Как читать рэп - Пол Эдвардс

Zumbi, Zion I

Большинство изменений происходит прямо во время исполнения. Мне даже не приходится изменять текст на бумаге, я знаю строение своего куплета и просто заменяю некоторые слова, чтобы он звучал лучше.

MC Serch

Иногда, когда я сочинил текст и записываю его, он не ложится на бит как надо. И мне приходится сидеть и исправлять его. Я всегда беру с собой свои записи и, если нужно, сижу и исправляю некоторые слова, проверяю, как они будут звучать и насколько они будут вписываться в мою рэп-схему.

Masta Ace

Такое происходит постоянно – это часть творческого процесса создания песни или альбома. Ты пишешь что-нибудь, и в голове у тебя это звучит просто очуменно, а потом идешь на студию, читаешь это в микрофон и чувствуешь, что что-то не так, и возвращаешься обратно к бумаге. Я записывал такие куплеты, за которые мне стыдно, и они мне ни фига не нравятся, и я постоянно проверял, удалил ли звукарь их полностью, потому что мне не хочется их слышать никогда больше.

Pusha T, Clipse

Вот в чем разница между The Neptunes (Pharrell Williams и Chad Hugo) и другими людьми. Есть просто битмейкеры, а есть продюсеры. Так вот, продюсеры сделают все, чтобы улучшить ваш вокал.

Stressmatic, The Federation

В The Federation продюсированием в основном занимается Rick Rock. Он тот человек, который дает советы типа: «Ты должен сказать это по-другому, вот так». Это реально помогает, потому что он работал с кучей артистов, продюсировал Snoop Dogg, E-40, Jay-Z и G-Unit, и он шарит в том, что как должно звучать.

The Lady of Rage

Вот кого я точно люблю – Dre и Premier, они оба вовлечены в дело. Когда я стелю на бит, могу недостаточно вложиться или сказать что-нибудь криво – они сразу обрывают запись и не дают мне даже закончить строку. Они говорят: «Не-не-не, давай заново», или «Сделай лучше», или «Скажи это так». И я люблю это – я не воспринимаю это как оскорбления, меня это не беспокоит.

Devin the Dude

Я работал с Dre над его альбомом «2001», он реально много заморачивался над тем, как и что я говорю, например: «Давай сделаем переход еще раз», – в некоторых местах он хотел придать ему более оркестровое звучание. Это было круто – для меня тогда это было непривычно, но круто. Я был очень удивлен, и мне очень повезло работать с ним, побыть в творческой атмосфере.

Hell Rell, Dipset

Если я уважаю их видение, я позволю им дать мне пару советов, типа: «Вот, Hell Rell, я бы на твоем месте зачитал припев вот так, потому что это совпадает с битом, и получится горячо», – и оставлю так. Я люблю конструктивную критику и не позволю кому попало говорить мне, что делать. Но некоторым продюсерам, которых я особенно уважаю, разрешаю это делать.

Ill Bill

Я думаю, если продюсер реально отвечает за музыку на треке, то для MC будет честным принять от него пару советов и по вокалу. Это, конечно, зависит от конкретного случая – я не буду слушать пацана, который только сел за пульт, и то, что я сейчас читаю под его бит, не значит, что я позволю ему направлять меня на треке. Но если это DJ Premier, я буду слушать все, что он скажет.

Способность чувствовать аудиторию, уверенность, репетиции, способность импровизировать – все это вступает здесь в игру. Пан или пропал, всё или ничего.

Thes One, People Under the Stairs

Присутствие на сцене – вот откуда и пошло само понятие МС, и это реальное определение МС. Потому что на сцене может происходить всякая дичь, и задача МС – разруливать все это, обыгрывать и продолжать, начинать фристайлить или еще чего. Это не та зона комфорта, в которой находишься, работая в студии или валяясь на диване.

Evidence, Dilated Peoples

Живые выступления делают из рэпера МС. Или не делают. Именно здесь начинается сортировка кадров.

Planet Asia

Я люблю выступать – это мой любимый момент, когда ты видишь, чего действительно стоят твои песни.

Buckshot, Black Moon

Ничто не сможет переплюнуть выступление вживую. Вся суть хип-хопа в живых выступлениях.