Новая библия комедии. Полный путеводитель по стендапу: от создания текста до выхода на сцену - Джуди Картер

7. Не скатывались ли вы в рассказывание историй?

Ни одна история не вызовет такого смеха (такого показателя СМ), как продуманный стендап. Вы можете долго рассказывать и дождаться смеха только в самом конце, а можете заставить людей смеяться гораздо чаще, выстроив свой рассказ по формуле стендап-комедии. Если вы часто повторяете что-то вроде: «Ну а потом…», то вы точно рассказчик, а не комик.

8. Выдержана ли заявленная установка от начала до конца?

Проверьте эмоциональную установку – сложно, странно, страшно или глупо. Чем четче прослеживается заявленная эмоция, тем проще вам и интереснее зрителям.

9. Дали ли вы залу отсмеяться?

Если вы не делаете паузы и обрываете волну смеха, зрители вообще перестанут смеяться. Стендап – это не монолог, это разговор: вы обращаетесь к людям, а они реагируют. (О том, какой простор для юмора открывается в паузах между шутками, читайте главу «Теги, связки и смех в паузах между шутками».)

10. Может, вы были просто не в форме?

У всех бывают неудачные дни, когда мы просто не в форме. Мы рассеянны, не можем сконцентрироваться, что-то занимает наши мысли. Иногда просто надоедает повторять одно и то же изо дня в день, и мы внезапно теряем интерес к тому, о чем говорим. А если нам самим неинтересно о чем-то рассказывать, то людям тем более. Что делать? Написать что-то новое.

11. Вы выступали с теми же шутками во второй раз?

Когда вы выходите с новыми шутками в первый раз, в этом есть что-то волшебное. Вы еще не знаете, на что зал отреагирует, и каждый взрыв смеха для вас сюрприз. Когда материал звучит впервые, вы наверняка полностью проникаетесь им, проживаете его визуально и эмоционально. А выступая с теми же шутками во второй раз, скорее всего, вы не столько проживаете каждое слово, сколько предвкушаете смех. Когда начинающие комики только и ждут, чтобы все рассмеялись, а не пытаются донести до зрителей, что их на самом деле волнует, это чревато катастрофой. Пропускайте через себя то, о чем говорите.

12. Хороший материал – но для другой публики

И, наконец, шутки о вашей разнообразной сексуальной жизни не пошли, потому что половина зала – хористы в консервативной церкви. Может быть, вам и менять ничего не нужно, просто публика не та. Поэтому, прежде чем что-то выбросить, полезно опробовать свои шутки на разной аудитории.

Так что переработайте слабый материал и выйдите с ним к другой публике. Не отказывайтесь от шутки только потому, что она один раз не сработала. Перепишите и снова выступите с ней, а потом еще раз.

Если вы с треском провалились, вам – в следующий раздел.

«А можно как-то избежать провала? Такое ощущение, что все, что я делаю, никуда не годится».

От неудач никто не застрахован. Сколько бы лет вы ни выступали, факт остается фактом: новый материал – это всегда риск, а старый – он просто устаревает. Такая вот дилемма у комиков.

Вам знакомо это чувство?

Чаще всего провал происходит, когда комику не удается достучаться до зрителей. Ужасное чувство – для любого человека.

Понятно, почему неудача постигает плохих комиков, но почему это случается и с хорошими? А вот почему: провалы означают, что вы на правильном пути. Если у вас не бывает осечек, значит, вы не пробуете ничего нового. Посмотрите документальный фильм Джерри Сайнфелда «Говорю вам в последний раз», в котором он предлагает новый материал – и терпит фиаско. Вы убедитесь, что такое может случиться с каждым, возможно, это вас обнадежит. Если не рисковать, то не будет развития. И наоборот, если вы готовы идти на риск, то будьте готовы и к провалам.

Несколько советов, как минимизировать шансы провала, даже выходя со свежими шутками.

Как избежать провала

Правило № 1: учитывайте физические параметры помещения

Когда вы работаете в традиционном стендап-клубе, на планировку и оснащенность зала можно спокойно положиться. В клубах есть все необходимое, чтобы ваши старания не пропали даром:

• хорошо освещенная сцена, притягивающая внимание зрителей;

• низкие потолки, которые отражают смех, и он не тонет в пустоте;

• зрители сидят довольно близко к сцене, что облегчает общение.

Однако нередко выступать приходится в местах, не очень приспособленных для стендапа. Это многоцелевые залы и залы заседаний, гольф-клубы, конференц-залы в отелях или вращающаяся сцена. Вот там можно ждать подвоха.

Основа основ – добиться отклика зала. Нет зрительного контакта с публикой – нет смеха. Это нереально – наладить с людьми контакт и удерживать их внимание, если нет даже намека на сцену, вокруг стоит шум, и публику все время что-то отвлекает. В ваших интересах проявить инициативу и максимально устранить все, что может вам помешать.

Однажды меня пригласили на корпоратив и сообщили, что выступать придется в лобби отеля «Хаятт». Во время саундчека я не заметила ни одного стула. Организаторы хотели, чтобы я сыграла свою «маленькую программу», стоя среди толпы, возле автомата, наливающего «Маргариту», в окружении людей с бокалами, которые ходят туда-сюда. Я сказала букеру: «Так дело не пойдет».