Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

(19.08.88) чётко отталкивается от финала «Money», после чего следует люфтпауза, подкрепляющая эффект продолжения. Баритон Гилмора, стартующий от барабанного удара, звучит с небольшим отголоском, прекрасно передающим ощущение огромной арены. На едва различимом бэк-вокале – Пратт. Отделяя от слова «another» («очередной») первую букву, Дэвид и Гай вместо оригинального «эй» произносят «а». Запись детского хора из «The Wall» соединена с живыми голосами певиц и чуть отдалена. В традиции шоу начала восьмидесятых гитарное соло Гилмора дополнено ещё одним, на этот раз – в исполнении Ренвика. Басовая партия местами заметно отличается от оригинальной в пользу более экспрессивной и виртуозной.

В финале одновременно со стихающими ударными Мэйсона звучит новый тэйп-эффект: огромная толпа детей стихийно распевает слоганы из песни. Голоса смешиваются и волнуются, бушуя, словно штормовое море. (Наверное, так же было в Соуэто (ЮАР), где чернокожая молодёжь, в очередной раз протестуя против политики апартеида, громыхала 2-ю часть «Another Brick…» на демонстрациях. После чего 2 мая 80 года власти вынуждены были запретить у себя в республике альбом «The Wall».)

«Стеночную» серию продолжает «COMFORTABLY NUMB» (23.08.88), выдержанная в чуть замедленном темпе. Как и в сольном турне «About Face», на месте вкрадчивой партии Роджера – пафосная гармония трёх голосов, на этот раз принадлежащих Пратту, Райту и Кэрину, которые подобно своим предшественникам привносят изменения в оригинальную мелодию. Ещё одно отдаление от оригинала – немного суховатая аранжировка, близкая к демозаписям композиции, сделанным группой в 78–79 годах: здесь нет ни оркестровой прослойки, ни знакомых по «The Wall» электронных вкраплений (например, клавишного звона, уточняющего миг укола). До начала грандиозного отыгрыша (в котором Пэйдж задействован на ритме) Уоллис оставляет Мэйсона барабанить без своей поддержки, временно превратившись в третьего клавишника.

Этот трек также пришлось доработать в студии: Гилмор переписал акустическую гитару, а в припевах вокал Рэйчел Фьюри заменила Сэм Браун. Кроме того, как и в случае с «Sorrow» и «On the Turning Away», финальная часть была существенно сокращена за счёт удаления излишне экспрессивных, спорных в плане гармонии фрагментов.

«RUN LIKE HELL» (21.08.88). Очередной хит альбома, прежде выпускавшийся на сингле в живой версии 87 года.

Действие начинается с пары рокочущих, провоцирующих гитарных аккордов (при монтаже было убрано ещё два), доводящих бушующую аудиторию до экстаза. Отчётливое аранжировочное сходство со вступлением «One of These Days» эффектно зацикливает второй диск.

C первого же исполнения в начале восьмидесятых «Run Like Hell» звучала в расширенном виде. Чуть позже аналогичную разработку Гилмор использовал в сольном турне «About Face» и на концерте «The Colombian Volcano Concert»: удлинённое вступление, увеличенная вдвое ритурнель посередине (каковой она была ещё и в командных демо) и долгий риффинг в конце. Как и прежде, в половине вокальных сегментов Уотерса заменяет Гилмор, поющий из левого динамика в стиле «Young Lust». С правой же стороны, как и на атлантовском сингле, звучат панковские выкрики Пратта. Мэйсон вновь выкладывается на всю катушку, по максимуму соответствуя своему шустрому подсобнику, Пэйдж играет на ритм-гитаре, а Райт довершает этот букет чётким синтезаторным соло. Из тэйп-эффектов оригинала сохранены только топот ног и скрежет шин. Затяжная каденция знаменует финал представления.

Подавляющее большинство шоу трио Гилмор/Мэйсон/Райт закрывалось этой композицией. Исключение составляют лишь 10 дат в начале турне 87 года, когда последней на бис исполняли «Shine on You Crazy Diamond (Part 1)».

В поддержку альбома были выпущены два промо:

Первое – на 12-дюймовом виниле, с композициями «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)», «ONE OF THESE DAYS» и «RUN LIKE HELL».

Второе – на CD: «WISH YOU WERE HERE», «LEARNING TO FLY» и «RUN LIKE HELL». Эта версия, в отличие от виниловой (где третий трек, расположенный на стороне B, неизбежно отсекается в отдельный сегмент), – монолитна.

26 ноября 88 года состоялась известная «экскурсия» Мэйсона, Гилмора и Стива О'Рурка на легендарный советский космодром в Байконуре (Казахстан, СССР). Визит приурочили к старту советско-французского экипажа «Союз ТМ-7», который отбывал на орбитальную станцию «Мир». Провожая героев в полёт, флойды подарили им МС-версию альбома «Delicate Sound of Thunder», буквально на днях увидевшего свет. А с собой, помимо интересных воспоминаний, привезли цифровую запись взлёта ракеты-носителя. Благо, догадались прихватить в поездку нужную аппаратуру. Правда, план использовать уникальный трофей в одной из будущих пластинок Pink Floyd так и остался нереализованным.

