Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь - Дженнифер Кейшин Армстронг

Дэвис тоже направляла свою славу на благотворительность. Она проводила большую часть своего времени, поддерживая Фонд охраны дикой природы Дэвида Шелдрика, который борется с незаконным браконьерством слонов, объединение «Оксфам», борющееся с глобальной нищетой, и Агентство ООН по делам беженцев. Она также выступала в театре, дебютировав на Бродвее в 2012 году в политической драме Гора Видала «Самый достойный» и на Вест-Энде в роли обиженной жены в сценической адаптации «Рокового влечения».

Кэтролл предпочла работать в основном над проектами, базирующимися в стране, где она родилась, Англии, и в стране, где она выросла, Канаде. Она принимала участие в постановках пьес «Антоний и Клеопатра» в Драматическом театре Ливерпуля и «Сладкоголосая птица юности» в лондонском театре «Олд Вик». С 2014 по 2016 год она снималась в сериале для HBO Canada «Нежная кожа», играя женщину, известную своей красотой в молодости, а ныне борющуюся со старением.

По мере того как на посредственные фильмы стали обращать меньше внимания, а оригинальный сериал «Секс в большом городе» продолжал мелькать на экранах, его репутация начала восстанавливаться.

В 2013 году на телеканале CW выпустили в эфир приквел – сериал «Дневники Кэрри». Шоу было основано на одноименном романе Кэндес Бушнелл, в котором рассказывалось о жизни Кэрри в 1980-х годах в пригороде Нью-Йорка, штат Коннектикут. Сценарист «Секса в большом городе» Эми Б. Харрис, работавшая над телесериалом «Сплетница», занималась телевизионной адаптацией. На нее давила необходимость сохранить наследие шоу. «Мне становилось нехорошо каждый день», – говорит она. Она справилась с этим, напомнив себе, что Кинг специально выбрал ее для создания шоу.

Два сезона сериала рассказывают о жизни молодой Кэрри, когда она впервые влюбляется, задумывается о сексе, стажируется в журнале Interview и помогает своему другу-гею, когда он рассказывает о своей ориентации. Харрис пришлось вести переговоры о хитром сюжетном ходе, а именно: она решила последовать примеру книги и прописать, как Кэрри росла с отцом-одиночкой после смерти матери. В телевизионном шоу «Секс в большом городе» Кэрри редко упоминает свою семью, но когда она это делает, то указывает, что ее отец ушел из семьи, когда ей было пять лет.

Сериал получил неоднозначный прием со стороны критиков. «По иронии судьбы, поскольку Кэрри все еще девственница, в этом сериале есть что-то совершенно невинное, – написал Тим Гудман в The Hollywood Reporter. – Сериал довольно странный и гораздо менее циничный, чем "Сплетница"». Но журналист Мэтт Золлер Сайц называет его унылым шоу, потенциал которого был истощен мягкостью вещательной сети, безрадостным и скучным по сравнению с его предшествующим сериалом для взрослых. Он делает вывод: «Проблема в том, что "Дневники Кэрри" – это неумелый спин-офф, который бесчестит оригинал».

Его критика, однако, намекала на то, что сейчас «Секс в большом городе» возвращает свою репутацию успешного сериала.

Лауреат Пулитцеровской премии телевизионный критик Эмили Нуссбаум встала на защиту шоу в 2013 году, когда она прочитала книгу Difficult Men: Behind the Scenes of a Creative Revolution, хвалебный гимн Бретта Мартина «Клану Сопрано» и другим шоу о проблемных белых парнях, которые помогли запустить так называемый золотой век телевидения 2000-х годов. Мартин пренебрежительно отозвался о «Сексе в большом городе»: «С таким же успехом это могла быть туристическая кампания Рудольфа Джулиани, деэтнического Готэма, купающегося в деньгах. Персонажи этого сериала были похожи на тех, что были в шоу "Золотые девочки": шлюха, ханжа, карьеристка, героиня».

