Похоронный марш марионеток - Фрэнк Де Фелитта

Выйдя из кабинета окружного прокурора, они столпились в холле. Сантомассимо оговаривал организационные детали с капитаном Перри. Прокурор Рэндольф, взволнованная и обеспокоенная, скрылась в лифте вместе с Уилкинсом. Сантомассимо, оставив Перри, подошел к Кей.

— Прости, но я опаздываю на занятия, — сказала она, взглянув на часы.

— Я отвезу тебя, — предложил Сантомассимо.

Комиссар Макграт, доброжелательно улыбаясь, преградил им путь к лифту.

— Профессор Куинн, от себя лично и от имени своих коллег хочу поблагодарить вас за сотрудничество и помощь. За те ценные наблюдения, которые вы сделали.

— Особенно за наблюдения, — подхватил Перри, выбивая пепел из трубки в урну.

Кей устало улыбнулась и вслед за Сантомассимо вошла в лифт. Жаклин Рэндольф наблюдала из фойе за тем, как они покидают здание уголовного суда, затем повернулась и прошла сквозь толпу репортеров и фотографов, опустив голову и не отвечая на вопросы.

* * *

Сантомассимо довез Кей до университета и остался в аудитории. Кей чувствовала себя совершенно измученной и тянула время, собираясь с силами. Она медленно положила кейс на кафедру, так же медленно открыла его. Затем окинула взглядом аудиторию. Студенты выглядели здоровыми и трезво мыслящими людьми, жаждущими впитать каждое сказанное ею слово. Впервые Кей усомнилась в тех идеях, которые стремилась до них донести.

В последнем ряду, возле аппаратной, расположились несколько выпускников в пиджаках не по размеру. Это были ассистенты Кей.

Она прикрепила к лацкану микрофон, свет медленно погас, один из ассистентов включил проектор. За спиной Кей на огромном экране возник крупный план из «Головокружения». Он был оптически увеличен на кафедре анимации специально для ее лекции. Большую часть экрана занимали руки, ухватившиеся за металлический водосточный желоб у края крыши. Ассистент уверенно держал проектор, обеспечивая стабильность изображения.

— Хичкоку нравилось показывать своих героев цепляющимися за края, — начала Кей. — Например, за кровлю, или поручни вагона, или выступающие части статуй. Здесь мы видим, как Джимми Стюарт держится за металлический водосток у края крыши многоэтажного дома в самом начале «Головокружения». Давай дальше, Брэдли.

Коренастый ассистент щелкал переключателем, изображения медленно сменяли друг друга, кадр за кадром воспроизводя действие фильма. Кей молчала. Ничего и не требовалось говорить. Безмолвная смена кадров, в которой открывалась жестокая абсурдность грозившей герою смерти, нагнетала в зале атмосферу утонченного, эстетизированного насилия.

Сантомассимо украдкой наблюдал за тем, как сидящая рядом высокая девушка быстро конспектирует увиденное, делая сокращения, которые теперь были ему понятны.

КРУПНЫЙ ПЛАН. РУКИ. НОЧЬ

Руки хватаются за перекладину лестницы. Джимми Стюарт подтягивается. Музыка

ОБЩИЙ ПЛАН. ВОР. ПОЛИЦЕЙСКИЙ. ДЖИММИ СТЮАРТ

Погоня по крыше. Джимми Стюарт бежит позади

СРЕДНИЙ ПЛАН. ВОР. ПОЛИЦЕЙСКИЙ. СТЮАРТ

Вор прыгает с крыши на крышу, едва не падает с покатой, крытой черепицей кровли. Полицейский прыгает за ним следом и тоже с трудом удерживается. Стюарт прыгает, соскальзывает и едва успевает ухватиться за водосточный желоб

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

Держится за водосточный желоб, прогибающийся под тяжестью его тела

СРЕДНИЙ ПЛАН. ПОЛИЦЕЙСКИЙ

Поворачивается, видит повисшего Стюарта, возвращается и спускается по скату крыши ему на помощь

