Тайные смыслы Второй мировой - Алексей Кофанов

Считается, что он диктовал книгу Рудольфу Гессу, а тот печатал на машинке. Новая странность. Неужто боевик, бывший летчик так уж прекрасно печатал? Слепой десятипальцевый метод? Откуда?! И если он всего лишь служил фюреру секретаршей — отчего было не вызвать профессиональную машинистку? Тюремное начальство легко бы это позволило.

— Машинистка бы тайны разгласила! — скажете вы.

Я отвечу:

— Какие тайны?! Текст-то готовился к открытой публикации! Нет в нем ничего секретного.

Картина «Гесс-секретарша» нелепа. А вот «Гесс-соавтор» гораздо правдоподобнее. Мы никогда не узнаем, сколько процентов текста ему принадлежит (10? 90?), но его участие в создании «библии нацизма» бесспорно. И это не только мое мнение. То же пишет историк О. Смыслов: «Гесс не просто помогал Гитлеру писать „Майн кампф“, а продиктовал для этой книги много глав» [33]. Крупнейший биограф фюрера И. Фест уточняет: идея о необходимости жизненного пространства пришла в книгу именно от Гесса — который учился у самого Карла Хаусхофера, основателя германской школы геополитики! [34]

Да, Гесс вовсе не прост. К этой загадочной персоне мы еще вернемся.

Далее книгу редактировали музыкальный критик газеты «Фёлькишер беобахтер» Штольцинг-Черны, издатель газеты «Мисбахер анцайгер» Б. Штемпфле — и конечно же, наш знакомый Ганфштенгль. [35] Куда ж без него! Опять-таки, процент их участия мы не узнаем никогда.

Даже название переделали. Фюрер предложил такое: «Четыре с половиной года борьбы против лжи, глупости и трусости». Издатель Макс Аманн пришел в ужас (никто ж не купит!!) и сократил до классического «Моя борьба».

Нет, я не утверждаю, что Гитлер вовсе не писал «Майн кампф». Биографические главы требовали его участия. Многие формулировки соответствуют стилю его речей. Однако повторю: ни одной теоретической идеи фюрер сам не разработал, всё это придумано до него — требование чистоты расы, прекращения еврейского господства, близости к природе… Это «носилось в воздухе». А личности автора в книге нет — кроме биографической информации (кстати, зачастую мифологизированной).

Выйдя из тюрьмы, Гитлер на целый год (1925-й) отошел от политики, рисовал архитектурные эскизы, а партию разрывали между собой его бывшие помощники. Почему затаился? Говорят — не хотел нарываться на новый арест. Это возможно, но для лидера партии странновато: ведь НСДАП за это время почти рассыпалась! Он рисковал быть отброшенным к нулю.

Примерно тогда же с ним начала жить его семнадцатилетняя племянница Гели Раубаль. Четких доказательств нет, но большинство историков считает, что они стали любовниками. Похоже, Гитлер хотел тогда уйти на покой. Но ему не позволили.

В 1926-м он возобновил активность. Партия начала бурную саморекламу, участвовала в выборах, но успех к ней не шел — вплоть до высылки Троцкого из СССР в 1929-м.

— А Троцкий тут при чем?? — опешит читатель.

— Да я уж писал об этом! Вернитесь на несколько страниц назад. Взаимосвязь событий я позже докажу.

Пока запомните: именно в 1929-м НСДАП разбогатела, полезла в гору с утроенной силой. И в 1933-м Гитлер стал канцлером Германии.

* * *

А теперь вновь сопоставим этих вождей.

Обоим приписывают еврейское происхождение. В случае Сталина «доказательство» такое:

— Фамилия Джуга-швили означает «сын еврея».

Серьезно? А ничего, что грузинского слова «джуга» вообще не существует, и потому еврея оно никак не может обозначать?.. Короче, версия абсолютно бредовая.

С Гитлером сложнее. Его отец Алоиз родился вне брака, дед неизвестен — и фюрер запретил копать в этом направлении: «Людям не надо знать, кто я и из какой семьи» [36]. Значит, было что скрывать… Так явилась не доказанная, но и не опровергнутая версия, что Алоиза зачал еврей.

Сосо[18]Джугашвили родился в бедной семье сапожника; Алоиз Гитлер был крупным чиновником. И тут кроются две важные детали. Во-первых, Гитлеры были попросту гораздо богаче. Во-вторых, Виссарион постоянно работал на глазах у сына, и тот видел чудо созидания: бесформенные куски кожи превращались в красивую обувь. Сталин с детства ощутил радость труда; все биографы отмечают его потрясающую работоспособность.

Папа-Гитлер служил вдали от дома, на таможне, да и там вряд ли напрягался: он получил большое наследство. Мать не работала, так что юный Адольф не созерцал вообще никакого труда. Вдобавок жили они в лучших гостиницах, где даже хозяйство ведет прислуга; а вскоре Алоиз купил дом и участок в 38 000 квадратных метров. Короче, вырос будущий фюрер на всем готовом и к труду всегда относился брезгливо — это тоже подчеркивают все биографы.

Далее. Оба будущих вождя в юности занимались искусством: Сталин писал стихи, Гитлер писал акварелью. Вроде бы сходство, но оно тут же оборачивается принципиальным различием.

В 16 лет все кропают стишки. О чем? О любовных томлениях или вообще ни о чем — псевдофилософские потуги. Но вот стихотворение юного Сосо Джугашвили:

Ходил он от дома к дому,

Стучась у чужих дверей,

Со старым дубовым пандури,

С нехитрою песней своей.

А в песне его, а в песне —

Как солнечный блеск, чиста,

Звучала великая правда,

Возвышенная мечта.

Сердца, превращённые в камень,

Заставить биться сумел,

У многих будил он разум,

Дремавший в глубокой тьме.

Но вместо величья славы

Люди его земли

Отверженному отраву

В чаше преподнесли.

Сказали ему: «Проклятый,

Пей, осуши до дна…

И песня твоя чужда нам,

И правда твоя не нужна!»

Никакой зауми, но глубина мысли для шестнадцати лет необычайная — как и владение словом! И мастерство нового поэта оценили: одно из его стихотворений вошло в «Сборник лучших образцов грузинской словесности» (1907). Сталин был тогда никому не известен, так что льстить ему составители сборника не имели ни малейших мотивов.

Итак, юный Сталин состоялся как поэт — и вполне мог всю жизнь делать литературную карьеру. Тогда это было престижно и денежно, не то что сейчас… Однако он добровольно отказался от этого пути и как бы забыл о нем; даже в период так называемого «культа личности» никто не знал о его поэтическом взлете.

А Гитлер?

Во-первых, его акварели слабы. Ему всегда было лень трудиться, он так и не овладел анатомией и рисунком — и потому делал в основном городские пейзажи, старомодно-банальные, к тому же с весьма приблизительной линейной перспективой[19]. Игнорировали его (не приняли в академию и не считали художником) совершенно справедливо.