История искусства после модернизма - Ханс Бельтинг

в средство удовлетворения культурной фрустрации читателя.

Книга предлагает публике способ поучаствовать в художественных мероприятиях, но не навязывает его им.

Книга, учитывая ее литературное и визуальное единство, сужает и деформирует работу художника.

Книга представляет собой ненадежный и случайный документ, отважно живущий в неопределенной художественно-социальной ситуации.

Библиография

ГЛАВА 1

Эпилог к искусству или к истории искусства?

Как известно, для эпилогов характерны разговоры о «конце», например о «конце искусства» или «конце авангарда», а также понятия с приставкой «пост-», но они фигрурируют и в заглавиях книг, вроде «На руинах музея» (On The Museum's Ruins), как сформулировал Д. Кримп (1993); см. гл. 11. О «конце авангарда» см. гл. 13; о «конце истории» см. гл. 18. Понятие «постмодернизм» ввели в обиход Г. Клоц и Ч. Дженкс в ходе дискуссии об архитектуре в 1970-е годы. В рамках искусства появляется и понятие «постфотографическая эра» в виде подзаголовка к книге У. Дж. Митчелла «Перенастроенный глаз. Визуальная истина в постфотографическую эпоху» (Mitchell W. J. The Reconfigured Eye: Visual Truth in the Post-Photographic Era. Cambridge (Mass.); London: MIT Press, 1992). Понятие «постчеловек» (posthuman), как дурное предзнаменование, стало лозунгом нового движения в искусстве, которое в 1993 году представил Дж. Дейч в гамбургском «Дайхторхаллене». Benjamin W. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit. 1. und 3. Fassung // Benjamin W. Gesammelte Schriften. Bd. 1–2. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1991. S. 431 и далее [Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе / пер. С. А. Ромашко. М.: Медиум, 1996. С. 24–25][198]; Sedlmayr H. Verlust der Mitte: Die bildende Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts als Symbol der Zeit. Salzburg: Müller, 1948 [Зедльмайр Х. Утрата середины / пер. С. С. Ванеяна. М.: Прогресс-Традиция, 2008]. Теме тела посвящена инсталляция Г. Хилла Inasmuch As It Is Already Taking Place (1990); см. главу 10. О выставках Гринуэя см. гл. 11.

ГЛАВА 2

Конец истории искусства и сегодняшняя культура

Об истории истории искусства см. в частности: Kultermann U. Geschichte der Kunstgeschichte: der Weg einer Wissenschaft. München: Prestel, 1990; Dilly H. Kunstgeschichte als Institution: Studien zur Geschichte einer Disziplin. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1979; Bazin G. Histoire de l'histoire de l'art: de Vasari à nos jours. Paris: Albin Michel, 1986 [Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней / пер. К. А. Чекалова. М.: Прогресс-Культура, 1995]; Podro M. The critical historians of art. New Haven; London: Yale University Press, 1982; Roskill M. W. What is art history? Amherst (Mass.): University of Massachusetts Press, 1989; Minor V. H. Art history's history. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall; New York: Harry N. Abrams, 1994. О сегодняшнем музее см. гл. 11, о high and low см. гл. 9. Выход «Словаря по искусству» издательство «Макмиллан Паблишерз Лтд.» анонсировало в марте 1994 г. [The Dictionary of Art / ed. by J. Turner. New York; London: Grove, 1996. 34 vols.]

О ситуации в теории искусства: Danto A. C. The Philosophical Disenfranchisement of Art. New York: Columbia University Press, 1986; Theorien der Kunst / hrsg. von D. Henrich und W. Iser. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1982; Art in Theory 1900–1990: an Anthology of Changing Ideas / ed. by Ch. Harrison and P. Wood. Oxford & Cambridge: Blackwell, 1992.

