История военного искусства XVI—XVII вв - Евгений Андреевич Разин

Исход войны, утверждал Пиренн, решался «силой техники, и Нидерланды, столь часто служившие Европе опытным полем в социальных вопросах, стали теперь для нее настоящим опытным полем в военном отношении. Сюда со всех концов стекались молодые дворяне, желавшие получить выучку в военном деле, и здесь в обоих вражеских лагерях выковывалось множество великих полководцев: Мориц и Фридрих-Генрих Нассауские, граф Бюккуа, Тилли, Карл и Эрнст Мансфельды и многие другие»[380].

Действительно, в ходе освободительной войны возникали в военном деле новые элементы, но основной базой этого процесса являлась не только военная техника, которая была одинаковой для обеих сторон, но прежде всего переворот в общественных отношениях в Нидерландах, цели и характер освободительной войны. Поэтому в создании предпосылок нового военного искусства неодинакова роль нидерландской и испанской армий. Буржуазные историки недооценивают также и значение Нидерландской народной войны в развитии военного дела. Слишком много Пиренн насчитал и великих полководцев, не отличая таковых от талантливых военачальников.

Следует также учесть, что разные классы Нидерландов пользовались различными средствами вооруженной борьбы. Крестьянско-плебейские массы создавали отряды лесных и морских гёзов и развертывали активную партизанскую и каперовскую войну, нападая на противника. Буржуазно-демократические силы создавали консистории, стрелковые гильдии, милиции и «комитеты восемнадцати», изгонявшие испанцев из городов и действовавшие в основном оборонительно, чем пользовался противник для собирания своих сил и перехода в наступление с целью подавления основных очагов революции. Дворянская оппозиция и другие попутчики буржуазной революции основным средством освободительной войны считали наемную армию, силами которой не только боролись с испанцами, но и подавляли восстания крестьянско-плебейских масс, преследуя цели удушения революции.

Особенность военного строительства Нидерландской буржуазной революции заключается в том, что в ходе революции и войны за независимость была создана, по существу, первая буржуазная регулярная армия, являвшаяся, однако, военной организацией наемников, а не национальным войском. Зарождался и постоянный военно-морской флот.

Значение Нидерландской войны за независимость в развитии военного искусства заключается в основном в создании предпосылок и отдельных элементов маневренной стратегии и новой линейной тактики. В развитии военно-морского искусства большую роль сыграл бой у Лепанто, где выявились несостоятельность старой тактики гребного флота и неиспользованные возможности новых средств борьбы на море парусного флота. Разгром «Непобедимой армады»» представляет собой одну из первых ступеней новой военно-морской тактики парусного флота, оснащенного морской артиллерией.

Для освободительной войны Нидерландов характерна также связь и взаимозависимость военных действий на суше и на море. Без приморских баз даже каперовская война не могла иметь успеха. Поэтому осада и оборона многих приморских крепостей в Нидерландах представляли собой, по существу, борьбу за морские базы нидерландского или испанского флота, борьбу, являвшуюся важным содержанием стратегии воевавших сторон. Успешные действия морских гёзов и каперовского флота содействовали борьбе нидерландских сухопутных сил. Несомненно и обратное влияние успехов или неудач сухопутной войны на боевые действия нидерландских и испанских военно-морских сил.

В усовершенствовании военной организации и в развитии военного искусства большую роль сыграла деятельность Морица Оранского, которого можно назвать военным реформатором конца XVI и начала XVII в. Он тщательно изучал военно-теоретическое наследство древнего мира, в частности «Тактику императора Льва» (Византия), не перенося механически опыт прошлого в современные условия, но учитывая его положительное содержание. Основная заслуга Морица заключается в усовершенствовании нидерландской армии, в возрождении искусства обучения солдат и в создании новой техники строевой подготовки, изложенной и закрепленной в строевом уставе, явившемся основой единообразного обучения целой армии.

Обучение пехоты и конницы нидерландской армии достигло такой степени совершенства, что Мориц мог решаться в бою на перемену фронта боевого порядка и тактическое маневрирование подразделениями и частями (например, бой у Ньюпорта).

С увеличением действительности огня пехоты и артиллерии и под влиянием изучения военных классиков древнего мира пехоту конца XVI в. начали располагать в бою мелкими частями в несколько линий. Под влиянием зародившихся понятий о важности резервов в боевом порядке, а также с целью сократить потери была уменьшена глубина строя. Идея эта нашла применение в нидерландском боевом порядке.

Длительная война Нидерландов за свою независимость поставила перед военными теоретиками того времени вопрос о роли конницы в бою и о способах ведения ею боя. Эта проблема обсуждалась уже в третьей четверти XVI в. Маршал Франции Блэз Монлюк (выслужившийся из рядовых солдат) в 1659 г. писал о высокой дисциплинированности рейтаров, представлявших собой зарождавшуюся кавалерию.

Практику войны с Нидерландами обобщали также и испанские военные теоретики. В 1592 г. Бернардино Мендоза издал «Историю Нидерландской войны», а в 1595 г. вышел труд «Теория и практика войны». В 1612 г. Георг Баста написал книгу «О легкой кавалерии», против многих положений и аргументации автора которой в 1616 г. выступил обервахмистр г. Данцига Иоганн Якоби фон Вальгаузен в произведении «Военное искусство на коне». Дискутировался вопрос о вооружении конницы (копье или пистолет) и ее боевом порядке (развернутый строй[381] или компактные эскадроны). Дельбрюк назвал это спором двух исторических эпох – рыцарства и кавалерии, т. е. старого рода войск, отжившего и отмененного новыми социально-политическими условиями и боевой практикой, и нового рода войск, который «не представляет собой дальнейшего развития рыцарства, но это – новообразование, ставшее на место рыцарства»[382]. Кавалерия как новый род войск, заменявший средневековое феодальное рыцарство, появилась на Западе около середины XVI в., или в третью четверть этого века, т. е. в период Нидерландской войны.

Рыцарь – это квалифицированный индивидуальный боец. При этом дисциплина и пистолет противоречили существу рыцарства и были для него неприемлемы. Дельбрюк правильно отметил, что кавалерия ведет свое начало от глубокого строя эскадрона. Наемники обучались ведению боя в строю и опрокидывали рыцарей компактной массой.

«С формированием сомкнутых эскадронов, – пишет Дельбрюк, – естественно исчезает смешанный бой – сопровождающие рыцарей вооруженные пешие слуги…

В последних сражениях гугенотских войн, при Кутрасе в 1587 г. и при Ивре в 1590 г., новый род войска, как мы его теперь можем назвать – кавалерия, – настолько развился, что пехота, которая со времени появления швейцарцев играла первую роль, отходит на задний план»[383]. Кавалерия являлась средством маневра в бою и атаки.

Теоретические выводы из практики Нидерландской войны сделал Биллон, который в 1613 г. издал труд «Принципы военного искусства», а в 1617 г. «Наставление по военному делу».

Таким образом, на основе боевой практики конца XVI в. в Западной Европе появилась значительная военно-теоретическая литература. Военные теоретики пытались обобщить и осмыслить зарождавшееся новое военное искусство.

Глава седьмая

Военное искусство в войнах за утверждение французской гегемонии в Западной Европе (первая половина XVII в.)

1. Феодально-абсолютистские государства Западной Европы в начале XVII