Голливудский Охотник - Just Do

Эрика Андерсон не могла не посмотреть на своего агента.

Агент девушки, очевидно, был очень решительным и сказал: «Мистер Вестерос, после встречи мы свяжемся с «Нью Лайн», чтобы отказаться от роли».

Агент сказал, более или менее одарив Эрику Андерсон разочарованным взглядом, думая, что девушка немного мелочна.

Ты шутишь.

По сравнению с возможностями, которые предоставлял Саймон Вестерос, даже главная роль в «Кошмаре на улице Вязов 5» не интересна, так какой смысл было рассматривать это?

Саймон просто кивнул и продолжил болтать с тремя девушками о некоторых деталях, прежде чем отослать их.

Проводив группу, Дженнифер вошла с картонной коробкой, в которой лежала стопка документов и семь или восемь видеокассет: «Босс, это то, что прислал мистер Дойчман, сценарии проектов и видеозаписи из его недавней подборки независимых фильмов».

Саймон небрежно положил на стол визитную карточку, которую Хелена Кристенсен только что тайно оставила для него. Взглянул на ассистентку, чей взгляд переместился на его руку, а затем быстро соскользнул, улыбнулся, достал из картонной коробки сценарий, раскрыл его, небрежно постучал им по правой руке и сказал: «Давай».

Дженнифер стояла напротив Саймона, слегка покраснев, и ответила: «Нет».

«Мне подойти?»

«Я должна вернуться к работе».

Дженнифер сказала, слегка отступив назад, но внезапно снова шагнула вперед. Саймон подумал, что она собирается что-то сделать через стол, и только поднял взгляд от сценария, как женщина-ассистент уже направилась к выходу.

Немного озадаченные глаза Саймона заметались из стороны в сторону, прежде чем он понял, что визитная карточка, которую он только что небрежно положил, исчезла.

Просто улыбнувшись, Саймон вернул свое внимание к лежащему перед ним сценарию.

Мгновение спустя Саймон только сосредоточился на сценарии перед ним, в дверь кабинета снова постучали, и вошла Эми Паскаль.

Саймон уже давно не был слишком вежлив с Эми и просто кивнул ей и спросил: «Как все прошло с Уэсом?».

Эми села напротив Саймона и покачала головой: «Парамаунт» предложил базовую зарплату в 6 миллионов долларов плюс 10% прибыли от проекта, и я говорила с Уэсом, он хочет такую же сделку на сиквел «Крика».

За первый «Крик» Уэсу Крэйвену заплатили 5 миллионов долларов как режиссеру высшего класса, и только на это ушла половина бюджета проекта, а актерский состав фильма был просто по цене новичков.

Для следующих двух сиквелов Саймон фактически планировал удвоить бюджет. Однако, хотя Эми и не объяснила подробности о 10-процентной доле прибыли, сердце Саймона сразу же сказало «нет».

Если взять в качестве примера первый фильм «Крик», то при кассовых сборах в Северной Америке в размере 100 миллионов долларов, этот проект может принести «Дейенерис» не менее 100 миллионов долларов чистой прибыли от зарубежных рынков, видео и телевещания. Даже если Уэс Крэйвен потребует 10% от этой чистой прибыли, это все равно составит 10 миллионов долларов.

Если бы Уэс Крэйвен был незаменим для «Крика», Саймон готов заплатить, даже если это 16 миллионов долларов, которые включают базовую зарплату. В конце концов, прибыль, получаемая «Дейенерис», все еще очень значительна.

Но Уэс Крейвен не может считаться незаменимым для подросткового фильма ужасов с несложным сюжетом. Саймон просто не стал бы платить за дополнительный бюджет фильма ужасов сумму, эквивалентную огромному режиссерскому гонорару в 16 миллионов долларов.

После минутного раздумья Саймон сказал: «Два продолжения за 15 миллионов долларов - таково предложение от «Дейенерис». Поговорите с Уэсом еще раз, и если он не захочет, вопрос будет закрыт».

Два сиквела «Крика», предоставившие по 7,5 миллионов долларов каждый, равны 50%-ному росту зарплаты по сравнению с первым фильмом, что очень неплохо для режиссера ужасов.

В конце концов, может показаться, что фильмы ужасов способны сделать много из малого, но на самом деле провальных проектов гораздо больше. Уже очень хорошо, когда в Голливуде есть один или два кассовых хита в год, но есть определенно больше, чем пара сотен малобюджетных фильмов ужасов, которые остаются в безвестности или даже попадают на видеорынок.

Мысль в голове Эми была такой же, как и у Саймона.

Для «Крика» Уэс Крэйвен определенно не считается основным. Как и в серии «Кошмар на улице Вязов», которую он создал для «Нью Лайн» несколько лет назад, Уэс Крейвен был режиссером только первого фильма, а затем обе стороны не сошлись в оплате сиквелов, и Уэс Крейвен решил уйти.

Предложение «Парамаунт» о базовой зарплате в 6 миллионов долларов плюс 10% от прибыли фильма - это хорошая сделка, если смотреть на «Крик», но что делать за пределами «Крика»?

Предыдущие фильмы Уэса Крейвена показали средние результаты в прокате. Первый фильм, «Кошмар на улице Вязов», собрал более 25 миллионов долларов, а все остальные - менее 20 миллионов долларов, что является настоящим потолком для фильмов ужасов.

При таком уровне расчетов дополнительные 10% от прибыли по этой сделке были бы совсем невелики. Если бы бюджет проекта был слишком высоким, скажем, до 20 миллионов долларов и 20 миллионов долларов в прокате, он был бы практически убыточным.

По сравнению с этим, 15 миллионов долларов, предложенные Саймоном за два сиквела "Крика", определенно очень искренни.

Просто, вспоминая выбор Уэса Крейвена в предыдущей серии «Крика», не знаешь, хватит ли ему ума. Если Уэс Крэйвен решит работать с «Парамаунт», его стоимость тут же снова упадет, если следующий проект пойдет не так хорошо, как ему хотелось бы, и «Дейенерис» определенно не будет ждать его возвращения, чтобы продолжить работу над сиквелами «Крика».

*/ Саундтрек к фильму «Золотой глаз» 1995г. Тина Тёрнер

https://www.youtube.com/watch?v=EoMxiIle7p0

219. Короткие истории

Вечером Джанет присутствовала на приеме по сбору средств для лоббирования превращения Малибу в город. Эта женщина теперь стала членом общественного совета. Саймон не был заинтересован в таком общении и встречался с Кевином Костнером и другими людьми за ужином после работы, чтобы обсудить предстоящую постановку фильма «Телохранитель».

Съемки «Бэтмен: Начало» начнутся в январе следующего года, и после Нового года Саймон отправится во главе съемочной группы в Австралию. Этот отъезд займет не менее трех месяцев, в течение которых он практически не будет возвращаться в Лос-Анджелес без чего-то чрезвычайного.

«Телохранитель» и «Шестое чувство» являются приоритетными проектами «Дейенерис» на следующий год. Оба фильма решили начать снимать в декабре, чтобы он лично убедился, что создатели снимают в соответствии с его видением, и внести коррективы до того, как покинуть Лос-Анджелес.

Когда он вернулся в Малибу, было уже около восьми часов вечера, и до возвращения Джанет Саймон сидел один на диване в гостиной, читая сценарии, которые прислал Айра Дойчман, и одновременно просматривая