Реаниматор культового кино - Дмитрий Мишенин

Девочка выросла и превратилась в красивую девушку. И однажды она посетила Королевство Великобритании. Разумеется, там у нее возникло желание навестить своего старинного друга, о котором она думала все эти годы.

И вот происходит долгожданная встреча. Принцесса Голицына находит Льюиса Кэрролла на очередной домашней вечеринке в компании с очередной юной девочкой.

Всю свою жизнь Льюис Кэрролл дружил и вел переписку с маленькими девочками, фотографировал их. Некоторых в его окружении смущало, что Кэрролл отказывался дружить так же и с маленькими мальчиками. Но в конце концов все это рассматривалось обществом как причуды эксцентричного гения и желание самому оставаться ребенком.

Посетив сказочного принца своей мечты, Голицына видит, что она больше не может оставаться объектом внимания вечного Питера Пэна. Больше она не Алиса в его Стране Чудес.

Ей больше не попасть в Зазеркалье. Она выросла. А он не вырастет никогда и всегда будет пребывать в окружении маленьких девочек, празднуя их самые лучшие дни рождения.

Голицына не стала тревожить Льюиса Кэрролла, увлеченного игрой с очередной малышкой, и удалилась с вечеринки, покинув своего старшего товарища навсегда. Так в тот вечер в чужой стране она и рассталась с детством.

Свою режиссерскую деятельность Слава Цукерман начинает в 1960-е годы, создав в Московском инженерно-строительном институте (МИСИ), где учился, студенческий театр, среди актеров которого были Г. Хазанов и С. Фарада.

Затем Цукерман снимает первый в истории советского кино профессиональный игровой независимый от официальной кинопромышленности фильм (официально его тогда назвали «любительским»). Фильм «Верю весне» выпускается в СССР в широкий прокат.

Цукерман поступает во ВГИК, где изучает режиссуру под руководством Льва Кулешева – одного из создателей языка кинематографа, учителя Эйзенштейна и Пудовкина.

Окончив ВГИК с отличием, Цукерман работет на киностудии «Центрнаучфильм» и на Центральном телевидении, делая фильмы разных жанров. В его фильмах снимаются Иннокентий Смоктуновский, Юрий Соломин, Екатерина Васильева, Леонид Каневский. Дважды его фильмы удостаиваются Ломоносовской премии – высшей награды для советского научно-популярного кино. Его комедия «Водевиль про водевиль» (1970) признается худсоветом Центрального телевидения лучшей передачей года.

Фильм Цукермана «Открытие профессора Александрова» как высшее достижение советского кинематографа демонстрируется на открытии очередного съезда Коммунистической партии. Критики так пишут о научно-популярных фильмах Цукермана:

В семьдесят третьем году Цукерман эмигрирует в Израиль, где начинает работать для израильского телевидения.

Ниже – несколько цитат из рецензий на фильмы Цукермана в израильской прессе:

С восьмидесятых годов Цукерман живет в Нью-Йорке. В течение нескольких лет он – единственный автор американских передач Еврейской программы «Радио Свобода».

Слава Цукерман больше всего известен как режиссер, продюсер и соавтор сценария американского фильма «Жидкое небо» – одного из самых популярных культовых фильмов, вышедшего на мировые экраны в 1983 году и побившего в США, Германии и Японии рекорды сборов и продолжительности показа. В Нью-Йорке, Бостоне и Вашингтоне фильм шел без перерыва более трех лет.

Доходы от проката «Жидкого неба» во всем мире составили около 64 млн. долларов. Если учесть произошедшее после 83-го года почти трехкратное повышение цены на билеты в кино, сегодня эти доходы исчислялись бы цифрой, значительно превышающей 100 миллионов.

Фильм получил призы на пяти международных фестивалях.

Американский «Спутник зрителя кино и видео» так характеризует «Жидкое небо»:

По воспоминаниям кинокритика Дэна Питерсона, содержащимся в его статье, опубликованной 16 апреля 2009-го года на сайте www.current.com:

Дэн Питерсон называет «Жидкое небо» «одной из сил, сформировавших независимое кино».

Ему вторит Карлос Чемберлен на сайте www.senseofcinema.com:

Вот выдержки из некоторых рецензий ведущих критиков: