Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

рассмотрении, снабжалась значком «свидетельство осмотра», который в Средние века на железных товарах гравировали или выкладывали золотом и латунью; впоследствии этот значок стали глубоко выбивать в железе. Исследователи еще мало занимались образцами этих клейм или значков, и надо заметить, что время имело на них влияние, сохранив общую форму, а не отделку их подробностей. Обычай выставлять имя изготовителя или другой какой-нибудь знак на произведениях искусства не был известен в древности; подобного рода отметки в античных вещах встречаются только в исключительных случаях. Сначала и в Средние века не использовали значков, основываясь на том христианском воззрении, что всякое произведение рук человека — есть творение Божье. Только в XIV веке мастер-художник стал придавать цену своим работам. Средневековый взгляд на вещи дольше всего сохранился в пассауских мастерских; вот почему нам известно так мало имен мастеров того времени.

До тех пор на клинках и мечах налагался только штемпель известной корпорации, а потом стали присоединять к нему имя мастера или его клеймо. Распознание этих клейм весьма важно для изучения оружейного дела и оценки производств, потому что если нельзя практически испробовать оружие, то клеймо мастера служит верным масштабом для определения ценности его в отношении изящной красоты и искусства отделки. Конечно, известные клейма, как то: «волк», «епископский посох», «голова мавра», «голова епископа», испанские: «Espader del Rey», «Sahagun», «Toledo», «Ayala», итальянские: Пиччинино, Каино, Ферарраци Коминаццо, часто подделывали. Подобные подделки не так-то легко отличить, и для этого требуется долговременная опытность. Здесь само понятие подделки значительно растяжимо. В Средние века клеймо представляло род рекламы. Так, например, в IX веке сарацинские мастера Сицилии изображали на своих клинках ненавистный для них крест, желая тем самым предъявить всей Европе их христианское происхождение. Это клеймо, впоследствии высокоценимое, использовалось в XIII веке итальянцами. Подражание это было вынуждено тем обстоятельством, что каждый покупатель требовал этот значок и не было возможности заставить его купить другой клинок. Подобная же подделка происходила на севере. Пассауский «волк» был в такой славе, что прочие мастерские считали просто необходимостью выставлять на своих произведениях изображение «волка», боясь иначе разориться. Действительно, каждое клеймо, достигшее известности, составляло затруднение для сбыта товаров других клейм, вводило торговцев в неприятное положение, выходом из которого представлялась единственно подделка знаменитых значков. Не всегда следует понимать слово подделка в точном его смысле, потому что мы видим много клинков, где рядом с чужим клеймом выставлено имя оружейника и нередко название местности производства. Вот чем объясняется происхождение клинков с именами Феррара, Пиччинино с испанским полумесяцем или клеймом мастера Саагуна, а изготовленных в большинстве случаев в Германии. Золинген уже давно изображал на своих товарах волка; в XV веке подделывали это клеймо в Испании, а в XVI веке мы находим в Германии клейма, представляющие поразительное сходство с испанскими. Это было именно то время, когда испанские мастерские наводнили Европу своими шпажными клинками. При сравнении их с настоящими видно, что неискусный рисовальщик мог придать им только общий характер, а не точный снимок факсимиле. Замечательно, что французские мастера XVII века не ставили клейм на своих клинках и оружии, а выставляли полные имена и, часто, название местностей.

В приводимом ниже списке мастеров мы указываем лишь важнейших. Наиболее известные набраны заглавным шрифтом.

Курсивом означены начальные буквы городов, где оружие этого мастера находится. Так, Б. — Берлин, В. — Вена, П. — Париж, М. — Мадрид, Л. — Лондон, А. — Амбрас, Т. — Турин, Бр. — Брюссель, Мюн. — Мюнхен, Вен. — Венеция, Мил. — Милан, Н. — Нюрнберг, Коп. — Копенгаген, Ф. — Флоренция, Ст. — Стокгольм, Д. — Дрезден, Г. — Грац, Э. — Эмден, Эрб. — Эрбах, Фр. — Франкфурт-на-Майне, Зиг. — Зигмаринген и др.

