингера располагается так называемый «физико-математический салон» – музей физических приборов, один из самых старых и самых значительных в Европе. Четвертую часть помещений Цвингера занимает одно из крупнейших в мире собраний фарфора. В его основу легла коллекция фарфора, принадлежавшая курфюрсту Августу Сильному. Она включает в себя как китайский (начиная с XV столетия), так и местный мейсенский фарфор. Кстати, производство знаменитого саксонского (мейсенского) фарфора также связано с именем курфюрста Августа II Сильного. Секрет изготовления фарфора, до того известный лишь китайцам, был разгадан саксонскими мастерами И. Бётгером и Э. Чирнгаузом, и в 1710 году по распоряжению Августа II в саксонском городе Мейсен был создан первый в Европе фарфоровый завод.

Дворец Цвингер стал одной из главных достопримечательностей Дрездена. К сожалению, этому великолепному ансамблю пришлось пережить множество невзгод. Эльбский песчаник, из которого возведены постройки Цвингера, оказался чрезвычайно хрупок перед неумолимым воздействием времени. Уже в середине XVIII столетия постройки Цвингера начали разрушаться. Свой вклад внесли в этот процесс Семилетняя война (1756–1763), когда Цвингер служил местом расквартирования прусских войск, затем эпоха наполеоновских войн, в 1849 году – революционные бои… Реставрационные работы в Цвингере ведутся вот уже на протяжении двухсот лет.

В ходе четвертой, самой масштабной реставрации (1924–1936) дворцовый ансамбль был тщательно восстановлен в своем первоначальном виде, однако ковровые бомбардировки Дрездена союзнической авиацией 13–15 февраля 1945 года попросту стерли с лица земли этот великолепный шедевр европейского барокко. После окончания Второй мировой войны даже ставился вопрос: имеет ли смысл восстанавливать Цвингер? Не проще ли снести его руины бульдозером и построить на его месте нечто новое? Однако жители Дрездена высказались в пользу восстановления ансамбля.

Работы по воссозданию Цвингера велись на протяжении 19 лет – с 1945 по 1963 год. Уже в 1952 году в одном из восстановленных павильонов открылась первая музейная экспозиция. В 1962 году восстановленные помещения от Колокольного павильона до восточной Прямой галереи занял музей фарфора, в западной Закругленной галерее открылся зоологический музей. В 1993 году восстановленный Цвингер вошел в состав дирекции государственных замков и парков.

Вюрцбург

Дворец архиепископа в Вюрцбурге – один из наиболее выдающихся дворцово-парковых ансамблей Германии начала XVIII века. Построенный в 1719–1744 годах, он стал первым крупным творением великого немецкого зодчего Иоганна Балтазара Нёймана (1687–1753).

Начав свою карьеру как артиллерийский офицер и военный инженер, Нёйман стал самым выдающимся немецким архитектором 1-й половины XVIII века. Он работал преимущественно по заказам семейства Шёнборн, представители которого занимали княжеские троны и епископские кафедры практически во всех крупных городах Южной Германии и Австрии. Строительство было их своеобразной семейной страстью. Не был исключением и вюрцбургский архиепископ Иоганн Филипп Франц фон Шёнборн, заказавший в 1719 году проект своей новой резиденции малоизвестному тогда инженеру Балтазару Нёйману.

Созданный Нёйманом проект дворца отличался смелостью и оригинальностью замысла и сразу захватил архиепископа, зараженного, как он сам говорил, «червем строительства». Однако, не доверяя не слишком искушенному архитектору, в 1723 году он отправил Нёймана в Париж, где его проект прошел апробацию у признанных мастеров Робера де Котта и Жермена Бофрана. Вероятно, Котт и Бофран что-то подсказали Нёйману, так как в облике и планировке дворца можно найти ряд характерных черт французской архитектуры той поры. Известно, что Бофран даже приезжал в Вюрцбург и наблюдал за ходом работ.

Вюрцбургский дворец построен из золотистого песчаника в стиле сдержанного немецкого барокко начала XVIII века. Архитектор постарался придать своему творению черты величественной сдержанности и благородной ясности. В плане дворец, имеющий размеры 167 × 92 метра, представляет собой симметричный П-образный блок с обширными внутренними дворами и эренхофом – «почетным двором». Длинный парковый фасад дворца вытянут в одну линию.

Из просторного вестибюля на второй этаж дворца поднимается парадная лестница – самое прославленное произведение Нёймана. Величественная и легкая, она ведет на верхнюю галерею, которая скрывает от поднимающихся стены зала, несущие великолепно расписанный свод, и последний кажется свободно парящим в воздухе. Этот огромный 18-метровый пролет свода особенно поразил воображение современников смелостью конструктивного решения и вызвал сомнения специалистов в его надежности. Решающим аргументом стал смелый эксперимент Нёймана – выстрел из пушки, установленной под лестничным сводом. Свод не дрогнул. Он устоял также и при бомбежках во время Второй мировой войны, нанесших значительные разрушения этому замечательному архитектурному памятнику.

После смерти архиепископа Иоганна в 1724 году работы во дворце были приостановлены на пять лет, пока в 1729 году их не взял под свой контроль дядя покойного – австрийский вице-канцлер Карл Фридрих фон Шёнборн. Он привез в Вюрцбург живописцев