Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы - Стив Халлфиш

Халлфиш: Я в этом новичок. Дубли в печать, В-негативы – у меня просто весь материал с пометками о том, какие дубли режиссер счел лучшими. И сокращенные заметки скрипта (scripty), добавленные к названию клипа после сцены-кадра-дубля. Лучшие дубли обозначены звездочкой. То есть я знаю, какие дубли считать лучшими, но не отделяю их от всех остальных.

Мэри Джо Марки: Оу… но ведь это очень удобно!

Scripty (скрипт): сокращение от «скрипт-супервайзер», который, наряду с прочими обязанностями, готовит производственные отчеты и размечает сценарий на площадке. Некоторые скрипт-супервайзеры считают «скрипт» уничижительным словом, поэтому будьте осторожны! Хотя используется оно повсеместно.

Халлфиш: Майк, чтобы тебе было наиболее удобно работать, как ты просишь ассистентов подготавливать для тебя сцену?

Майк Хилл, «В сердце моря»: Мне нравится режим Frame view, и ассистенты выстраивают кадры в бине в соответствии со сценарной последовательностью, с дублями досъемки в конце. Иногда я переключаюсь на Text view и делаю для себя заметки, а при поисках конкретного кадра могу взглянуть на миниатюрное изображение в бине и понять, где его искать.

Дэн Хэнли, «В сердце моря»: Я приверженец режима Frame view, для меня он как Cliff Notes[9]. Дает визуальное представление. Мне нравится, когда в режиме Frame view ассистенты выкладывают различные дубли в хронологическом порядке от начала до конца сцены, так что, взглянув на них, я вспоминаю: «Ах да! В этом кадре они сделали подсъем». Иногда по мере просмотра я меняю изображения миниатюр в бине, если вижу что-то, что кажется более привлекательным, или что-то, что послужит мне напоминанием. Мне нравится такая организация бинов: крупные планы в одном бине, средние в другом; или один актер в одном, а другой – в другом. Я предпочитаю переключаться между бинами, а не скроллить гигантский бин вверх-вниз. Знаю коллег, которые складывают весь материал в один бин и просто прокручивают его, но мне удобнее иметь пять небольших бинов с миниатюрами подобающего размера – для меня это всегда самый быстрый способ запомнить покрытие сцены.

Халлфиш: Том, как ты просматриваешь свои бины в Avid?

Том МакАрдл: Использую простой режим Text view. Чем меньше беспорядка, тем лучше.

Халлфиш: Просто организовываешь в соответствии с хлопушкой?

«Значительная часть процесса монтажа ― не что иное, как организация и оптимизация»

Том МакАрдл: Ну да. Иногда разбиваю кадры на несколько бинов. Если для сцены сняли слишком много материала, я делю его по персонажам или по крупности кадра, а иногда дроблю сцену на части. Мне кажется, когда бин очень большой, с ним сложнее работать. Значительная часть процесса монтажа – не что иное, как организация и оптимизация.

Халлфиш: Сидни, опиши, как тебе нравится настраивать бины.

Сидни Волински, «Карточный домик»: Люблю разворачивать их на весь экран. И чтобы все было в алфавитном порядке. Но я не помешан на том, чтобы материал был организован особым образом. Вот, собственно, и все. В зависимости от объема материала мой ассистент раскладывает его в бине так, что каждая строка – дубли одного кадра, но, когда материала слишком много, я прошу: «Просто разверни окно весь экран и убедись, что они расположены слева направо, а я разберусь, где заканчиваются дубли одного кадра и начинаются дубли другого».

Халлфиш: Полагаю, одна сцена – один бин.

Сидни Волински: Это идеальный вариант, даже если в них мало клипов, потому что я не люблю прокручивать вверх-вниз. Мне нравится видеть все сразу. В режиме Frame view в Avid на миниатюрном изображении устанавливается первый кадр действия (по команде «начали». – Прим. перев.). Однако, когда у меня в клипе сгруппированы две или более камеры, я предпочитаю видеть хлопушку, чтобы она выделялась, а затем – отдельные камеры.

Халлфиш: Что именно делают ассистенты, готовя бины для Пьетро?

Шерил Поттер: Устанавливают на миниатюрном изображении первый кадр действия. Пьетро не любит ставить маркеры по хлопушке или по команде «начали». Зато любит отмечать наличие нескольких дублей на одном «моторе». Поэтому мы, как правило, ставили маркеры в клипах только в том случае, когда в дубле было много попыток, чтобы видеть, сколько их там. Благодаря маркерам между ними можно было легко перемещаться. Помню, монтажер Крис Лебензон ставил маркер по команде «начали», но Пьетро так не делает. Он работает в режиме Frame view и любит, чтобы содержимое бина аккуратно заполняло экран. Ему не нравится скроллить. Поэтому, если в бине столько клипов, что приходится его прокручивать, создается новый бин для этой же сцены.

Одна из задач, которую я ставила перед ассистентами, заключалась в том, что если есть четыре дубля одного кадра, нужно постараться сделать их миниатюрные изображения в бине очень похожими, чтобы ориентироваться по ним во время поиска дубля.

«Создание бина „Архив по темам“ ― один из способов организации»

Среди знакомых мне монтажеров режим Text view использует лишь Доди Дорн (режиссер монтажа фильмов «Ярость», «Помни» и «Великолепная афера»). Она признает только его.

Создание бина «Архив по темам» – один из способов организации. Обычно мы делали так: весь дополнительный материал структурировали в зависимости от источника, из которого он был получен, – стоковое видео, референсы, картинки из Google. А Пьетро такой: «Хочу открыть всего один бин и увидеть все, касающееся Земли». Так мы и организовали материал, и это обеспечило простоту и легкость поиска чего бы то ни было.

Халлфиш: Какой лично у тебя любимый способ просматривать бин?

Шерил Поттер: Я всегда предпочитала миниатюрные изображения. Все видно, когда монтируешь и ищешь другие варианты. Я визуал. Размер миниатюр должен быть такой, чтобы на экране умещались все клипы одновременно. Хотя вот Крис Лебензон – скроллер, он хочет, чтобы каждая миниатюра была как можно крупнее.

Халлфиш: А у меня гибридный метод. Я использую текстовый режим с крупными миниатюрами. И хотя так я не увижу на экране все клипы одновременно, зато могу видеть все свои заметки и комментарии к клипу. А в режиме миниатюр не видно ничего, кроме изображения и, возможно, скудной информации о номере сцены и дубля.

«Все кадры сцены выкладываются друг за другом, чтобы быстро изучить варианты»

Джо Уокер: У меня довольно простой метод. Мне нравится просматривать бин в режиме миниатюр (Frame view), где у каждого кадра свой ряд. Все дубли одного кадра расположены в бине горизонтально, под ними – ряд из дублей следующего кадра и так далее. И если кадров много, как, например, в длинной сцене в офисе из