Сергей Лемешев. Лучший тенор Большого - Виктор Васильев

Как же и при каких обстоятельствах возник фильм? Автором сценария был известный писатель Евгений Петров, один из авторов «Двенадцати стульев» и «Золотого теленка». В соавторстве с Г. Мунблитом Петров написал сценарий «Музыкальной истории». Сценарий попал на «Ленфильм». Вот тут-то и познакомился с ним молодой тогда кинорежиссер Александр Викторович Ивановский. Он буквально заболел сценарием. Мысленно он уже видел главных исполнителей, но Петров предложил И.С. Козловского. Возражений не было. Ивановский созвонился с Иваном Семеновичем, но тот сослался на занятость в театре и предложил перенести съемки в Москву, на что режиссер не смог согласиться. Выбор пал на Лемешева. После первой же пробы Сергей Яковлевич покорил всю постановочную группу.

За четыре месяца фильм отсняли. Известность Лемешева стала всесоюзной. Вот как писала «Правда» в 1940 году: «В течение пяти недель в одном из лучших кинотеатров Софии «Балканы» с исключительным успехом демонстрировался советский кинофильм «Музыкальная история». Картину посмотрело около 65 ООО зрителей. По общему признанию, этот фильм является выдающимся произведением советской кинематографии».

Вышедший на экраны страны в предвоенном 1940 году фильм почти ежегодно демонстрируется по телевидению в день рождения певца, а отрывки из картины можно часто увидеть в телевизионных музыкальных программах.

В предвоенные годы в кинематографе появилась новая форма пропаганды искусства. Ярким тому примером являются киноконцерты с участием мастеров искусств балета, оперы, драмы, эстрады. В одном из первых таких кино-концертов с участием оркестра Ленинградской филармонии под управлением Е. Мравинского, народного артиста СССР М. Михайлова, пианистов Э. Гилельса, Я. Флиера, несравненной Галины Улановой, а также с искрометным Вахтангом Чабукиани, самобытной русской певицей Лидией Руслановой был номер с участием Сергея Яковлевича Лемешева. Выдающийся певец предстал здесь в образе изысканного Герцога из оперы Дж. Верди «Риголетто». С удивительной легкостью и изяществом артист провел сцену из спектакля. Его баллада и знаменитая песенка Герцога были услышаны в самых отдаленных уголках страны.

С. Я. Лемешев – Герцог. Киноконцерт. 1940 г.

Сергей Лемешев – Петя Говорков и Зоя Федорова – Клава Белкина в фильме «Музыкальная история». 1940 г.

А как тепло принимали выступления артиста бойцы в годы войны.

Кинопередвижки крутили киноконцерт в землянках и блиндажах, в матросских кубриках. По воспоминаниям самого Сергея Яковлевича, треугольники писем, присланных ему с фронта, были дороже всяких бурных оваций. Второй киноконцерт с участием Лемешева был отснят в 1952 году. Певец предстал перед зрителем в образе Германа в отрывке из оперы «Пиковая дама» Чайковского. Это единственное исполнение певцом знаменитого литературно-музыкального образа.

Нельзя не упомянуть и о документальном фильме, поставленном в 1961 году режиссером 3. Тузовой по сценарию Б. Юдина. Фильм был приурочен к 60-летию певца. Мы видим Сергея Яковлевича на репетициях в театре, в домашней обстановке, на даче под Москвой и на концертной эстраде.

Творчество Лемешева нашло свое отражение в разных жанрах искусства – на радио, в кино, на телевидении. И все же радио было для него самым близким и дорогим. Именно на радио впервые в жизни в Тифлисе были записаны романсы и песни советских композиторов. Работая в Большом театре и ведя напряженную концертную деятельность, Сергей Яковлевич не забывал сделать записи на радио. Замечательный цикл «В рабочий полдень» по письмам слушателей о творчестве певца, проведенный с блеском актрисой Малого театра Руфиной Дмитриевной Нифонтовой, и сейчас еще помнят почитатели его таланта.

А какой ценный вклад внесло радио, воспроизведя на всю страну трансляцию цикла «Все романсы П.И. Чайковского» в исполнении Сергея Яковлевича! Так же, как и концерты певца, транслировались прямо из Большого театра спектакли с его участием. В те годы радио было единственным доступным источником культуры в массах. Помимо трансляций огромный вклад внесло радио в просветительство музыкальной культуры страны. Одним из самых первых ее пропагандистов был Сергей Яковлевич Лемешев. По его инициативе на радио были проведены циклы передач: «Любимые арии и сцены из опер», в которых певец старался привить слушателям любовь к опере, а также «Все романсы П.И. Чайковского». Из фонда радио были представлены записи выдающихся певцов страны. Комментарии давались самим Сергеем Яковлевичем. Его огромный опыт в знании вокальных произведений и раскрытии поэтических образов во многом создал популярность этих передач. На радио приходили мешки писем с благодарностью за ту или иную передачу рубрики.

Работа Сергея Яковлевича на радио длилась с 1969-го по 1977 год. И все это время он работал с музыкальным редактором Всесоюзного радио Лилией Васильевной Тихомировой. Их совместный творческий процесс перерос в доверительную дружбу. Певец приглашал Лилию Васильевну участвовать в своих сольных концертах. Именно семья Тихомировых, Лилия Васильевна и ее муж Валерий Михайлович, стали для него верными, близкими друзьями в последние годы его жизни. К ним он любил ходить в гости, звонил по разным вопросам. С Валерием Михайловичем обсуждал футбольные и хоккейные матчи.

В доме Тихомировых как дорогую реликвию хранят большую хрустальную вазу, подаренную хозяйке в день ее 40-летнего юбилея самим Сергеем Яковлевичем, в которой он принес сорок гвоздик.

Лилия Васильевна Тихомирова – заслуженный работник культуры и заслуженный деятель искусств России. Ее опыт ценят выдающиеся исполнители. Многим из них она дала путевку в жизнь, создав о них передачи и записав в золотой фонд радио.

Лилия Васильевна с блеском проводила ответственные концерты в лучших залах Москвы и городах России. К ее мнению прислушиваются выдающиеся мастера и театральная молодежь. И сейчас при написании глав этой книги мне очень хотелось расширить ее рамки рассказом о соратнике по искусству, друге, талантливейшем музыкальном редакторе Всесоюзного радио Лилии Васильевне Тихомировой.

С. Лемешев, Л. Тихомирова и Т. Макарова в аппаратной Всесоюзного радио работают над радиоциклом «Все романсы Чайковского». 1974 г.

Интуиция, огромная музыкальная культура пришли не сразу и не вдруг. Всему началом, несомненно, были врожденная постановка голоса, музыкальность и фанатичная любовь к пению, которая зародилась у Лили в ранней юности, еще на подмостках школьной сцены, в ее любимом Краснодаре. Там ее услышал дирижер Владимир Кудин из местного кинотеатра, где его оркестр играл перед киносеансами. Став солисткой оркестра, Лиля с большим успехом пела лирические песни советских композиторов. Особенно полюбилась краснодарцам песня в ее исполнении «Я за реченьку гляжу». Здесь-то ее и услышал Константин Ардатов, преподаватель вокала музыкального училища.