Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма - Михаил Сафронов

историю в большом масштабе, а режиссер визуализирует историю, докапывается до всех мелочей и деталей. В этом клипе и драматургия, и режиссура решены великолепно!

После того как произошла завязка и мы поняли цель героя – быть вместе со своей возлюбленной, зритель видит, как музейную экспозицию посещают зрители. Мальчик, отстав от родителей, остановился напротив героини и целится в нее из рогатки. Еще секунда, и хрупкое восковое лицо разлетится вдребезги! Сразу же видим реакцию главного героя – его лицо по-прежнему неподвижно, но зритель однозначно понимает – герой взволнован, он переживает за свою возлюбленную, он хочет защитить ее, но он скован своей неподвижностью. В этот момент возникает главный и самый пронзительный образ этой истории и этого мира – мир манекенов не только живой мир, но совершенно беззащитный, ведь манекены в своей неподвижности беспомощны, а материал, из которого они созданы, хрупок. И тут же этот образ переходит на еще один уровень глубже, потому что становится очевидным сравнение манекена и человека. Человек такой же хрупкий и беззащитный, как восковая фигура. Наши чувства, наш внутренний мир беззащитен перед обстоятельствами. Мы скованы, мы лишены движения, возможности действовать, лишены выбора или возможности что-то изменить, мы ведомы нашей судьбой и высшими силами, рядом с которыми мы просто куклы. Это сравнение потрясает! И это зрительское впечатление – пока еще только яркие чувства в сердце, это впечатление еще не успевает сформулироваться в голове, потому что прошло всего три секунды фильма, и действие быстро несется вперед. Вот это потрясающий пример работы с негативным пространством, с воображением зрителя – нам показывают всего три секунды фильма, всего лишь один новый образ из двух сцен – «целящийся мальчик» и «лицо героя» – и от этой склейки в нашем воображение возникает целый новый мир смыслов, который раскроется позже, скорее всего, после того как фильм уже закончится.

Вернемся к истории – мальчик прицелился в героиню из рогатки, и кажется, что сейчас произойдет непоправимое, а герой и героиня даже не могут глаза закрыть, чтобы не видеть этого! Но в последний момент возвращается мать мальчика и уводит его за собой, не дав выстрелить. Опять появляется ощущение вмешательства высших сил, как будто невидимый ангел-хранитель отвел беду в сторону. И тут же это ощущение поддерживается сменой освещения, возникновением театральных эффектов, и вот нам уже становится понятно, что перед нами представлена мечта героя – быть рядом со своей любимой, быть вместе с ней. Точно даже не ясно – нам показывают мечту героя или это его сон, как будто прошел день, когда в этом мире были люди, а теперь настала ночь, и герою снится его прекрасная мечта. Если это сон, то получается сон во сне (ведь клип это сон), а сон во сне – яркое свойство сна, его признак. Но свет опять меняется, опять герой возвращается в свою реальность.

Далее возникает тема времени. Прошло время, и герой опустил руку. Как будто словесный образ – опустились руки, ничего не поменять.

Время идет, меняются экспонаты музея, приходят новые герои – вместо водолаза теперь космонавт. Возникает ощущение, что герои живут дольше, чем люди, ведь на наших глазах сменились эпохи. И вот солдат и крестьянка снова смотрят друг другу в глаза, и возникает образ вечной любви, неподвластной времени. И вновь возникает угроза – современные рабочие ради смеха поднимают подол ее платья. И опять подчеркивается беззащитность героев, опять они ничего не могут поделать. Кажется, что именно от этой беззащитности и страшного конфликта живого сердца внутри восковой фигуры главного героя он начинает плохо стоять на ногах, как будто в нем что-то надломилось, испортилось, пришло в негодность. И вот героя уже увозят с экспозиции в запасники – теперь они буду разлучены навеки. Они бросают друг на друга прощальные взгляды.

Теперь герой на складе, в музейных запасниках, среди таких же, как он, списанных, восковых фигур и просто частей тел, которые подчеркивают кукольную природу героя. Здесь опять возникает ощущение противопоставления живого и неживого. Герой стоит неподвижно и одиноко внутри деревянной коробки, а ночью опять видение – луч света выхватывает картины любви, объятий и поцелуев, как будто выражая внутренний мир героя, его смятение и сердечные метания. И снова проходит время – герой стоит так долго, что уже покрыт пылью. На полку склада легли два шлема участников группы Daft Punk, как самоироничный образ, что время не пожалеет никого, сотрет, и все то, что сейчас современно и актуально, совсем скоро исчезнет навсегда.

И вот случайная искра от электросчетчика, и начинается пожар! Этот мир сейчас сгорит. Сгорят все манекены. А для зрителя они все уже стали живыми. Несмотря на неподвижность, мы понимаем, какой ужас сейчас в их сердцах. Сгорит и наш герой – огонь уже близко. Опять возникает монтажный рефрен – крупно глаза героя, зеркало души.

Огонь подбирается к его ногам, плавит их, и солдат падает, как на поле боя, – кругом огонь, а он смотрит вверх, в потолок, как в небо Аустерлица. И вдруг с верхней полки горящего стеллажа неожиданно падает героиня, его возлюбленная. От падения герой резко поворачивает голову и вот они уже лежат рядом, наконец воссоединившись, как в мечтах, глядя друг другу в глаза.

Одна нога у героя уже сгорела и это неслучайная деталь – еще раз подчеркивается образ солдата, как будто он вернулся с войны калекой. С другой стороны, еще один отсыл к «Стойкому оловянному солдатику», ведь там солдат был одноногий, потому что на него не хватило олова. Влюбленные почти касаются друг друга руками. Она смотрит на него, ее красивое лицо с выразительными глазами и, кажется, легкая улыбка – оценка их судьбы и радость встречи.

Цель героя достигнута – они вместе, рядом друг с другом. Они воссоединились, пусть на краткий миг в прожитой вечности жизни, но воссоединились. Их лица мокрые – воск плавится от жары. На мокрых лицах отражаются языки огня, пожирающего все вокруг. Этот огонь уже совсем рядом, им не спастись. Они не могут шелохнуться – они восковые манекены, они по-прежнему скованы. Они не смогут спастись – и в этом кульминация заложенного в истории противоречия, конфликта и противопоставления живого и неживого. Они принимают свою судьбу такой, как она есть – капли таящего на лице воска, это похоже и на капли пота, и на слезы – какой сильный образ оживления! Тело плавится, и зритель уже видит, как медленно двигается его рука. Герой берет героиню за руку! Впервые он двигается, и его движение оправдано! А какой потрясающий жест –