Роковые женщины советского кино - Федор Раззаков

Что касается творчества, то в студенческих отрывках Догилева играла в пьесах Шекспира, Ануя, Фриша, О’Нила и считала себя актрисой на роли западных лирических героинь. Правда, мысли о будущем омрачало одно «но» – в столичные театры студентов ГИТИСа брали неохотно, считая этот институт плохой школой. Поэтому большинство выпускников ГИТИСа трудились в провинциальных театрах. На эту же участь рассчитывала и Догилева.

В 1978 году, перед окончанием института, она стала заранее подбирать себе театр и остановила свой выбор на Минском драматическом русском театре. Набралась смелости однажды позвонила туда. «Вас беспокоит студентка ГИТИСа Татьяна Догилева. Могу я поговорить с главным режиссером?» – уверенным голосом произнесла она в трубку. На том конце провода воцарилось молчание, которое затем было прервано недоуменным вопросом: «Зачем вам понадобился главный режиссер?». «Я хочу у вас работать», – ответила Догилева. Последнюю фразу она произнесла с такой твердостью в голосе, что ее невидимый собеседник и подозвал к трубке главного режиссера Бориса Луценко.

Судя по всему, тот разговор произвел хорошее впечатление на режиссера, и он дал свое предварительное согласие на приезд Догилевой в Минск. Затем, когда театр оказался на гастролях в Москве, Луценко встретился с Догилевой воочию и окончательно утвердился в правильности своего решения. Мысленно Догилева уже собирала вещи, прощаясь с Москвой, как вдруг в дело вновь вмешался Его Величество Случай.

Ее дипломным спектаклем был «Много шума из ничего» В. Шекспира, в котором она играла Беатриче. Игра Догилевой произвела настолько потрясающее впечатление в театральной среде, что она получила приглашения сразу в несколько театров: в ленинградский БДТ, московский ТЮЗ, на Малую Бронную и в «Ленком». Отмечу, что самой Догилевой больше всего хотелось играть у Георгия Товстоногова в БДТ. Однако в Ленинград ей поехать было не суждено – вмешались личные дела: она в то время готовилась выйти замуж и не могла покинуть Москву. Татьяна остановила выбор на «Ленкоме», куда ее звал режиссер Марк Захаров (он пообещал ввести ее на главную роль Нели в спектакль «Жестокие игры» по пьесе А. Арбузова).

Татьяна Догилева вспоминает: «Пьеса была найдена раньше меня. Но Захаров – человек хитрый, осторожный. Он никогда не говорит: «Ах, талант! Ах, берем!». Он вызвал меня и довольно прохладно сказал: «У нас есть роль, и есть на эту роль актриса. Попробуйте порепетировать и вы». Я репетировала, но окончательного приглашения в труппу все не было и не было. Только когда Захаров точно узнал, что меня берут в БДТ, я это приглашение получила. Самое интересное, что в БДТ к тому времени уже вывесили распределение ролей, и я была в главной роли…»

Что касается тогдашнего замужества Догилевой, то сама она называет его «полным бредом». Она тогда снималась в фильме, съемки велись на юге, ранней весной. На фоне моря и пальм романтическая душа Тани расцвела. За ней начал ухаживать член съемочной группы по имени Александр (он носил в кадре «хлопушку»), в которого Догилева не только влюбилась, но и вышла за него замуж. Жить молодые стали в коммуналке – крошечной комнате, которую выделил мелькомбинат отцу Татьяны. Однако роль жены Догилева играла недолго – всего три месяца.