Хотя его оценка не была неточной, она подчеркивает поверхностные черты сериала и игнорирует новшества. Каким-то образом он забыл, что «Секс в большом городе» был предшественником «Клана Сопрано» и фактически запустил кинематографический подход сети к телевидению. «Его высокомерие очевидно», – пишет Нуссбаум. Она отличает «Секс в большом городе» от других незначительных шоу, с которыми его часто сравнивают. После того как Кэрри влюбилась в мистера Бига, она говорит: «Как бы ни был приятен "Секс в большом городе", он был создан для того, чтобы отодвинуть желание своей аудитории найти себя, вызывая столько же беспокойства, сколько и облегчения. Сериал позволил зрителям переключиться со старой реакции романтических комедий "Я тоже!" на "Неужели я такая же, как она?". Все время настораживающий мистер Биг не был там, чтобы спасти Кэрри; вместо этого его "великая любовь" была медленным отравлением».

Нуссбаум заключает: «Так почему же шоу так часто изображается как набор пустых, статичных карикатур, смущающих женщин? Это классическое недоразумение, я думаю, проистекающее из неисследованной иерархии: существует предположение, что все стилизованное (или шаблонное, или приятное, или смешное, или женское, или откровенное о сексе, а не о насилии, или сделанное совместно) должно быть худшим по качеству». Она задается вопросом о том, могла ли другая концовка сериала вызвать другую оценку у критиков: «В заключительном эпизоде "Секса в большом городе" сценаристы позволили мистеру Бигу спасти Кэрри. Финал выполнил желания своей героини и по крайней мере половины зрителей, а также подарил нам очень запоминающееся платье. Но он показал и паническое состояние сценаристов, и их неспособность представить себе другой конец шоу – счастливый или нет».

В том же году, когда вышла статья Нуссбаум, Старли Кайн писала на сайте нью-йоркского журнала Vulture: «Что я нахожу настолько необычным в "Сексе в большом городе", так это то, что он позволил своим героиням выражать свои недовольства и печали. Если они чувствовали себя одинокими, они говорили это напрямую и делали это смешно. В мире до "Секса в большом городе" и после женщины всегда сталкивались с этими проблемами, а потому есть что-то освежающее и искреннее в том, что шоу легко показывает это». Она даже защищала финал как «оптимистичный и удовлетворительный, потому что он не казался предрешенным, хотя [Биг и Кэрри] расставались и сходились снова и снова с самой первой серии».

Помимо защиты критиками социальной значимости шоу интернет является домом для чистого, все еще подающего надежды фандома, о чем свидетельствуют различные проекты, где «Секс в большом городе» рассматривается на примерах современности. В 2016 году стилист Челси Фэйрлесс и сценарист-режиссер Лорен Гаррони запустили страничку в Instagram (@everyoutfitonsatc), на которой рассказывают о каждом наряде в сериале. К январю 2018 года аккаунт насчитывал 435 000 подписчиков. Они считают Миранду своей тотемной героиней из «Секса в большом городе» – чувство, распространенное среди многих молодых поклонников шоу, которые отождествляют себя с ее интеллектом и амбициями.

Еще один успешный Instagram-аккаунт под именем Кэрри Дрэгшоу показывает влияние шоу на квир-аудиторию в смелой манере, никогда ранее не виданной. Дэн Клей переехал в Нью-Йорк в поисках образа жизни, как в «Сексе в большом городе», и нашел квартиру в нескольких кварталах от квартиры Кэрри на Перри-стрит в Вест-Виллидже. Он стал известным в интернете, и на его аккаунт стали подписываться многие после того, как он оделся как Кэрри Брэдшоу на Хэллоуин в 2016 году. Его фотография в костюме стала вирусной, и он начал позировать в новом наряде еженедельно, собрав 88 000 подписчиков к январю 2018 года. «Я смотрю "Секс в большом городе" так, как некоторые люди читают Уильяма Фолкнера», – сказал он газете New York Post.