Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1 - Коллектив авторов

материалом. Человеческий организм приобретает настолько большое значение, насколько большим количеством энергии он обладает, насколько сильна его способность изменять среду, в которой он действует.

2-е наблюдение: Между человеческим мозгом и машиной не существует никакой принципиальной разницы. Большее усложнение механизмов, ничего иного. Пример: пишущая машинка – это примитивный организм, управляемый заложенной в момент её конструкции логикой. Её суждения: если нажимается клавиша, нужно написать строчную букву; если нажимается верхний регистр и ещё одна клавиша, очевидно, нужно написать заглавную букву; когда нажимается пробел – продвинуться вперёд; когда нажимается возврат – вернуться назад. Для неё ощутить, что нажата е, а напечатать х – неверно. Поломка нескольких клавиш – это атака яростного безумия.

Мозг человека – приспособление более сложное. Логические отношения, которые им управляют, многочисленны. Они были навязаны ему средой, в которой он сформировался. Рассуждение – это привычка некоторым способом связывать идеи, и его польза – в совпадении с тем, как явления разворачиваются в нашей реальности. Однако это совпадение обязано именно тому, что мы извлекли его из этой окружающей нас реальности. Если бы наш мир был иным, мы рассуждали бы иначе. Пример: если бы откидывание стульев у всех капитанов кавалерии приводило бы к глухоте левого уха, эта связь была бы для нас достоверной. Так, наибольшая часть понятий помещена в мозге каждого в определённом порядке. Примеры: снег – белый – холодный – зима, огонь – красный – горячий, танец – ритм – радость… Всякий способен связать голубой цвет с небом. В то же время существуют части знаний, между которыми сложно установить связь, потому что они никогда раньше не соединялись, и между ними не существует очевидных сходств.

3-е наблюдение: Нервная энергия, в деле приложения её к умственной работе, обнаруживает перед собой совокупность элементов, размещённых в определённом порядке. Одни – близкие, подобные, похожие – соединены; другие – далёкие, чуждые, несхожие – разъединены. Действуя на эти частицы знания, энергия не может не открывать связи и не устанавливать отношения между ними, то есть собирать их, разделять, создавать из них комбинации.

Отсюда происходит футуристское измерение, которое основывается на следующих неопровержимых принципах:

1. Красивое не имеет ничего общего с искусством. Обсуждать картину или поэму, основываясь на полученной от неё эмоции, всё равно что изучать астрономию, выбрав в качестве точки отсчёта собственный пупок.

Эмоция – это побочная черта произведения искусства, она может быть, а может и не быть, она изменяется от индивида к индивиду и от случая к случаю – она не может служить определению объективной ценности. Красивое и уродливое, «нравится» и «не нравится» – это субъективные, голословные, незначительные и неконтролируемые утверждения.

2. Единственное одинаковое для всех понятие – ценность, определяемая необходимой редкостью. Пример: не для всех верно, что море красиво, но все должны признать, что алмаз обладает большой ценой. Его ценность определяется его редкостью, которая не является только мнением.

3. В интеллектуальной сфере необходимая (неслучайная) редкость творения прямо пропорциональна количеству энергии, требуемой для его производства.

4. Комбинация элементов (взятых из опыта), более или менее несхожих, – это первичная материя, необходимая и достаточная, любого интеллектуального творения. Количество энергии, которой удалось обнаружить отношения, установить их между определённым числом элементов, должно быть тем больше, чем более далеки, изначально чужеродны друг другу были собранные элементы, чем более сложны и многочисленны обнаруженные связи. То есть: количество мыслительной энергии, необходимой для того, чтобы создать произведение, прямо пропорционально сопротивлению, которое разделяет элементы до начала его действия, и силе сцепления, которая объединяет их после.

5. Футуристское измерение произведения искусства означает точное научное определение, выраженное в формулах, количества мыслительной энергии, представленной в произведении, вне зависимости от хорошего или плохого впечатления или даже его отсутствия, оказанного произведением на людей.

Всё это даёт начало, безусловно, футуристскому пониманию искусства, то есть в основном современному, лишённому предрассудков и брутальному. Эта решительная хирургия покончит с разрушением пассеистского понимания Искусства с большой буквы И. Между тем, вот некоторые ближайшие последствия:

1. Немедленное исчезновение всей интеллектуальной сентиментальности (соответствующей любовному сентиментализму в сфере сексуальности), которая собирается вокруг слова «вдохновение». При доказанной наивности идеи о том, что произведение искусства должно волновать нас, сверхоправданна работа трезвая, с холодным умом, хотя бы и нерадивая, смеющаяся над данной темой: например, даны 43 существительных, 12 прилагательных-атмосфер, g глаголов-инфинитивов, з предлога, 13 артиклей и 25 математических или музыкальных знаков – нужно, пользуясь только ими, создать шедевр из слов-на-свободе.

2. Логическое упразднение какой-либо иллюзии собственной значимости, пустого высокомерия и скромности, у которых не будет уже никакого права на существование благодаря возможности точной и не подлежащей обжалованию оценки. Право всегда провозглашать и утверждать собственное превосходство, собственный гений. Измеритель-футурист сможет выдавать удостоверения глупости, посредственности и гениальности для приложения к документам, удостоверяющим личность.

3. Ввиду того, что значение имеет исключительно количество проявленной энергии, художнику будут дозволены ВСЕ странности, ВСЕ безумства, ВСЕ алогизмы.

4. По той же причине понятие искусства должно будет чрезвычайно расшириться и в другом смысле. Действительно, неясно, почему любая деятельность должна быть расфасована в том или ином смешном отделении, называемом музыкой, литературой или живописью, а не посвятить себя, скажем, соединению кусков дерева, холста, бумаги, перьев и гвоздей в некий организм, который в свободном падении с башни высотой 37 метров и 3 сантиметра по пути к земле опишет определённую линию, более или менее сложную, труднодостижимую и редкую. Таким образом, каждый художник сможет изобрести новое искусство как свободное выражение частной идиосинкразии его мозга, устроенного умеренно безумно и сложно и содержащего в себе смешение в новой мере и новом порядке самых различных способов выражения: слов, цветов, нот, знаков форм, запахов, фактов, шумов, движений, физических ощущений… то есть смешение хаотичное, неэстетичное и наглое по отношению ко всем прежде существовавшим, ныне существующим и будущим искусствам, которые родятся в результате неисчерпаемого желания обновления, внушённого человечеству футуризмом.

Кроме того, футуристское измерение выметет из нашей цивилизации, полной новой «геометрической и механической красоты», навозную кучу отвратительных длинных волос, романтических галстуков, аскетично-культурную отвагу и идиотское убожество, которые доставляли наслаждение предыдущим поколениям. Действие измерителя-футуриста будет иметь непосредственный эффект в окончательной систематизации художника в обществе. Гениальный художник был и остаётся сегодня смещённым в общественном смысле. Сейчас гений обладает общественной, экономической, финансовой ценностью. Ум – это товар, активно требуемый на всех площадях мира. Его ценность, как и для любого другого товара, измеряется его необходимой редкостью. Однако если некоторое количество одного товара, долгое время считавшегося оборотным, на определённом рынке приобретает фиксированную цену, то довольно редко некоторому количеству художественной энергии удаётся обрести