После своей смерти я переродился в… Кота?! Том №1 - Джеймс Ульям Фокс

есть и люди близки к смерти. Ты имеешь в виду людей, впавших в кому?

— Да в не котором роде, правда некоторые как ты перерождаются и живут жизнь пока их тело спит.

— Хм… то есть все эти истории про то, что коматозники видят другие миры не чушь?

— Не ты ли секунду назад утверждал, что в твоем положении глупо удивляться подобным слухам?

— И то верно, раз это мир снов почему я кот?

— Этого я не знаю в ноосфере свои законы здесь нет законов логики или физики. – парень подпрыгнул сделал тройное сальто и приземлился на о что можно было бы назвать потолком прочно стоя на нем словно тот был полом.

— Вот как, можешь пожалуйста вернуться на место, а то голова болит.

— Конечно.

Парень без особого труда спустился по пустоте словно для него что «стены» что «потолок» были «полом».

— Ты сказал, что это меж пространство, значит ли это что если выйти из него, то можно попасть в другой мир?

— Нет, точнее не совсем, как бы объяснить? Когда-нибудь видел, как соприкасаются между собой мыльные пузыри?

— Да.

— Ноосфера — это как раз место их соединения, но не объединения подобное точно невозможно он не позволит.

— Он? Кто?

— Это не важно, скажи пожалуйста известна ли тебе легенда о ясене Иггдрасиль?

— Издеваешься? Мне кажется, что сейчас даже аборигены Папуа-Новой Гвинеи знают эту сказку.

— Это не сказка древо миров существует только не в пространстве, а между известными тебе понятиями, сейчас я тебе покажу.

Парень достал из кармана пиджака небольшие всего где-то сантиметров пять или шесть карманные часы, сделанные в стиле стимпанка. Подобные часы являются необычным и захватывающим сочетанием викторианской эстетики и паровой механики. Их уникальный дизайн вдохновлен романтикой и промышленностью второй половины XIX века, когда пар и механизмы стали стандартом инженерного прогресса.

Основной элемент карманных часов в стиле стимпанка — это их сложный и детализированный механизм, часто видимый через прозрачную заднюю крышку. Отчетливо видимые шестеренки, рычаги и пружины создают впечатление о сложности и тщательно продуманной конструкции устройства. Комплексность и мастерство исторического производства являются ключевыми чертами часов.

Отличительная черта стимпанк-часов — это их уникальный внешний вид. Корпуса, зачастую, изготавливаются из металла, с краской под трещины или имитацией поцарапанной. Некоторые шестеренки и другие детали могут быть окрашены в медный или бронзовый цвет, чтобы подчеркнуть ретро-стиль. На лице часов часто используются арабские цифры или римские цифры, также в классическом стиле стимпанка.

Стильные аксессуары, такие как короткая цепочка или ремешок с карабином, позволяют надежно крепить часы к карману или поясу, чтобы они всегда были под рукой. Возможно, на корпусе также использованы разные украшения, чтобы создать ощущение уникальности и индивидуальности.

В целом, карманные часы в стиле стимпанка — это не только функциональные и точные устройства для измерения времени, но и эстетическое произведение искусства. Они отражают самобытность и неповторимость своих владельцев и являются символом увлечения аэромеханикой и викторианским стилем в мире стимпанка, парень нажал на кнопку на верху часов и крышка подвинув шестеренки открылась, из разных точек окружности часов начал исходить белый свет который соединялся в точку где-то на высоте десяти сантиметров от циферблата часов, парень начал медленно и осторожно прокручивать шестерёнки не приводили в движение соседние некоторые лучи меняли свой цвет становились то темнее но светлее а шар в центре постепенно увеличивался, когда же он достиг размера где то около полу метра в диаметре парень прокрутил большие шестерёнки и на сфере словно на старом кинескопном телеке появилось изображение золотого древа со множеством таких же золотых ветвей и сверкающими на них золотыми шарами.

— Позволь представить мультивселенная! – объявил театральным голосом парень.

— Офигеть, погодь, но ветвей не девять, как так?

— Именно об этом я и хотел сказать по мимо того, что оно не где и везде у древа не девять ветвей, а бесконечное множество, однако, ответвлений у этих ветвей как ты можешь заметить всего шестьдесят.

— Почему именно столько?

— Потому что мультиверс стремится к хаусу и гармонии в неевклидовой геометрии квантовых параллелей множественных многомерных временных рядов проще говоря это просто совпадение не придавай этому значения, кстати хочешь увидеть свой мир?

Кот кивнул.

Парень снова начал крутить шестерни изображение на сфере сменилось с древа на одно из его ветвей, а затем приблизило сверкающею золотую сферу, ей оказалась планета Земля.

— Перед тобой мир альфа один двадцать пять так же известный как Земля.

— Что это еще за обозначения?

— Классификация мира, альфа — это номер ветви, один номер ответвления, а двадцать пять — это номер мира все что будет идти дальше это обозначение альтернативных миров, к слову у вашего мира их больше всего особенно в последнее время.

— Да? И как появляются альтернативные миры?

— Ну это просто то, что случилось здесь не случилось там вот и все.

— То есть теория взмаха бабочки верна?

— Нет что за бред? Не какая бабочка не на что не влияет ты можешь даже убить своего деда и ничего не будет.

— Погодь, а как же парадокс?

— Какой парадокс я тебя умоляю, твой дед что последний мужик на Земле или что думаешь, что твоя бабка только с ним спала или что все мужики в то время кроме твоего деда были импотентами? На худой конец ты сам можешь стать своим дедом, но это конечно мерзкая судьба так что я бы не рекомендовал этот путь.

— То есть парадоксы не работают?

— Они никогда не работали, время устроено не так как вы думаете даже описать его суть невозможно известными вам понятиями поэтому обычно мы говорим о том, что время как вода если кинуть в нее камень поднимется волна, но, по сути, вода останется не изменой для того, чтобы создать альтернативу известному тебе миро порядку недостаточно убить деда с бабочкой и подбросить монетку нет тут нужно кардинальное решение.

— Например?

— Примеров множество только в двадцать пятом можно насчитать более миллиарда альтернативных миров.

— Это много или мало?

— Столько же только у тридцать пятого мира, у остальных в разы меньше, во многом это из-за того, что в этих мирах очень часто происходят события что мы называем «Таумеэлем» то есть создание альтернативной реальности настолько иной что кажется невозможной.

— Ясно, ты что-то говорил