Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - Антонио Менегетти

Вероятно, поэтому с такой охотой Редфорд снялся в фильме Поллака «Электрический всадник» (1979) – истории возрождения человека, совершающего благое дело: выпускающего породистого коня на свободу в прерии.

Тогда же Редфорд берет в свои руки продюсерские бразды правления – в середине 70-х он основал кинокомпанию «Уайлд Вуд» («Дикий лес»), и начинает сниматься в политических фильмах.

В «Кандидате» (1972) он играл симпатичного молодого адвоката, который, благодаря своей неординарности и самостоятельности, победил на выборах и прошел в Сенат, несмотря на все закулисные интриги. В картине «Вся президентская рать» (1976) – экранизации одноименного романа журналистов Боба Вудворда и Карла Бернстайна – о перипетиях знаменитого «уотергейтского скандала» – сыграл первого из них.

В восьмом десятилетии актер как бы заново воссоздает многие из тех ролей, которые когда-то принесли ему славу. Так он сыграл талантливого бейсболиста в картине «Самородок» (1984) – экранизации раннего романа Б. Маламуда (Редфорд любил играть спортсменов: «Горнолыжник», 1969; «Маленький Фосс и большой Холси», 1970; «Великий Уолдо Пеппер», 1975 и др.).

В 1980 году в штате Юта Редфорд основал киноинститут «Сандэнс», ставший одним из известнейших в мире, где он открыл школу помощи талантливым дебютантам – кинематографистам, а ежегодный фестиваль независимого кино в «Санденсе» стал самым авторитетным.

В это же время Редфорд дебютирует и как режиссер, он снимает семейно-психологическую драму «Обыкновенные люди» (1980) и сразу получает за режиссуру «Оскара». С того времени он в основном занимается режиссурой и продюсированием, снимаясь от случая к случаю.

Одной из его ярчайших работ того периода становится роль в мелодраме Поллака «Из Африки» (1985).

В 2002 году Редфорд получил почетный «Оскар» в знак признания его многочисленных актёрских работ. Он снялся в 73 фильмах.

Редфорд развелся со своей первой женой в 1985 году. В июле 2009 года в немецком Гамбурге Редфорд сочетался законным браком со своей помощницей и секретарём Сибиллой Сцагаррс (долгое время они жили в гражданском браке).

Он один из крупнейших землевладельцев Юты, у него не менее 5,5 тысяч акров недвижимости, ныне известной как Sundance Resort.

«Чтобы быть хорошим актером, в первую очередь надо быть наблюдательным.»

«Никогда не останавливайся у знака, на котором написано: «Успех». Не останавливайся! Жми на газ, жми на газ.»

«Всем, кто сейчас так любит снимать сиквелы, не мешало бы научиться повнимательнее смотреть оригиналы.»

«Когда я рос, я был помешан на спорте. Все вокруг говорили: не важно, выиграл ты или проиграл; важно, как ты играешь. Но я очень быстро понял, что это ложь. Ты можешь быть самым последним подонком на планете, но если ты выиграл, все забывается.»

«Событий в моем детстве было немного, потому что денег у нас практически не было. По субботам родители брали меня в кино, а по средам – в библиотеку. И это было так важно для меня – зайти в это здание и взять книгу, которая на какое-то время становилась моей.»

«Я живу в горах и два, три или четыре часа в день провожу на лошади. В какие-то дни я могу заблудиться, но я все равно счастлив. Но иногда мне приходится торчать в офисе и отвечать на какие-то вопросы. Я могу продержаться так день-два, иногда три, но потом меня все начинает злить – машины, автострады, огромные дома и вышедшее из под контроля городское строительство.

Я скупил сотни акров земли вокруг своего дома, и теперь у меня достаточно пространства для того, чтобы почувствовать себя наедине с природой. Собственно, это и есть жизнь. То, что происходит в городе, – это, скорее, существование. Я вырос в Лос-Анджелесе среди низшей прослойки рабочего класса. В основном, это были латиноамериканцы или японцы, но я со всеми ладил, и всех знал. Здесь, в горах, мне больше всего нравится то, что я вообще никого не знаю вокруг.»

«Я все еще люблю скорость. Я могу позавтракать у себя в Напа-Вэлли, а потом проехать, не останавливаясь, 720 миль, чтобы пообедать в Солт-Лейк-Сити. В общем-то, мне просто нравится движение. Я становлюсь дерганым, когда никуда не надо ехать.»

«Даже там, где ты ездишь каждый день, можно всегда найти новый путь.»

2014 – Храмы культуры (сериал)

2012 – Грязные игры

2010 – Заговорщица

2007 – Львы для ягнят

2000 – Легенда Багера Ванса

1998 – Заклинатель лошадей

1994 – Телевикторина

1992 – Там, где течет река

1988 – Война на бобовом поле Милагро

1980 – Обыкновенные люди

«Я хотел, чтобы этот фильм был путешествием, позволяющим выучить великий урок жизни. Во-первых, я хотел снять фильм, который человеку было бы приятно смотреть. Я хочу сказать о том, что мы живем в циничном мире, и люди не только не видят и не понимают этого, но сами начинают чувствовать это на себе. Во-вторых, я хотел рассказать историю через миф, но который содержал бы в себе всю простоту жизни. В-третьих, я выбрал спорт, потому что спорт – это прекрасная метафора жизни, в особенности гольф. Это такой спорт, где единственным противником являешься ты сам. И еще один элемент – это природа. Для меня природа очень важна. Я думаю, что она играет преобладающую роль для человека. Каждый раз, когда у меня есть возможность показать ее серьезно, я всегда это делаю. Эти три элемента вместе образуют интересное сочетание. Это жизнь и все!

Напротив, ностальгический аспект в фильме, связанный со средой, с гольфом, я это добавил, потому что в те времена существовали определенные обычаи и традиции, которые добавляли гуманности обществу, и которые до нас не дошли, сегодня их уже не существует.

Но самым интригующим в фильме является мистический аспект, связанный с персонажем, который потерял свой настоящий (аутентичный) удар. А под этим ударом я подразумеваю душу. Возможно, правильным будет смотреть этот фильм так: набраться смелости и постараться поискать ту часть идентичности, которую мы потеряли, по причине определенного типа внешней, чуждой информации, которая нам не нужна, но которую так или иначе мы вынуждены переваривать.

Важно смотреть, думать, размышлять, чувствовать, понимать ту форму идентичности, которая может нам указать на то, куда мы должны идти. Я надеюсь, что этот фильм сможет заложить семя для того, чтобы все те, кто посмотрят его, попытались найти свой аутентичный удар».

Из интервью с Робертом Редфордом.

РЕЖИССЕР: Джейсон Райтман