Таблица I

Аугсбургские марки: 1. Оружейников эпохи Максимилиана. 2. Дезидерия Гельмшмид. 3. Франца Гросшедль. Нюрнбергские марки: 4. Купца Лохнера 1475–1525 и 5. Валентина Зибенбюргера и Вильгельма Вормса-младшего. 6. Знаменитый пасаусский волк золингенских оружейников с XV по XVIII столетие (первоначально изображался пунктиром). 7. Марка Иерга Зейзенгофера из Инсбрука. 8. Соединенная марка Нюрнберга и Вильгельма Вормса. Золингенские марки конца XVI века: 9. Иоганна Вундеса. 10. Иоганна Алиха (подражание толедским клеймам). 11. Арнольда Бернса. 12. Петра Лобиха или Лобича: 13. Клеменса Стама. 14. Тейса Вундеса и 15. Клеменса Тесса или Теша 16. Марка Матвея Фрауенпрейса. 17. Марка Петра Браз фон Мейгена. 18. Марка Адриана Трейтца из Инсбрука. 19. Марка Антона Пеффенгаузера. 20. Марка Клеменса Горна (Горума или Гарна)

Таблица II

Золингенские марки: 21. Иогаввиса Киршбаума (1590). 22. Бургомистра Петра Мунстера. 23. Вейльма Клейна и 24. Мастерских Вирсберга (с конца XVI века до настоящего времени). Итальянские марки: 25. Томацо Миссалиа. 26. Антонио Миссалиа. 27. Братьев Мерате. 28. Антани Матини. 29 и 30 — братьев Филиппа и Якова Нигроли. 31. Скорпион — знаменитая миланская марка первой половины XVI века, на мечах и алебардах. 32 Антонио Пиччинино. 33. Петруса Антонио Фурмигано и 34. Дамиануса Нерона (Нерва). Испанские марки: 35. Алонцо Саагуна-старшего. 36. Жуана Мартинеца. 37. Педро Вельмовти. 38. Гортуно Агвирре-младшего. 39 и 40 — Томацо Аяла. 41. Франциска Рица и 42. Главнейшие типы толедских клейм

ГЕРМАНИЯ

1. Аарау Иоганн фон, кажется, первый известный литейщик пушек. Аугсбург, 1375–1378 гг.

2. Агент И. Ф., клинковый мастер. Золинген, 1762 г.

3. Аллейтнер Яков, резчик клинков в народном вкусе, излюбленных мастерами Шварца и Брегенцервальда, 1668 г.

4. Альгиейрер Мартын, резчик календарных клинков. Золинген, XVII век. Д.

5. АЛЬДЕГРЕВЕР Генрих, живописец и резчик, 1502–1558 гг.; делал рисунки оружия. Знак его: см. рис. ниже.

6. Анцинус Петр, клинковый мастер в Регенсбурге, 1660 г. П.

7. Аппенцеллер, также Аппетцеллер, Ганс, литейщик ружей, Инсбрук. Работал для Максимилиана I и Карла Бургундского, 1490–1499 гг.

8. АРБЕ Джиовани Б., из фамилии делла Толле. Литейщик ружей в Рагузе, 1540 г., В., Н.

9. Армгерд Михаил, ружейный мастер. Дрезден, 1588 г. Работал также в Лейпциге.

10. Арнольд Фридрих, литейщик ружей. Фульда, 1630 г.

11. Аттемштеттер Давид, эмальер. Аугсбург. Работал и для украшения оружия Рудольфа II, 1617 г. Его монограмма: D. A. или D A F.

12. Ахен Иоганн, живописец. Кельн, Венеция, Вена и Прага, 1600 г. Приготовлял наброски для украшения оружия.

13. Баульдунг Ганс, прозванный Грюн, — живописец, рисовальщик оружейных образцов. Страсбург, 1470(6)–1545 гг. Его клеймо с означением года: см. рис. ниже.

14. Баур Вильгельм, мастер ружейных стволов. Эльванген, 1690 г. М.

15. Бебинкгорн, также Бебинкенгорн и Бебикгорн, Вольф, плакировщик. Дрезден. Уроженец Касселя, 1577–1591 гг. Д.

16. Бегаим Зебальд, литейщик ружей. Нюрнберг, 1534 г.

17. Бенник, семейство литейщиков ружей. Любек.

АЛЬБЕРТ. Любек, Берлин, Копенгаген, 1690 г. В., Б., Коп.

Рейгольд, магистратский литейщик. 1617 г.

18. Бернс