Футуризм и всёчество. 1912–1914. Том 1. Выступления, статьи, манифесты - Илья Михайлович Зданевич

выставке «Салон Золотого руна» экспонировались следующие произведения Гончаровой: № 1. Петровский парк. № 2. Певицы на открытой сцене. № 3. Городской пейзаж. № 4. Букет осенних листьев. № 5. Весенний пейзаж. № 6. Иллюстрация к Кнуту Гамсуну. № 7. Уличные впечатления (рисунки).

139 Вторая выставка картин «Золотое руно» состоялась в Москве 11 января – 15 февраля 1909 г.

140 «Ужин» – в каталоге выставки «Золотое руно» – «Ужин во время маскарада» (№ 23). Возможно, под этим названием экспонировалась картина «Женщина с папиросой» (1905; воспр. на фотографии общего вида выставочного зала в журнале «Золотое руно». 1909. № 2–3. С. 30, табл. У; ныне – Серпуховский государственный музей – заповедник).

«Клоун» – имеется в виду картина «Цирк» (1905; воспр. в журнале «Золотое руно». 1909. № 2–3. С. 5; ныне – ГТГ).

141 «Весенний букет» (воспр. в журнале «Золотое руно». 1909. № 2–3. С. 5) находился в частном собрании, Москва. «Пруд» (1905) хранится в настоящее время в собрании И.Г. Сановича, Москва.

142 Третья выставка картин «Золотого руна» проходила в Москве с 27 декабря 1909 по 31 января 1910 г. Гончаровой на выставке экспонировались следующие произведения: № 2. Посадка картофеля. № 3. Весна. № 4. Покос. № 5. Осень. № 6. Сбор яблок. № 7. Зима. № 8. Эскиз к Зиме. № 9—11. Nature morte. № 12–13. Пейзажи. № 14. Nature morte.

143 Триптих «Ранняя весна» (1906) в настоящее время хранится в ГТГ.

144 Триптих «Сбор яблок» (1908) впоследствии вошёл в тетраптих «Сбор плодов» (ГРМ).

145 В настоящее время в связи с подготовкой Государственной Третьяковской галереей каталога живописных произведений Н.С. Гончаровой возник вопрос о пересмотре датировок, предложенных И.М. Зданевичем в прилагаемом к его монографии списке работ художницы, в сторону смещения их ближе к дате первого экспонирования на выставках. В особенности это относится к работам, традиционно датируемым 1905–1908 гг. По мнению В. Полякова, именно выставки «Золотого руна» и непосредственное знакомство на них с новейшей французской живописью «помогли, и не только одному Ларионову, поверить в правильность избранного пути, поддержать те “примитивистские” начинания, которые пока располагались на периферии творческих интересов художника» (Поляков В. Книги русского кубофутуризма. М.: Гилея, 1998. С. 30). Таким образом, начало примитивистского периода в творчестве Ларионова и Гончаровой, которое было принято относить к 1907 г., предлагается перенести на 1909 г.

146 Имеются в виду выставки: «Салон Издебского» (2-ая, Одесса, 1910–1911), «Звено» (Киев, 1908), «Союзмолодёжи» (Рига, 1910), Четвёртая Тверская художественная и художественно-промышленная выставка 1912 г. Об участии Н.С. Гончаровой в выставках Тифлиса и Вятки сведений не обнаружено. В то же время, вероятно, здесь имеются в виду «Выставка картин московских художников» (Тифлис, май – июнь 1909) и «Первая выставка картин» Вятского художественного кружка (Вятка, 1910), на которых демонстрировались работы М.Ф. Ларионова.

147 В Эганбюри ММ здесь следует исправление: «1909—10». Первая выставка «Бубновый валет», инициаторами которой выступили, в частности, Ларионов и Гончарова, состоялась в Москве, на Б. Дмитровке, в доме Левиссона, с 10 декабря 1910 г. по 16 января 1911 г.

148 В числе религиозных композиций, возможно, выставлялись: триптих «Архангел Гавриил. Целитель Пантелеймон. Архангел Михаил» (1909–1910, две первые части – в ГТГ; третья – в Художественном музее Лос-Анджелеса); «Богоматерь на престоле с предстоящими» (1909–1910, ГТГ); «Троица» (1909–1910, ГТГ).

