Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

из вычерненной стали. Гард состоит из двух дужек, расширенных наподобие железка топора, со скошенными лезвиями и имеет pas d’ane и два боковых кольца, которые утолщаются посередине в виде косоугольника. Контргард, начинаясь от основания одного из разветвлений, образующих pas d’ane, идет к вершине другого. Короткая трубка указывает способ, как держалось оружие; она покрыта шагреневой кожей, укрепляющейся четырьмя стальными прутьями, концы которых входят в широкие и зубчатые с наружной стороны кольца. Род футляра из вычеканенной листовой стали покрывает основание клинка, образуя нижний очень выпуклый отворот, от щитка до начала гарда. Не говоря уже о том, что подобный чехол предохраняет пальцы от опасного для них соприкосновения с лезвиями, он, кроме того, предохраняет и внутренность ножен от дождя, покрывая воронку ножен своим отворотом.

Клинок треугольный с выемчатыми гранями; длина его 1 м 15 см. Прямой и крепкий, он должен был наносить страшные уколы.

Но далеко не все мечи отличаются такой простотой гарда, и рисунок дает начертание ее самого обыкновенного типа. Все основные части неизбежно встречаются во всех рапирах, estocad, мечах и шпагах этой эпохи. Число разветвлений может изменяться, они могут искривляться, прерываться, пересекаться, но главный остов остается тот же самый.

Будут ли дужки А прямыми или изогнутыми, щиток В более или менее удлиненным, pas d’ane Н более или менее открытым, будут ли боковые кольца Н1 мало- или многочисленны, пусть они даже перемешиваются с разветвлениями Н, — основное строение остается то же самое.

Восходящая ветвь С, или соединительная дуга, идет от дужки гарда к головке рукояти, всегда достигая до ее середины; в XVIII веке эту дугу будут припаивать к головке. Она образует более или менее многочисленные разветвления, совокупность которых вместе с боковыми кольцами и pas d’ane окружает руку подобно колыбели. Оттененные на рисунке части обозначают контргарда V, которые состоят из разветвлений, идущих по другую сторону гарда и защищающих пальцы, пригнутые к ладони, к которой всегда обращен гард. Гарды защищают верх руки, контргарды — низ. У шпаги, привешенной сбоку в горизонтальном положении, соединительная дуга обращена к земле, гарды и кольца смотрят наружу, а контргарды выходят внутрь, касаясь бедра; но так как вследствие этого шпага очень отставляется от тела, то во многих городских шпагах контргарды, как мы увидим, совершенно уничтожаются. Дужкой гарда называется дужка, находящаяся на одной стороне с соединительной дугой А1; она называется так потому, что у некоторых шпаг она заменяет соединительную дугу и поднимается до головки. Другая дужка называется «дужкой отражения», потому что часто она опускается к клинку и может отражать удар, скользящий по клинку к пальцам, и даже зацепить неприятельскую шпагу. Если обе дужки имеют одинаковое расположение, то их называют chevauches (бродячими).

Схема гарда и контргарда

Лезвие, обращенное к соединительной дуге, есть настоящее лезвие, между тем как то, к которому склоняется дужка, представляет собой только ложное; оно у некоторых сабель затуплено, а у других даже утолщается в широкий обух, как, например, у современной кривой сабли.

Музей Клюни обладает великолепными образцами оружия этого времени. На рисунке изображена испанская шпага так называемого валансьенского типа, неизвестного мастера, но превосходной работы. Оружие это одинаково пригодно рубить и колоть.

Трудно найти оружие более чистого стиля и воинственного характера, чем прекрасная рапира, клинок которой помечен знаменитым толедским мастером Себастьяном Фернандесом; оправа же оружия принадлежит немецким мастерам, но имена их неизвестны. Гард из вычерненной стали состоит из разветвлений и дужек, разрез которых представляет шестиугольник. Все оружие кажется больше вследствие длинных дужек, оканчивающихся рубчатыми оливками с маленькой пуговицей. Впрочем, головка, середина разветвлений кольца и соединительная дуга представляют совершенно однородное украшение. Головка имеет форму шара, а утолщения гарда представляют оливки с вычерненными сегментами на матовой позолоте. Длина клинка не превышает 95 см, но очень возможно, что первоначально он был длиннее, а впоследствии был укорочен по желанию одного из своих владельцев.

Немецкая, испанская и итальянская рапиры (музей Клюни)

Итальянская рапира, принадлежащая тому же музею, легче и длиннее предыдущей. Очень простой гард, состоящий из двух дужек, одного pas d’ane и кривого бокового кольца, сделан из позолоченной стали и украшен, подобно удлиненной головке, спиральными желобками. Так как клинок не образует ricasso для предохранения пальцев от пореза, то по желанию владельца часть наконечника, заключенная в нижнем гарде, покрыта бархатом, который 300 лет тому назад был красного цвета, а теперь принял бледно-розовый оттенок. Длинный клинок (1 м 10 см) с косоугольным сечением отличается большой простотой; острие образуется косвенным уклонением лезвий, которые, вступая в последнюю треть длины, перестают быть параллельными.

Такие шпаги и рапиры были неоценимым оружием по своей легкости и носились преимущественно в городе, так как отличались изяществом и красотой форм. Зато такая шпага не давала достаточной защиты для руки, хотя и служила столько же рубящим, как и колющим оружием.

Ножны обыкновенно делались из дерева, тщательно оклеенного пергаментом или бумагой, на которую сверху клали материю; для последней цели использовались полотно, шелк, сукно, камлот и другие, более дорогие ткани. Медные ножны делались только для широких и коротких шпаг оружия левой руки.

На конце ножен прилаживался железный наконечник. Входное отверстие ножен редко снабжалось коронкой, которую приходилось расщеливать на обеих сторонах, чтобы дать ей возможность покрыть ricasso и подниматься, несмотря на концы pas d’ane, часто очень близкого к клинку.

Обыкновенно в верхней части внешней стороны приделывался род клещей, благодаря которым ножны не могли ни соскользнуть, ни выпасть из ремней при вынимании шпаги. Но на дуэлях было принято далеко отбрасывать ножны размахом еще вложенной в них шпаги, так что они описывали своим полетом параболу.

Французская перевязь для шпаги (музей Клюни)

Портупея и подвязки делались обыкновенно из кожи, покрывавшейся материей, богатство и шитье которой менялось согласно лично фантазии каждого. Образцом подобной полной перевязи может служить имеющаяся в музее Клюни и составляющая часть завещанного Бомоном имущества; кожа в этой перевязи совершенно исчезает под покрышкой черного сукна, ткань которого напоминает шевиот. Витые застежки и пряжки (bouclerie) сделаны из стали, покрытой чернью; подвески того же металла вычеканены в форме овальных пальмовых листьев. Этот тип портупеи был самый употребительный. Впоследствии подвязки в большинстве случаев пристегиваются к перевязи, проходящей в широкий ремень, стягивавшийся над выступом бедер, потому что шпага была так длинна, что гард должен был приходиться на высоте локтя, так как клинок носился в горизонтальном положении.

Число