«Весна закончилась, и я стала сомневаться, что это именно та половина, о которой я мечтала. А еще через три месяца поняла, что непременно удавлюсь, если буду и дальше с ним жить. Он симпатичный человек, я не имею к нему никаких претензий. Когда потом несколько раз случайно встречались, мне было даже приятно его видеть…»

Раз уж речь зашла о киношной карьере нашей героини, то расскажем о ней подробнее. В 70 е годы эта карьера развивалась не слишком удачно. Несмотря на то, что Татьяна дебютировала на экране в 14 летнем возрасте, долгое время режиссеры не видели в ней героиню своих фильмов. Так было в случаях с Эльдаром Рязановым, который пробовал ее на роль Настеньки в фильме «О бедном гусаре замолвите слово» (1980, эту роль сыграла Ирина Мазуркевич), с Михаилом Швейцером, не утвердившим ее на роль Лауры в «Маленьких трагедиях» (1980, роль сыграла Матлюба Алимова). Поэтому Догилевой чаще всего приходилось довольствоваться эпизодами, как было в фильмах «Запасной аэродром», т/ф «Несыгранная роль» (Шура Березкина) (оба – 1978), «Поздняя встреча» (1979; Таня Гущина).

И все же в 1979 году состоялся дебют Догилевой в главной роли – в лирической комедии Юрия Победоносцева «Безбилетная пассажирка» она сыграла выпускницу ПТУ штукатура Нину, влюбившуюся в своего коллегу по работе. Однако лучше бы она в этой ленте не снималась, поскольку ничего, кроме разочарования, эта роль молодой актрисе не принесла. В итоге от съемок в этом фильме у нее осталось ощущение ужаса, и она даже всерьез подумывала: «А не поставить ли крест на карьере в кино?»

К счастью, эта мысль у актрисы не задержалась надолго, а вскоре и обстоятельства изменились в лучшую сторону. В 1980 году Сергей Микаэлян пригласил ее на роль Юленьки Кукушкиной в фильм-мюзикл «Вакансия» по мотивам комедии А. Островского «Доходное место». После этого приглашения в другие картины последовали одна за другой. Работа над телефильмом «Вольный ветер» внесла изменения в личную жизнь актрисы, о чем следует рассказать подробнее.

Началось все с приглашения режиссера «Ленфильма» Владимира Бортко сыграть главную роль в комедии «Блондинка за углом». Догилевой предстояло перевоплотиться в энергичную и деловую работницу торговли Надю, которая внезапно влюблялась в бывшего астрофизика, недотепистого и скромного интеллигента Николая, роль которого была предложена мегазвезде советского кинематографа Андрею Миронову. Съемки фильма начались в середине марта 1983 года в Ленинграде с павильонных эпизодов «квартира Николая». А параллельно с этим в стенах той же киностудии, но в другом павильоне, режиссер Ян Фрид начал работу над фильмом-опереттой «Вольный ветер». Однако, найдя большинство актеров на роли, он никак не мог отыскать главную героиню – Пепиту. И вот тут ему на помощь пришел сценарист фильма писатель Михаил Мишин.

Мишин родился в Ташкенте в 1947 году, затем переехал в Ленинград, где работал в Театре миниатюр под руководством Аркадия Райкина). Именно ему и суждено было найти исполнительницу на главную роль для фильма Фрида, а для себя – будущую жену.

Михаил Мишин вспоминает: «Как-то известный ленинградский режиссер Ян Борисович Фрид сказал мне: «Давайте сделаем фильм на замечательную музыку Дунаевского – оперетту «Вольный ветер». Стали искать исполнительницу на роль Пепиты. Смотрели хорошеньких девочек, музыкальных. Но все это было абсолютно не то. Однажды я днем включил телевизор, по которому показывали спектакль Театра имени Ленинского комсомола «Гренада», где совершенно неизвестная мне артистка играла сразу семь ролей. Я просто не мог оторваться. Пришел на «Ленфильм» и говорю: «Есть замечательная девушка, именно то, что надо». Стали наводить справки – кто да что, и оказалось, что Таня снимается в фильме «Блондинка за углом». В буквальном смысле за углом – на той же студии «Ленфильм». Когда сделали пробы, ее сразу стали уговаривать сняться в нашей картине. Но были какие-то интриги. Она отказывалась, обманывала (Догилева действительно не хотела сниматься, ей очень не нравился сценарий. – Ф. Р.). Но тем не менее ее уговорили…