149 «Весна в деревне» (1910) в настоящее время находится в частном собрании (Москва).

150 «Весна в городе» (1910) находилась в собрании А.Ф. Чудновского (Ленинград). В настоящее время – частное собрание (Москва).

151 Имеется в виду инцидент, произошедший на однодневной выставке Гончаровой, состоявшейся в Москве, в Литературно-художественном кружке, 24 марта 1910 г., когда три картины: «Бог плодородия» и две «Натурщицы» были сняты с выставки после появления в газете «Голос Москвы» (1910. № 69. 25 марта. С. 4) заметки В.А. Гиляровского, обвинявшего художницу в порнографии. Скандал закончился судебным разбирательством (22 декабря 1910 г.), оправдавшим Гончарову и других обвиняемых по этому делу. См. также комм. 221.

152 Вместе с другими «левыми» московскими художниками Гончарова принимала участие в выставках «Мир искусства» в Москве и Петербурге в 1911, 1912и 1913 гг.

153 Гончарова принимала участие в выставках «Союза молодёжи» 1910, 1911, 1912, 1912–1913 гг.

154 Из серии «Художественные возможности по поводу павлина» известны «Павлин под ярким солнцем (Стиль египетский)», «Павлин (Стиль русской вышивки)» (обе картины в ГТГ); «Белый павлин (кубистический)» (воспроизведён в монографии Эли Эган-бюри); «Павлин (футуристический)» экспонировался на выставке Гончаровой и Ларионова в Лондоне, Бристоле и Лидсе в 1961 г., однако, возможно, это был позднейший вариант картины.

155 Картина «Ледоколы» находилась в собрании Л. Хаттона, Нью-Йорк.

156 «Портрет Ларионова и его взводного» (1911) хранится в ГРМ.

157 Картина «Косари» (1911) в настоящее время находится в Екатеринбургском музее изобразительных искусств. Воспроизведена в монографии Эли Эганбюри.

158 Картина «Дровосеки» (1910–1911) была продана на аукционе Lempertz в ноябре 1999 г.

159 Имеется в виду картина «Курильщик (стиль подносной живописи)» (1911), в настоящее время принадлежащий ГТГ; была воспроизведена в журнале «Солнце России» (1913, № 49) как «Портрет М. Ларионова».

160 Судя по каталогам, на выставках в Берлине (Russische Kunst-ausstellung) в ноябре – декабре 1906 г. и в Венеции (7-я Венецианская биеннале) в апреле – октябре 1907 г. выставлялись только произведения Ларионова.

161 Гончарова принимала участие во второй выставке «Синий всадник» (Мюнхен, февраль – апрель 1912).

162 На Второй выставке постимпрессионистов в Лондоне (Second Post-Impressionist Exhibition ⁄ Grafton Galleries. London, 1912), организованной Роджером Фраем, Клайвом Беллом и Борисом Анрепом, Гончарова экспонировала тетраптих «Евангелисты» (1911), картины «Московская улица» и «Жатва».

163 Речь идёт об известном художественном критике и историке искусства Клоде Филлипсе (1846–1924), который писал рецензию на выставку. В тексте ошибочно напечатано: Клодом Филиппом. Благодарим Шарлотту Дуглас, указавшую на эту опечатку.

164 Мнение Зданевича в этом случае предвзято. Гончарову, безусловно, можно отнести к тем из «левых» художников, которые не были обойдены вниманием (и вполне доброжелательным) прессы. Однако большинство положительных отзывов на её творчество появилось в связи с персональными выставками художницы (октябрь– ноябрь 1913, Москва и март – апрель 1914 г., Петербург), т. е. после публикации монографии Эли Эганбюри. Из ранее появившихся рецензий можно выделить статью М. Волошина, посвящённую выставке «Бубновый валет» (Волошин М. «Бубновый Валет»//Русская художественная летопись. 1911. № 1. Январь.

С. 10–12).

165 См.: Против течения. 1912. № 23 (47). 3 марта. С. 4.

166 См. комм. 154.

167 Картины «Фабрика» (1912, ГРМ) и «Город ночью» (1912) воспроизведены в монографии Эли Эганбюри.

168 Местонахождение большинства из перечисленных Зданевичем картин Гончаровой неизвестно. Карандашный эскиз композиции «Сбор подсолнухов» хранится в ГРМ. Под «Сбором