Стеклянный зверинец - Уильямс Теннесси

Аманда Вингфилд (мать)

Маленькая женщина огромной, но беспорядочной жизненной силы,неистово цепляющаяся за другое время и место. Ее роль должна быть тщательносоздана, а не скопирована с устоявшегося образца. Она не параноидальна, но еежизнь – сплошная паранойя. В ней можно многим восхищаться; она во многомсмешна, но ее можно любить и жалеть. Безусловно, ее стойкость сродни героизму,и хотя подчас ее глупость невольно делает ее жестокой, в ее слабой душе всегдапросматривается нежность.

Лора Вингфилд (ее дочь)

Тогда как Аманда, не найдя соприкосновения с реальностью,продолжает жить в мире своих иллюзий, положение Лоры еще тяжелее. В результатеболезни в детстве она осталась калекой, одна ее нога несколько короче другой, ина нее надет браслет. На сцене этот дефект достаточно лишь контурно обозначить.В следствии этого, отчужденность Лоры достигает того предела, когда она,подобно стекляшке из своей коллекции, становится слишком хрупкой, чтобы житьвне полки.

Том Вингфилд (ее сын)

А также повествователь пьесы. Поэт, работающий в магазине.По природе он не бесчувственен, но чтобы выбраться из западни, он вынуждендействовать без жалости.

Джим О'Коннор (визитер)

Обыкновенный приятный молодой человек.

Место действия: Переулок в Сант-Луисе.

Часть Первая: В ожидании визитера.

Часть Вторая: Визитер приходит.

ВРЕМЯ: Сейчас и в прошлом.

Будучи «пьесой-воспоминанием», Стеклянный Зверинец можетбыть представлен с широкой свободой исполнения. Ситуационные наброски итонкости направления играют особенно важную роль из-за крайней деликатности инезначительности самого повествовательного содержания. Экспрессионизм и вседругие нетрадиционные драматургические приемы имеют своей единственной цельюприближение к истине. Использование нетрадиционных приемов в пьесе не означаетеще, или, по крайней мере, не должно означать, попытку освободиться отобязательств взаимодействия с реальностью или истолкования опыта. Скорее, этоесть, или, должно быть, старание обнаружить более близкий подход, болеепроникающее и живое выражение самих вещей. Пьеса незамысловато реалистичная, сподлинным Фригидейром и настоящим льдом, персонажами, которые разговаривают вточности, как разговаривает публика, соответствует академическому пейзажу иимеет то же достоинство, что и фотография. В наше время каждый должен пониматьнепринципиальность фотографического в искусстве: то что жизнь, истина илиреальность это органические понятия, которые поэтическое воображение можетвоспроизвести или предложить в своей сущности только через превращение, черезпреобразование в иные формы, отличные от тех, что обнаруживаются в явлении.

Эти замечания не готовились как предисловие только к этойконкретной пьесе. Они касаются представления о новом пластическом театре,который должен сменить выдохшийся театр реалистических традиций, если, конечно,театр должен вновь обрести свою жизненность как часть нашей культуры.

Устройство Экрана. Есть только одна существенная разницамежду оригинальной и постановочной версиями пьесы. Это отсутствие в последнейустройства, которое я включил в качестве эксперимента в первичный текст.Устройство состояло из экрана на который проецировались слайды с изображениямиили заголовками. Я не жалею, что это устройство было изъято из оригинальнойпостановки на Бродвее. Чрезвычайная сила исполнения, свойственная Мисс Тэйлор,позволила до предела упростить материальное наполнение пьесы. Но я думаю, чтонекоторым читателям будет интересно узнать как было задумано это устройство.Именно поэтому я прилагаю эти замечания к публикуемому тексту. Образы инадписи, проецируемые на экран сзади, падали на часть стены между переднейкомнатой и местом для столовой, которая мало чем отличалась от другихпомещений, когда не использовалась по назначению.

Их назначение вполне очевидно – акцентировать определенныеценности в каждой сцене. В каждой сцене какая-то мысль (или мысли) являетсяструктурно наиболее значимой. Основная структура или нить повествования можетлегко ускользнуть от внимания зрителей в такой эпизодичной пьесе как эта;содержание может показаться фрагментарным с недостатком архитектурнойцелостности. Однако, это не столько недостаток самой пьесы, скольконедостаточно внимательное восприятие зрителем. Надпись иди образ, появляющийсяна экране, должен усилить содержание, которое неявно уже присутствует тексте, ипозволить выделить главную мысль легче и проще, чем если бы вся смысловаянагрузка лежала только на репликах героев. Помимо структурного предназначения, экран,я думаю, внесет позитивный эмоциональный элемент, который трудно определить, нороль которого не менее важна.

Продюсер или постановщик с воображением всегда сможет найтии другое применение этому устройству, помимо тех, что были упомянуты в этойстатье. На самом деле, возможности самого устройства куда более обширны, чемвозможности его применения в этой конкретной пьесе.

МУЗЫКА. Другой внелитературный акцентирующий прием в пьесе –это музыка. Единственная повторяющаяся мелодия, «Стеклянный Зверинец», появляетсяв определенных моментах пьесы для эмоционального усиления. Как музыка уличногоцирка, она появляется в отдалении, когда вы, находясь вдали от проходящегооркестра, скорее всего, думаете о чем-то другом. В такой обстановке кажется,что она продолжается почти непрерывно, то вплетаясь, то исчезая из поглощенногосознания; это легчайшая и нежнейшая музыка в мире и, возможно, самая грустная.Она отражает поверхностную яркость жизни, но с оттенком неизменной иневыразимой грусти, лежащей в ее основании. Когда вы смотрите на изящноестеклянное изделие, две вещи приходят на ум: как оно прекрасно и как легко ономожет разбиться. Обе эти идеи должны быть вплетены в повторяющуюся мелодию,которая то появляется, то исчезает из пьесы, словно ее приносит непостояннымветром. Это связующая нить и соотношение между повествователем с его отдельнымместом во времени и пространстве, и героями его рассказа. Она появляется междуэпизодами как возвращение к душевным переживаниям и ностальгии – определяющимусловиям всей пьесы. Главным образом, это музыка Лоры, и потому мелодиявыступает наиболее отчетливо, когда внимание сосредотачивается на ней и накрасивой хрупкости стекла, ее прообраза.

ОСВЕЩЕНИЕ. Освещение в пьесе не реалистично. Поддерживаяатмосферу воспоминания, сцена выглядит тусклой. Свет прожекторов направлен наотдельные участки на сцене или на актеров, зачастую в несоответствии с тем,что, кажется, должно быть центром внимания. Например, во время ссоры Тома сАмандой, где Лора не играет активной роли, яркий луч света, тем не менее,направлен на ее фигуру. Во время сцены за ужином ее молчаливая фигура на диванетакже должна оставаться визуальным центром. Освещение Лоры отличается отосвещения других героев необыкновеннойи ясной чистотой, свойственной портретам раннихсвятых или мадонн. Определенное уподобление освещения тому свету, чтовстречается в религиозных картинах, таких как картины Эль Греко, где фигурывысвечиваются в относительно тусклой атмосфере, может быть эффективноиспользовано в этой пьесе. (Это позволит, к тому же, более эффективноиспользовать экран). Свободное творческое применение света особенно актуальнодля придания мобильности и пластичности таким, вообще-то, статичным пьесам.