Эссе А. К. Данто под заголовком «Нарративы о конце искусства» (Narratives of the End of Art) было повторно опубликовано в издании: Danto A. C. Encounters and Reflections: Art in the Historical Present Reprint Edition. New York: Farrar, Straus & Giroux, 1990. P. 331–345. Ср.: Idem. The Transfiguration of the Commonplace: a Philosophy of Art. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1981. Интервью с П. Гринуэем под заголовком «Новые медиа и старые мастера» взяли Т. Байер и С. Данек [Beyer T., Danek S. Neue Medien und alte Meister: Ein Gespräch mit Peter Greenaway über Grenzgänge zwischen bildender Kunst, Theater und Film // Filmbulletin. 1994 (36). Heft 194. S. 12–17]. О «постистории» см. гл. 18. Preziosi D. Rethinking art history: meditations on a coy science. New Haven; London: Yale University Press, 1989. P. 156 и далее. – Potts A. Flesh and the ideal: Winckelmann and the origins of art history. New Haven (Conn.); London: Yale University Press, 1994.

ГЛАВА 3

Критика искусства потив истории искусства

Об экфрасисе см. непревзойденный текст Филострата [Филострат (Старший и Младший). Картины. Каллистрат. Статуи / пер. С. П. Кондратьева. М.; Л.: Изогиз, 1936]; применительно к Возрождению: Marek M. J. Ekphrasis und Herrscherallegorie: antike Bildbeschreibungen im Werk Tizians und Leonardos. Worms: Werner, 1985.

Об истории художественной критики см., опять же, классиков: Dresdner A. Die Entstehung der Kunstkritik im Zusammenhang der Geschichte des europäischen Kunstlebens. München: Bruckmann, 1915 (переиздано в 1968 г.); Venturi L. Storia della critica d'arte. Firenze: Edizioni U, 1948. Маринетти, Бретон и Дюшан: Marinetti F. T. Opere / cura di L. De Maria. 4 v. Milano: Mondadori, 1968–1969; Breton A. Le surréalisme et la peinture. Paris: Gallimard, 1928; Idem. Manifestes du surréalisme. Paris: Pauvert, 1962; Duchamp M. Die Schriften: zu Lebzeiten veröffentlichte Texte / übers., kommentiert, hrsg. von S. Stauffer. Zürich: Regenbogen, 1981; [Idem. Salt seller: the writings (Marchand du sel) / ed. by M. Sanouillet and E. Peterson. New York: Oxford University Press, 1973]. Ср. также: Idem. Interviews und Statements / ges., übers. und annotiert von S. Stauffer. Stuttgart: Cantz, 1992; Daniels D. Duchamp und die anderen: der Modellfall einer künstlerischen Wirkungsgeschichte in der Moderne. Köln: DuMont, 1992. Мое исследование о Дюшане: Belting H. Das Kleid der Braut. Marcel Duchamps «Großes Glas» als Travestie des Meisterwerks // Nach der Destruktion des ästhetischen Scheins: van Gogh, Malewitsch, Duchamp / hrsg. von H. M. Bachmayer, D. Kamper, F. Rötzer. München: Boer, 1992. S. 70–90.

Концептуальное искусство и Кошут: Kosuth J. Art after philosophy and after: collected writings, 1966–1990 / ed. by G. Guercio. Cambridge, Mass.; London: MIT Press, 1991; Idem. Art after philosophy // Studio international. V. 178 (1969). № 915–917. Art & Language / ed. by T. Atkinson, M. Baldwin etc. V. 1. Mai 1969; Atkinson T., Bainbridge D., Baldwin M. (u. a.). Art & Language: Texte zum Phänomen Kunst und Sprache / hrsg. von P. Maenz, G. de Vries; dt. Übers. von W. Höck. Köln: DuMont Schauberg, 1972. Über Kunst: Künstlertexte zum veränderten Kunstverständnis nach 1965 / hrsg. von G. de Vries. Köln: DuMont Schauberg, 1974. Изображение произведения Кошута у Аткинса: Atkins R. Art Speak: a Guide to Contemporary Ideas, Movements, and Buzzwords. New York: Abbeville Press, 1990. P. 64; Celant G. Art Povera: Conceptual, Actual, Impossible Art? London: Studio Vista, 1969. P. 5; Bonito Oliva A. Il sogno dell'arte: tra avanguardia e transavanguardia. Milano: Spirali, 1981, с репродукцией полотна Сандро Киа «Портрет А. Б. О.» (Ritratto di A. B. O., 1980).

ГЛАВА 4

Нежеланное наследие, доставшееся модернизму: стиль и история

Riegl A. Stilfragen: Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik. Berlin: Siemens, 1893; Idem. Problems of Style: Foundations for a