После Николас и Дэвид побывали и в России, в Москве, где в Продюсерском Центре Стаса Намина впервые основательно обсудили, сможет ли родина «господина Брежнева и партии» стать местом выступления Pink Floyd.

Новое европейское турне под названием «Another Lapse» стартовало в 89-м, 13 мая, концертами в Бельгии, Италии и Греции. Во вспомогательном составе произошло изменение: место Маргарет Тэйлор заняла сестра Дурги Лорелей MakБрум, уже работавшая с группой в Атланте.

А вскоре в лондонском «CFS Conference Centre» прошла премьера горячо ожидаемого фильма «Delicate Sound of Thunder», вслед за которой состоялся общемировой релиз на трёх видах видеоносителей.

Delicate Sound of Thunder Movie

Премьера – 23 мая 1989 года. CFS Conference Centre (Лондон, Англия).

Релиз – 5 июня 1989 года. MVN.

Продюсирование: Дэвид Гилмор.

1. Shine on You Crazy Diamond (Intro) (музыка: Райт, Гилмор, Уотерс)

2. Signs of Life (музыка: Гилмор, Эзрин)

3. Learning to Fly (музыка: Гилмор, Кэрин, Эзрин; слова: Гилмор, Мур)

4. Sorrow (слова и музыка: Гилмор)

5. The Dogs of War (музыка: Гилмор; слова: Гилмор, Мур;

композиция саксофонной партии: Пэйдж, Гилмор)

6. On the Turning Away (музыка: Гилмор; слова: Мур, Гилмор)

7. One of These Days (музыка: Гилмор, Уотерс, Райт, Мэйсон)

8. Time (слова: Уотерс; музыка: интро: Райт, Мэйсон, Гилмор, Уотерс, куплеты: Уотерс, Гилмор, бриджи: Райт, Уотерс, проигрыш: Гилмор, Райт, реприза: Гилмор, Райт)

9. On the Run (музыка: Гилмор, Уотерс)

10. The Great Gig in the Sky (музыка: Райт;

композиция вокальной партии: Торри)

11. Wish You Were Here (музыка: проигрыши: Гилмор,

вокальные части: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)

12. Us and Them (музыка: Райт; слова: Уотерс;

композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор)

13. Money (музыка и слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор; композиция гитарной партии: Гилмор;

басовая импровизация: Пратт)

14. Comfortably Numb (музыка: Гилмор; слова: Уотерс)

15. One Slip (музыка: Манзанера, Гилмор; слова: Гилмор)

16. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс;

композиция синтезаторного соло: Райт)

17. Shine on You Crazy Diamond (Reprise) (музыка: Уотерс, Гилмор, Райт; слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри)

Дэвид Гилмор – гитары, вокал.

Ричард Райт – клавишные, вокал, синтезатор.

Николас Мэйсон – ударные.

Джон Кэрин – клавишные, синтезатор, вокал.

Тим Ренвик – гитары, бэк-вокал.

Гай Пратт – бас-гитара, вокал.

Гэри Уоллис – перкуссия, клавишные в «Comfortably Numb».

Скотт Пэйдж – саксофоны, ритм-гитара.

Маргарет Тэйлор – вокал.

Рэйчел Фьюри – вокал.

Дурга МакБрум – вокал.

Звукорежиссура на пульте: Фил Тэйлор, Бьюфорд Джонс, Дэвид Хьюитт, Роберт «Ринго» Храйцина, Кейт Смит.

Запись: Дэвид Хьюитт, Роберт «Ринго» Храйцина.

Микширование: Бьюфорд Джонс, Ларри Уоллес, Тристан Пауэлл, Дэвид Глисон.

Мастеринг: Дуглас Сакс.

Студии: «Abbey Road», «The Mastering Lab».

Образы обложки: Сторм Торгерсон, Колин Чемберс.

Фото обложки: Эндрю Эрл, Энтони Мэй.

Концертные фото: Димо Сафари.

Графика: Nexus, Джон Кроссланд, Джон МакГил.

Это видео – не только отчёт о концерте, но и полновесное произведение искусства. Взамен голой сценической прозы режиссёр Уэйн Айшем и продюсер Кёрт Марвис предлагают грёзоподобное и поэтичное повествование. Стремясь усилить воздействие, авторы традиционно для себя отказались от видеосъёмки, предпочтя ей кинокамеры.

Причиной того, что фильм, который был номинирован на премию «Grammy», так и не получил награду, могли стать небольшие огрехи, допущенные при редактировании и монтаже. Например, в конце «The Dogs of War», когда Дэвид Гилмор молча находится на некотором удалении от микрофона, мы всё ещё слышим отчётливый вокализ. (Объясняет ли что-то такая же странность и в атлантовском клипе на песню? Может быть в эти секунды босса дублировала Дурга МакБрум, помогая ему сосредоточиться на игре?) А в ходе «Money» бас-гитара Гая Пратта то и дело меняет форму и цвет. (Не пропустите также по-настоящему смешной момент в «One Slip» (впрочем, не имеющий