Безутешный счастливчик - Венедикт Васильевич Ерофеев

– немецкая зыбка смахивает на катафалк.

Жанр юморески изобрел Р. Шуман в 1839 г. (ф-н)

Гиперборей, поющий шансонетки.

1-я русская опера «Цефал и Прокрис» (1755). Музыка Арайя, слова Сумарокова. С.-Петербург. Представлена в 1755 г.

Заслуга Монтеверди (нач. XVII в.) – первый решился употребить аккорд уменьшительной септимы на доминанте.

Нужно, чтобы из твоей жизни можно было скроить хоть какое-то либретто для оперы, пусть даже не lyrica и eroica, а просто buffa.

_______

Кречмар: Музыка – самое духовное из искусств: это видно хотя бы уже из того, что содержание и форма в ней взаимопоглощаются, то есть попросту друг с другом совпадают.

Сернус Цейтблом о музыке: «Над таким жизненным даром, чтобы не сказать – божьим даром, как музыка, не следует насмехаться и нельзя ставить этому дару в упрек антиномии (противоречия), свидетельствующие лишь о богатстве ее существа. Музыку надо любить».

Адриан Леверкюн: О морализме музыкальной формы. Музыка всегда заранее накладывает на себя епитимию за свой исконный грех – тяготение к чувственности. У музыки столько своего тепла, хлевного, я бы даже сказал, коровьева тепла, что ей на пользу любое охлаждение. А любой закон действует остужающе.

См.: те заумные фокусы, которые навязывали музыке старые нидерландцы во славу господа.

Один шестиголосный канон Баха является обработкой музыкальной мысли Фридриха Великого.

Демонически низкий регистр кларнетов в повсеместно прославленном Фрейшютце.

Манн: Культура немецкой песни достигла благодаря Брамсу, Вольфу и Малеру ни с чем не сравнимых музыкальных высот.

Немцы говорят о «житейском затворничестве» Шопена, о его контравантюризме.

Т. Манн об одном сочинении: «В ней сверхизощренная музыка в непристойных муках домогается народной мелодии. Последней так и не дано родиться, она присутствует и отсутствует, смолкает, едва зазвучав, растворяется в чуждом ей музыкальном строе, из которого, однако, по-прежнему тщится выйти».

_______

Марнольд о «Кармен» Бизе: все хорошее в этой опере – испанское, все остальное – еврейское.

Сравнить превращение бесцветной мелодии в более терпкую и приятную с превращением воды в вино в кувшинах Галилейской Каны.

муз‹ыкальное› кровосмесительство

На 27-м году жизни наконец научился понимать Шопена и женские партии Римского-Корсакова.

К истории муз. В первой части оркестр был настолько взволнован, что на протяжении второй он никак не может отдышаться.

крупным планом подаются, без связи и разбора, отрывчатые «поросячьи триоли» и только на задворках их блуждает где-то нищая, бледная, одичалая мелодия

О 3-м квартете Бартока: у него очень много есть что сказать, он захлебывается от обилия мыслей, сбивается, начинает все сначала, путается снова и заключительным аккордом махает рукой – э-э-э, мол, все не то, все не то.

Адмирал своему барабанщику: сыграй мне что-нибудь меланхолическое.

Ср. Кодай, соната для виолончели и ф-но. Виолончель изнемогает от эротических томлений, а ф-но слушает ее с холодной невнимательностью и иногда, в знак участия рассказчице, кивает ей четкими ударами, почти всегда впопад.

В 1-й ч‹асти› он храбрится и шутит, во 2-й слюнтяй и нюня и мочится на пол, как маленький.

Если бы меня спросили… Г. Малер. Биографию его рассказывают с конца, и всех его тайн не знает Господь Бог.

безделушечно, безответственно

красивые мелодии

самозабвенное неистовство шахсей-вахсея сменяется угрызениями совести pianissimo – зрителям представляется возможность высморкаться и почесать пузо

«И возвращает к своей прежней теме, аки пес на свою блевотину».

