Год волшебства. Классическая музыка каждый день - Клеменси Бертон-Хилл

Франц Штраус играл на гитаре, альте и кларнете, но больше всего был известен своим мастерством игры на валторне. (Считается, что Вагнер однажды сказал: «Штраус – ужасный человек, но когда играет на духовых, на него совершенно невозможно сердиться».) Франц Штраус 40 лет был главным исполнителем на валторне в баварской Королевской опере и обучал игре на этом инструменте студентов Мюнхенской консерватории.

С подростковых лет он писал музыку и, несмотря на то, что позднее слава его сына затмила творчество отца, за многие годы Штраус-старший создал целый ряд прекрасных произведений. Совершенно неудивительно, что удачнее всего ему удавались произведения для валторны. В то время у этого инструмента был достаточно ограниченный репертуар (что, впрочем, не так сильно изменилось и в наши дни – играющим на валторне нередко приходится переписывать под себя партии других инструментов).

Штраус-старший любил музыку эпохи классицизма. Его кумирами были Моцарт и Гайдн (уж точно не Вагнер и современные ему композиторы). Влияние классицизма заметно и в этом ноктюрне, опубликованном в 1864 г., который с тех пор является среди валторнистов одним из любимых. Это спокойное и расслабленное произведение, так что рекомендую закинуть ноги на стол и взять в руки какой-нибудь напиток.

Струнный квартет соль мажор, op. 76 no. 1

1: Allegro con spirito

Франц Йозеф Гайдн (1732–1809)

Франц Гайдн – человек, которого музыканты, работавшие у князя Эстерхази, а также Моцарт, с уважением звали Папа Гайдн, крестный отец струнного квартета – повлиял на все последующие поколения композиторов, писавших в этом жанре.

К тому времени, когда Гайдн начал писать музыку, струнный квартет уже существовал как музыкальная единица. Но 68 композиций Гайдна для струнных квартетов, которые он успел написать за свою жизнь, в целом изменили представление о том, на что струнный квартет способен. С точки зрения композиции он создал золотой стандарт произведений для струнного квартета, и его работа повлияла на все то, что сделали композиторы последующих поколений (Бетховен, Мендельсон и др.).

Предлагаемый вниманию читателя струнный квартет был написан в то время, когда Гайдн считался самым известным композитором в мире (даже более известным, чем Моцарт). Лично мне эта композиция кажется квинтэссенцией стиля Гайдна. Здесь есть все: остроумие, изобретательность, ум и энергия, которые композитор удивительно точно передает в музыке. Меня поражает развитие музыкальной темы на третьей минуте. Этот квартет можно слушать в любом настроении, и я надеюсь, что после его прослушивания у вас появится стимул самостоятельно исследовать творческое наследие композитора поподробнее.

Сонатина

2: Mouvement de minuet

Морис Равель (1874–1937)

В истории классической музыки есть множество примеров того, как композиторы пытались получить дополнительный заработок. Равель в этом смысле не был исключением. Первую часть этой очаровательной сонатины композитор написал в 1903 г. после того, как приятель сообщил ему о том, что одна газета объявила конкурс на лучшее музыкальное произведение.

Для начала давайте просто восхитимся этой невообразимой для наших дней ситуацией: в начале прошлого века газеты объявляли конкурсы классических музыкальных произведений.

И потом – не потрясающе ли, что сам Морис Равель, один из самых талантливых композиторов своего поколения, мог принять в нем участие?

Оказалось, что Равель был единственным участником этого конкурса. Но его композицию не приняли, так как она оказалась длиннее 75 тактов, обозначенных в требованиях. В любом случае, вскоре газета разорилась и конкурс не состоялся.

Впрочем, у Равеля осталась партитура сонатины. Через 2 года он дописал к ней еще 2 части и отправил парижскому издателю Дюрану, и с тех пор сонатина стала одним из самых любимых произведений пианистов и их слушателей. Надеюсь, вы согласитесь, что эта сонатина – достойный музыкальный выбор на День взятия Бастилии.

Three Latin Motets from ‘The Last Supper’ / Три латинских мотета из «Тайной вечери»

3: ‘In supremae nocte cenae’ / «В ночь тайной вечери»

Харрисон Бёртуистл (род. 1934)

В этот день родился сэр Харрисон Бёртуистл – enfant terrible современной английской классической музыки, музыкальный провокатор, окончивший вместе со своими приятелями, Питером Максвелом Дейвисом (5 мая) и Александром Гёром, Королевский музыкальный колледж в Манчестере. Харрисон Бёртуистл – один из немногих английских композиторов, положивший конец сентиментальной английской музыке 1950-х гг., в период, когда все думали, что век атональности и аморфности наконец-то пришел к концу.

Мне думается, что латинские мотеты – одна из лучших композиций для начала ознакомления с творчеством композитора, который написал их для оперы 1999 г. «Тайная вечеря». Эта опера написана на современное либретто, а вот мотеты написаны на основе молитв XIV в. и гимна Фомы Аквинского. Несмотря на то что они написаны в наше время, при прослушивании создается ощущение, будто это музыка эпохи Ренессанса.

Харрисон Бёртуистл всегда «подпитывался» древними источниками. Несмотря на то что на его творчество повлиял Пьер Булез (26 марта), композитора привлекают диссонансы, полифония и хоровое пение. Он является автором нескольких опер на античные темы (оперы «Минотавр» и «Гавейн»), а в данном случае источником его вдохновения стало Евангелие.

Canarios / Канарио

Традиционная импровизация

Жорди Саваль (род. 1941)

Хотите танцевать?

Мы уже немного говорили о танцах эпохи барокко и Возрождения, а сегодня узнаем еще об одном популярном в Европе конца XVI – начале XVII в. танце под названием канарио.

Канарио встречается в старинных французских и испанских справочниках по танцам, написанным Туано Арбо, Фабрицио Каросо и Сезаре Негри, и даже упоминается в 3-м акте комедии Шекспира «Бесплодные усилия любви». Персонаж Мошка (или Мотылек) говорит: «Нет, почтеннейший хозяин. Способ состоит вот в чем: языком насвистывать джигу, ногами выделывать канарские па, при этом влюбленно ворочать глазами».

В пьесе «Всё хорошо, что хорошо кончается» персонаж Лафе говорит:

«Что оживит и камень?» Судя по этим словам, а также инструк циям упомянутых выше авторов, танец это был довольно активный. В нем присутствовали такие элементы, как «лягушачьи ноги» («ножницы»), «энергичные прыжки» и «быстрые притоптывания каблуком». Так что, пожалуйста, поаккуратнее.