Пешком по Москве – 2 - Михаил Юрьевич Жебрак

Арбат ул., 35.

Калошин пер., 12, стр. 1.

Напротив Театра Вахтангова высится самый большой дореволюционный арбатский дом – «Дом с рыцарями» (Арбат ул., 35). В нишах угловой башни стоят две статуи средневековых рыцарей. Интересно, что на симметричной башне с другой стороны здания рыцарей нет. Семиэтажный доходный дом для Якова и Анны Филатовых в 1913 году построил архитектор Валентин Дубовской. До этого архитектор уже возвел доходный дом для этой семьи, знаменитый «Дом под рюмкой» на Остоженке. Дом на Остоженке был записан на Якова Филатова, а арбатская постройка – на его жену, Анну. Была такая купеческая традиция, оставлять жене недвижимость. Яков Филатов владел несколькими складами и магазинами электротехнических товаров в Москве, избирался попечителем Рогожской старообрядческой общины. Под квартиры в огромном доме были отведены два подъезда в левой части здания, как раз под рыцарями. Правую часть отдали женской гимназии, пансиону и детскому саду. С 1992 года в «Доме с рыцарями» размещается Дом актера.

Напротив огромного серого доходного дома сохранилось деревянное одноэтажное здание (Калошин пер., 12, стр. 1). Участок на углу Арбата и Калошного переулка принадлежал архитектору Михаилу Лопыревскому. На торговой улице он построил дом для сдачи внаем (Арбат ул., 33), а для себя возвел в 1852 году изящное здание в переулке.

Собственные дома зодчих всегда сделаны со вкусом. В данном случае один из авторов Оружейной палаты и храма Христа Спасителя выбрал классическую схему. Простой прямоугольник фасада украшен большими окнами и медальонами с аллегорическими фигурами, девушками в венках и атлетами. Эффектный деревянный карниз поддержан сандриками похожего рисунка над окнами. В XXI веке дом реставрировали и открыли удивительные детали интерьера. Под 12 слоями обоев обнаружили обои середины XIX века. За поздней обшивкой оказались деревянные панно с уникальной темперной росписью на потолке, балках-перекрытиях, дверях и косяках, скорее всего, росписи сделаны по эскизам самого Лопыревского. Настолько богатым было это убранство, что найденные детали немедленно поехали на архитектурные выставки. Сейчас старинный особняк используется как гостевой дом частной фирмы.

Б. Николопесковский пер., 11, стр. 1.

Из мемориальных музеев мне больше всего нравятся те, где полностью сохранились интерьеры и можно вспомнить не только героя экспозиции, но и его эпоху. Последние три года жизни, с 1912 по 1915 год, композитор Александр Скрябин прожил недалеко от Арбата – в Большом Николопесковском переулке (Большой Николопесковский пер., 11, стр. 1). Композитор умер молодым, в 43 года, от случайного заражения крови. После революции Наркомпрос выдал вдове Скрябина «охранную грамоту»: ее квартиру не уплотняли, не изымали мебель. В 1922 году в доме открыли Мемориальный музей Скрябина. В пяти комнатах: прихожей, гостиной, кабинете, столовой, спальне сохранились обстановка и личные вещи Скрябина.

В кабинете Скрябина стоит необычная мебель в стиле модерн. Особенно меня поразил шкаф – легкий вычурный, своими изгибами напоминающий причудливые оконные рамы Федора Шехтеля. На столе размещена первая в нашей стране цветомузыкальная установка. Композитор представлял музыку цветной и создал первый цветомузыкальный рояль. А на стене над рабочим столом хозяина работа его друга художника Николая Шперлинга. Этот пастельный портрет в доме называли «Восточный мудрец». А сам Скрябин называл мудреца «черный», наверное, видел в нем что-то нехорошее, бедовое, но любил и повесил на видное место. Композитор работал, глядя на змеиную улыбку и первоцвет в тонких пальцах. Музыка Скрябина была столь новой и непривычной, столь дерзкой, что исполнение Второй симфонии в Москве превратилось в скандал. Одна половина зала свистела, шикала и топала, а другая, встав возле эстрады, бурно аплодировала. Одни, в том числе и профессионалы, говорили «какофония». Другие находили в симфонии «необычайно дикие гармонии». А третьи прямо заявляли – гений. Как сказал Мандельштам: «Пушкин и Скрябин – два превращения одного солнца, два перебоя одного сердца».

Кривоарбатский переулок.

Кривоарбатский пер., 3, стр. 2.

Создатели фильма «Я шагаю по Москве» выбрали Кривоарбатский переулок, очевидно, за эффектный прострел на здание МИД. К сожалению, двухэтажный дом, на втором этаже которого жил герой Никиты Михалкова, превратили в безликий параллелепипед, уничтожив великолепную лепнину (Кривоарбатский пер., 3, стр. 2). Перед съемками дирекция Мосфильма договорилась с городом о реставрации фасадов по переулку, а на пустом углу построили фасад стеклянного кафе. Работник этого кафе моет витринные стекла и слушает пластинку с уроками английского языка. Когда декорации разобрали, местные жители написали жалобу в райком: «Только у нас построили такое нужное новое кафе, как сразу разобрали!»

В 2014 году на пустующем углу, где когда-то стояла декорация кафе-стекляшки, построили виллу в классическом стиле по проекту французского архитектора Доминика Эртенберже (Кривоарбатский пер., 4). Внутри мраморные лестницы, камины, двор-патио с фонтаном. Площадь нового особняка 3700 квадратных метров, для сравнения: в новом здании театра Вахтангова, построенном рядом со старым корпусом на Арбате, – 6000 квадратных метров. Эта вилла считается самым дорогим особняком Москвы.

Кривоарбатский пер., 4.

Дальше по Кривоарбатскому переулку стоит собственный дом архитектора Константина Мельникова (Кривоарбатский пер., 10). Этот особняк точно совершенно бесценен. В 1920-е годы Константин Мельников был, пожалуй, самым успешным архитектором, по его проектам в Москве и области построили шесть рабочих клубов, несколько гаражей. Архитектор сотрудничал с Союзом коммунальников, для них он возвел клуб на Стромынке, Дом культуры имени Русакова, и именно строители Союза коммунальников возводили здание в Кривоарбатском переулке, но на собственные средства архитектора. Частные дома в те годы в Москве практически не строили, поэтому строительство обосновали как возведение опытно-показательного сооружения, и Мельников был также освобожден от земельной ренты.

Кривоарбатский пер., 10.

Мельников не воспринимал архитектуру как оформление фасадов. Он всегда оперировал объемно-пространственными композициями. Свой дом архитектор спроектировал в виде двух пересекающихся цилиндров, образующих в плане цифру «8». Он доказал, что круглые здания экономят стройматериалы. При одинаковой площади пола при возведении круглых стен тратится меньше кирпича. Стены здания возведены из красного кирпича в виде пересекающейся диагональной сетки. В наружных стенах дома образовались 124 шестиугольных проема, часть