Энциклопедия абсолютного и относительного знания - Бернард Вербер

«Слухачи» говорят: «слышишь?» У них в ходу звучные слова, воспроизводящие музыку или шум: «медведь на ухо наступил», «колокольный звон», «мелодичность», «дисгармония», «слышный», «звучный».

Приверженцы «языка тела» спрашивают: «ты чувствуешь?» В их речи преобладают чувства: «ты улавливаешь?», «сечешь?», «спина трескается», «ледяной», «источающий тепло», «возбужденный», «спокойный, как слон».

Принадлежность к одной из этих трех групп определяется по тому, как у человека движутся глаза. Если он смотрит вверх, когда его просят что-то вспомнить, – он «визуал». Если смотрит вбок – «слухач». Если опускает глаза, прислушиваясь к себе, – приверженец «языка тела».

Зная это, можно воздействовать на собеседника, играя на двух языковых регистрах. Можно пойти дальше, создавая точки абордажа. Кладем руку ему на плечо для стимулирования в момент важного сообщения вроде: «я на тебя рассчитываю, от тебя зависит успех работы». Когда потом его будут так трогать за плечо, он будет вспоминать посыл того сообщения. Это форма сенсорной памяти.

Только надо постараться не запустить ее в противоположную сторону. Психотерапевт, хлопающий пациента по плечу при словах: «Ну, что, бедняжка, все плохо?», может быть отличным профессионалом, но бедняжке при этом жесте мигом вспомнятся все его тревоги.

В Китае XIII века, при правлении императоров династии Сун, возникает культурное движение, связанное с любованием Луной. Главным источником вдохновения величайших поэтов, писателей, певцов становится это небесное тело.

Один из императоров династии, сам поэт и прозаик, решил приобщиться к доминирующей тенденции и до того нагляделся на Луну, что пожелал стать первым человеком, который ступит на ее поверхность. Его ученые получили приказ сделать ракету.

Китайцы уже были мастерами применения пороха. Они заложили здоровенные петарды под домик, в котором находился император, в надежде, что взрыв забросит его на Луну. Задолго до Нила Армстронга и до Жюля Верна эти китайцы сконструировали межпланетную ракету. Но предварительные исследования были проведены, наверное, кое-как: после поджога фитилей реакторов последние повели себя как фейерверки, то есть взорвались. Император Сун и его обитаемая капсула превратились в пыль, взметнувшуюся посреди фонтана огня, ударившего в сторону ночного светила.

Левое полушарие нашего мозга предназначено для логики, оно оперирует цифрами. Правое полушарие интуитивно, для него важна форма. Полушария воспринимали бы одну и ту же информацию совершенно по-разному, в результате делались бы противоречащие один другому выводы. Похоже, по ночам правое полушарие, бессознательный советчик, нашептывает подсказки левому, сознательному деятелю; это похоже на супружескую пару, где женщина, сильная интуицией, исподволь навязывает свое мнение мужу-материалисту.

Русский ученый Владимир Вернадский (это он придумал слово «биосфера») и французский философ Тейяр де Шарден считали, что правое, интуитивное полушарие обладает также способностью подключаться к так называемой ноосфере. Ноосферу можно изобразить как большое обволакивающее планету, как атмосфера, облако. Это нематериальное сферическое облако состоит из человеческого бессознательного, излучаемого правым полушарием. Этот огромный комплекс представляет собой в некотором роде глобальный человеческий разум.

Нам кажется, что мы что-то изобретаем, а на самом деле наше правое полушарие извлекает нечто из ноосферы. Когда левое полушарие внимательно слушает правое, информация проходит как положено и приводит к появлению идеи, способной конкретизироваться в действиях. Согласно этой гипотезе, живописец, музыкант, изобретатель или романист – всего лишь приемное устройство, залезающее посредством правого полушария в коллективное бессознательное, а потом запускающее свободную коммуникацию двух полушарий, передающих во всеобщее пользование понятия, существующие в ноосфере.

В былые времена, когда идеи, считавшиеся властями подрывными, не достигали общественности, была учреждена полицейская инстанция – государственная цензура, имевшая цель запрещать распространение тех или иных произведений. Ныне цензура сменила облик. Сейчас она действует созданием не дефицита, а изобилия. Ничего не значащая информация обрушивается непрекращающимся потоком, так что всем уже невдомек, откуда брать значимые сведения. Когда множатся телеканалы, издаются тысячи романов в год, до одурения транслируется одинаковая музыка, ничего не стоит помешать зарождению новых течений. Таковые так или иначе сгинули бы под массой всяческой продукции. Изобилие одинаковой пошлости блокирует оригинальное творчество. Критики, вроде бы обязанные отфильтровывать эту лавину, не успевают прочесть, просмотреть, прослушать даже малую долю. Возникает парадокс: чем больше телеканалов, радиостанций, газет, прочих медианосителей, тем беднее творческое разнообразие, тем унылее царство серости.

Фуга – это, по сравнению с каноном, шаг вперед. Если в каноне обязательно развивается одна тема, всегда «терзаемая» во все стороны, чтобы посмотреть, как она взаимодействует сама с собой, то в фуге могут присутствовать разные темы.

«Музыкальное приношение» Иоганна Себастьяна Баха – одна из красивейших архитектур фуги. Как многие фуги, она начинается с до минор, а кончается волшебным образом в ре минор. Даже самому изощренному слушателю не уловить момент метаморфозы. При помощи «скачка» на тональность «Музыкальное приношение» можно повторять без конца во всех нотах гаммы. «То же происходит со славой короля, не перестающей вздыматься одновременно с модуляцией», – объяснял Бах.

Вершина мастерства фуги – фрагмент «Искусства фуги», где умирающий Бах пожелал объяснить смертным свою технику музыкальной прогрессии, идущей от простого к невероятно сложному. Проблемы со здоровьем (он почти ослеп) не позволили ему закончить работу. Эта фуга осталась незавершенной.

Кстати, Бах подписал ее, используя как музыкальную тему четыре буквы своей фамилии, Bach. В немецком сольфеджио B соответствует си-бемоль, А – ля, С – до, H – простому си. Bach – это си-бемоль, ля, до, си. Бах находился внутри своей музыки и рассчитывал, что она вознесет его в вечность, как своего бессмертного владыку.

Актеры умеют разыгрывать гнев, чтобы заставить себя уважать.

Чтобы вызвать обожание, актеры умело разыгрывают любовь. Разыгрывая радость, актеры вербуют себе завистников. Актеров хватает во всех профессиях.

С избрания президентом США Рональда Рейгана в 1980 г. началось царство актеров. Иметь идеи и уметь править ни к чему, достаточно окружить себя специалистами, которые будут писать речи, а потом исполнять свою роль перед объективами камер.