Выворачивать внутренности на потребу мелкой сволочи. В этой музыке что-то плещется, как в стихах лэкистов, вздувается и лопается пошлейшим образом.

возобновление I-й темы после сольной акробатики

«Один лишь песик до конца

Концерт дослушать смог.

Но вот пришел наш пес домой

И сразу занемог».

(С английского)

Иногда кажется, что словесность призвана отрицать, а утверждать – музыка.

Музыка – единственная область, где стопроцентная серьезность не отдает жидовством.

_______

6/VII. Не лишние сведения о русской песне.

1. «Эй, ухнем!» – песня, записанная Балакиревым в Нижнем Новгороде.

2. Автор слов «Вниз по Волге-реке», «С Нижня-Новгорода» – князь Шаховской.

3. Автор «Кольцо души-девицы» – В. А. Жуковский.

4. Автор всех песен в «Аскольдовой могиле» – Загоскин. («Заходили чарочки по столику», «Близко города Славянска», «Ах, подруженька, как грустно», «В старину живали деды веселей своих внучат».)

5. Романсы Алябьева:

«Сладко пел душа-соловушка» (Лажечников).

«Ночь темна, на небе тучи» (Огарев).

«Выпьем, что ли, Ваня» (Огарев).

6. Автор текста «Что затуманилась, зоренька ясная?» – А. Вельтман, из его поэмы «Муромские леса».

7. Некто Дмитрий Давыдов, поэт-самоучка и композитор. Автор текста и музыки «Славное море, священный Байкал». Ему же принадлежит музыка к «Выхожу один я на дорогу…».

8. «Меж крутых бережков» – автор текста поэт-самоучка М. Ожегов, современник Чехова.

9. «Из-за острова на стрежень» – автор текста Д. Садовников.

«Ох, болит да щемит…» (Цыганов).

«Что это за сердце» (Цыганов).

«Смолкни, пташка-канарейка» (Цыганов).

«Не шей ты мне, матушка…» (Цыганов).

Романсы Гурилева

«Не кукушечка во сыром бору…» (Цыганов).

«Сарафанчик» (Полежаев).

8. Автор музыки к «Хуторку» – Е. Климовский.

9. «То не ветер ветку клонит» – музыка Варламова, слова Стромилова.

10. Стихотворение А. К. Т‹олстого› «Колодники» стало популярной песней, с добавлением припева «Динь-бом, динь-бом, слышен звон кандальный».

11. Авторы текстов песен:

«Слети к нам, тихий вечер» – Модзалевский.

«Есть на Волге утес» – А. Навроцкий.

«Владимирка», «Ванька-ключник», «Полоса ль, моя полоса» – Всеволод Крестовский.

«Степь да степь», «Что стоишь, качаясь», «Сиротой я росла», «Я ли в поле да…» – И. З. Суриков.

«Быстро тучи проносились» – Дрожжин.

«Не осенний мелкий дождичек» – Дельвиг.

«Не брани меня, родная» – А. Разоренов.

«Помню, я еще молодушкой…» – Е. Гребенка.

Солдатушки, бравы ребятушки,

Где же ваша хата?

– Наша хата – лагерь супостата,

Вот где наша хата!

Нынче был я на почтовом на дворе,

Льстил себе найти от миленькой письмо.

(Шаликов, Варламов)

То не ветер ветку клонит,

Не дубравушка шумит,

То мое сердечко стонет,

Как осенний лист дрожит.

Не житье мне здесь без милой:

С кем теперь пойду к венцу?

Знать, судил мне рок с могилой

Обвенчаться молодцу.

Мне постыла жизнь такая,

Съела грусть меня, тоска…

Скоро ль, скоро ль гробовая

Скроет грусть мою доска!

Извела меня кручина,

Подколодная змея!..

Догорай, моя лучина,

Догорю с тобой и я!

Густолиственных кленов аллея,

Для меня ты значенья полна.

(Панаев, «Как б‹удто› из Гейне»)

И за грудь, за