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

Висит, на его лице выступает пот, он смотрит вниз

ЕГО ВОСПРИЯТИЕ. ОБРАТНОЕ УВЕЛИЧЕНИЕ

Искажение перспективы, передающее головокружение Стюарта

СРЕДНИЙ ПЛАН. ПОЛИЦЕЙСКИЙ

Осторожно спускается по наклонной крыше, цепляется за каждый выступ, чтобы не упасть

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

Лицо мокрое от пота, взгляд рассеян и затуманен вследствие приступа головокружения

КРУПНЫЙ ПЛАН. ПОЛИЦЕЙСКИЙ

Протягивает Стюарту руку

ПОЛИЦЕЙСКИЙ:

— Дай мне руку!

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

Не может протянуть руку, так как придется оторваться от желоба. Тяжело дышит, стараясь не потерять сознание

КРУПНЫЙ ПЛАН. ПОЛИЦЕЙСКИЙ

Пытается дотянуться до Стюарта, оказываясь в неустойчивом положении. Внезапно соскальзывает, летит мимо Стюарта вниз с высоты восьмиэтажного здания и разбивается насмерть

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

В ужасе смотрит вниз, но продолжает цепляться за желоб

ОБЩИЙ ПЛАН. УЛИЦА ВНИЗУ

Вокруг погибшего полицейского начинают собираться люди

КРУПНЫЙ ПЛАН. СТЮАРТ

Продолжает цепляться за водосток

ЗАТЕМНЕНИЕ

НОВАЯ СЦЕНА

ОБЩИЙ ПЛАН. КВАРТИРА БАРБАРЫ БЕЛ ГЕДДЕС[120]

Она и Стюарт сидят в уютной, освещенной солнцем изостудии, мило беседуют. Звучит нежная музыка

— Брэдли, останови, пожалуйста, пленку, — попросила Кей.

Ассистент выполнил просьбу. И хотя просмотр закончился сценой дружеского тет-а-тета, в аудитории повисла напряженная тишина, нарушенная через несколько мгновений нервными смешками, которые становились все громче.

Это была та самая зачарованность смертью и насилием, которая заставила ее проснуться прошлой ночью в мирных объятиях Сантомассимо.

Это было прославлением насильственной смерти, о котором она ему говорила утром. Хичкок, Кей, студенты, «Головокружение» — в настоящий момент все являлось частью этого прославления. Не из подобных ли фильмов убийца позаимствовал свой взгляд на смерть как на развлечение?

— Вы заметили, как Хичкок манипулирует вашим сознанием? — обратилась Кей к аудитории. — Как он подводит вас к той грани, за которой человека охватывает безотчетный ужас? Что может напугать сильнее, чем вид человека, цепляющегося за водосточный желоб на невероятной высоте? В вашем сознании запечатлевается картина, от которой кружится голова и пересыхает во рту: мертвый полицейский внизу и Джимми Стюарт, цепляющийся за свою драгоценную жизнь. Затем следует затемнение, и мы снова видим Джимми, спасшегося непонятно каким образом. По идее, он должен был упасть вслед за полицейским, так как ржавый и прогнивший водосток не может долго выдерживать висящего на нем человека, даже если у того есть силы хвататься за желоб. Но нет, Джимми не должен упасть — ни один режиссер, и прежде всего Хичкок, не убьет главного героя в самом начале фильма. И все же это обман. Хичкок обманывает зрителей. Жертвуя правдоподобием, он тщательно, во всех деталях оттачивает напряженные, полные саспенса и ужаса эпизоды. Зрители самонадеянно уверены, что они знают все приемы, но у Хичкока всегда наготове сюрпризы. Он презирает зрителей. Вам это слово кажется неоправданно резким? — Кей горько усмехнулась. — Презрение рождается из осознания своего превосходства. Хичкок играет с душой человека, проникая в самые потаенные глубины личности. Его фильмы оставляют неизгладимый след в человеческом сознании, и чем это впоследствии обернется, невозможно предугадать.