27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин

он станет королем, что-то начинает происходить у него в душе. Его терзает их предсказание, и Банко замечает, что в нем что-то изменилось. Казалось бы, новость хорошая. Но это пророчество толкает и Макбета, и его жену леди Макбет на очень темную дорогу и провоцирует героя на жестокое убийство короля Дункана, которого Макбет всегда высоко ценил.

Эта трагедия, граничащая с откровенным хоррором, исследует темную сторону тщеславия. Как Шекспир усиливает эту тему? Сколько раз он отсылает читателя/зрителя к странным и неправдоподобным явлениям? В какое время суток происходит бо́льшая часть действия пьесы? Какая там погода? Как себя чувствуют животные в этом мире? Насколько часто в нем проливается кровь и используется оружие? Чтобы в полной мере оценить, как далеко Шекспир выходит за рамки привычного, попробуйте перечислить все до единой его мрачные отсылки, а затем взгляните на них с точки зрения последовательности и целеполагания.

ОТВЕТ

Правильный ответ: а) брак – это непростая история, но в конечном счете он приносит удовлетворение. Метафора брака, сравниваемого здесь с длинным путешествием, встречается в тексте четыре раза, причем каждый раз в немного ином контексте. И в совокупности все это усиливает главную тему истории.

26. Встаньте на сторону оппонента

«Мышление – это когда вы выдвигаете тезис, противоположный вашему, и делаете его аргументацию настолько сильной, насколько это только возможно. А затем противопоставляете свою точку зрения этой и сражаетесь за нее».

Джордан Питерсон, психолог

ПРЕДИСЛОВИЕ

Когда вы знаете, что планируете сказать, положим, вы распознали какую-то важную истину о природе жизни, вы сильно укрепите свои позиции, если покажете, что владеете аргументацией как в пользу этого утверждения, так и против него. Точно так же, как если бы вы создавали максимально свирепых антагонистов, которые будут противостоять вашему герою со всей возможной мощью и силой, вам следует представить альтернативу своей главной теме и максимально грамотно ее обосновать. Это подтолкнет вас к более полному ее изучению, отточит ваш взгляд на нее и, в конечном счете, укрепит вашу точку зрения.

Так происходит при любой коммуникации: когда у кого-то есть твердые убеждения, они выглядят гораздо более обоснованными, если этот человек способен показать, что он принимает во внимание и противоположные точки зрения тоже. Не говоря уже о том, что с такими людьми гораздо приятнее общаться. Сами подумайте, насколько по-разному вы будете воспринимать человека, который умен, умеет слушать и готов принять во внимание точку зрения оппонента, или просто самоуверенного крикуна. Когда вы выражаете альтернативную идею, не приглушая ее, вы делаете свою историю более увлекательной, а тему – более убедительной, ведь вы показываете, что честно рассмотрели все аргументы за и против нее.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

По мере того как ваш герой упорно сражается за объект своего желания, он то приближается к своей цели, то отдаляется от нее. То, чем все это закончится, и определит смысл истории. Это похоже на гадание по ромашке: любит/не любит. Если на последнем лепестке окажется «любит» – здравствуй, счастье! Если же выпадет, что «не любит» – увы и ах. Смысл маленькой истории с ромашкой будет меняться с каждым оторванным лепестком вплоть до ее финального момента, когда, наконец, в момент отрыва последнего из них не наступит драматическая развязка.

В песне Джонни Клегга Warsaw1943 речь идет о двух мальчиках, участниках Сопротивления. Ночью немецкие солдаты врываются в дом одного из них и уводят парня. Хотя Клегг и описывает его как человека с «железом в сердце», выдержать физические пытки и психологические манипуляции, а нацисты пытаются заставить его назвать сообщников, ребенку непросто. Он стойко держится до самого конца, но в тот момент, когда понимает, что его вот-вот убьют, он вдруг слышит себя как бы со стороны – шепчущим имя своего лучшего друга. Его на какое-то время оставляют в покое, а друга арестовывают, и теперь оба они заперты в тюремной камере в ожидании казни. Поскольку нам неизвестны их имена, для удобства назовем их Парень и Лучший друг. Тогда ЦДВ: «Простит ли Лучший друг Парня?» В камере Парень клянется Лучшему другу, что он не предавал его. Ему просто было слишком страшно умереть в одиночестве. В этой песне заложена блестяще сложная идея. То, что Парень предал Лучшего друга, – неопровержимый факт. Но можно ли назвать его предателем? Ведь он просто мальчик, которого запытали садисты. Испуганный и измученный. Можно ли винить его в том, что он сломался в самую последнюю секунду под невообразимо жестким давлением? Конечно, нет. И его друг все понимает. Перед тем как нацисты расстреляют их обоих, он прощает своего мучимого чувством вины друга.

Суть/тема пеcни сводится к тому, что прощение – это духоподъемный и красивый поступок. Резонирует же она потому, что Клегг дал в руки Лучшему другу самую вескую причину из возможных, чтобы он имел право не простить: предательство. Сдать товарища по борьбе – большой грех. Именно поэтому, когда на ЦДВ получен ответ на последнем вздохе, Лучший друг поворачивается к Парню, чтобы простить его, – это производит такой ошеломляющий эффект. Вот перед нами мальчики, у которых больше мужества, сострадания и чести, чем их убийцы могут себе вообразить. И хотя по сюжету они побеждены, нельзя не почувствовать, что ими выиграна более важная битва – битва за то, чтобы остаться людьми.

Как видно из этого примера, при реализации принципа «Встаньте на сторону оппонента» совсем не обязательно размещать персонажа на импровизированной трибуне, чтобы он мог озвучить ваш контраргумент. И очевидно, что автору текста, работающему с рок-композицией, приходится излагать свою мысль куда более кратко, чем это может позволить себе писатель или сценарист. Мастерство Клегга тут трудно переоценить. Он улавливает «сторону оппонента» через его молчание. Это тишина, которая кричит: «Я никогда не прощу твой грех! Это невозможно простить!» И когда «предатель», всецело сознавая вину, пытается объяснить причину происшедшего, фокус внимания аудитории, благодаря чистому волшебству Клегга, смещается на Лучшего друга, который все слышит. И когда перед расстрелом он поворачивается к Парню, чтобы предъявить акт прощения, это взрывает суть/тему истории, как бомба.

История, которую написал Клегг, получилась такой эмоциональной, потому что он встал на сторону оппонента и ему удалось донести до слушателей мысль о том, что процесс прощения очень труден. Вы, наверное, уже заметили, что принцип «Встаньте на сторону оппонента» родственен двум другим принципам из этой книги: «Создайте дилемму» (глава 12) и «Мотивируйте антагонистов» (глава 18). Если выбранная вами