Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста - Георгий Иванович Зуев

изображением в центре полотна «Амура и Психеи». Объем Танцевального зала зодчий увеличил своеобразным приемом – установкой в стенах больших зеркал. Дополнительным декором этого помещения стали старинные глобусы, модели военных кораблей, бронзовые золоченые канделябры, восточные вазы, портреты известных российских моряков и батальная морская тематическая живопись.

Красная (Розовая) гостиная также была декорирована в стиле Людовика XV. Ее три окна выходили в сад. Гостиная была обтянута темно-розовым штофом, прекрасно контрастирующим с золотыми рамами развешанной великокняжеской коллекции живописи. Украшением Красной гостиной, безусловно, являлся замечательный лепной потолок. Во время великосветских приемов это дворцовое помещение использовалось как «ужинная комната».

Наличники и филенки дверей Красной гостиной, так же, как стенные панели, декорировали тонкой золоченой лепниной. Гостиная освещалась фигурными золочеными канделябрами и огромной люстрой.

Парадная столовая являлась одним из любимых помещений великого князя. Она занимала весь корпус западной части дворца. В ее оформлении преобладает сочетание отделки дубом с золоченой керамической плиткой, горельефами камина и псевдофламандскими живописными панно. Здесь по торжественным случаям собирались представители правящего императорского дома, великие князья и знаменитые русские адмиралы. Общая композиция этого дворцового зала, перекрытого шатровым резным деревянным кессонированным плафоном, напоминала исторический декор комнат петровских времен.

Очевидцы удивлялись также необычному величественному камину парадной столовой, обшитому резным мореным дубом. Над топкой камина укрепили изразцовое панно, изготовленное ученицей Училища технического рисования Варварой Андре, ставшей позже супругой зодчего М.Е. Месмахера.

Наверху, на широкой каминной доске, поддерживаемой резными фигурными консолями с львиными масками, располагался шкафчик с тремя спиральными колонками, обрамлявшими два горельефных панно. Скульптор А.Г. Адамсон изобразил на них фрагменты темы Евангелия: «Источники воды» и «Брак в Кане Галилейской», где Христос превратил воду в вино. Величественное каминное сооружение завершалось усеченным фронтоном, украшенным резными завитками оканта и гирляндами, обрамлявшими небольшой картуш. Мебель и камин парадного зала, вероятно, соответствовали не только эстетическим вкусам владельца дворца, но и его весьма габаритной массивной фигуре.

У стены парадного зала столовой располагался огромных размеров резной буфет-поставец из темного мореного дуба. Помещение столовой облицевали наполовину дубовыми панелями, выше которых стены украшало оригинальное керамическое панно. Гордостью великого князя являлись также живописные панно, украшающие парадную столовую. Значительных размеров полотна художника Э.К. Липгарта имитировали жанровую старинную фламандскую живопись XVII столетия с его традиционными известными сюжетами: пастухами и пастушками, стадом голландских коров, бытовой кухонной сценой фламандского дома, веселящимися молодыми людьми, рыбаками с дарами моря, монахами и винными бочками.

Гостей великого князя также удивляли необычные окна его парадной столовой со стилизованными под старину восхитительными разноцветными витражными стеклами.

Алексей Александрович являлся известным владельцем коллекции уникальной столовой серебряной посуды и столовых приборов, в числе которых находились экземпляры времен Людовика XV и периода царствования царя Алексея Михайловича.

Интересно отметить, что после смерти великого князя Алексея Александровича его наследники – братья великие князья и племенник сразу же распродали все его столовое серебро, включая даже личные приборы князя: старинные чарки, стаканчики и ковшики с медалями Петра I, чарки работы Карла Фаберже, «дорожный карманный прибор» великого князя.

В зале парадной столовой, освещенной двумя люстрами, которые изображали русские паникадила с шаром, окруженные в три яруса подсвечниками и увенчанным двуглавым орлом, великий князь также обычно проводил заседания с адмиралами в качестве руководителя Морского ведомства Российской империи и принимал заморских гостей.

Рядом с Парадной столовой располагалась небольшая буфетная и «Сервизная».

Справа от вестибюля начиналась официальная часть дворца великого князя – Приемная, Адъютантская и Кабинет генерал-адмирала, обустроенный в стиле раннего северного барокко с элементами ренессанса. Стены кабинета облицевали наполовину темным мореным дубом, а верх обтянули тисненой кожей с золоченым узором.

Пространство кабинета генерал-адмирала Месмахер разделил высокими деревянными потолочными арками на три неоднозначных по величине объема. Вдоль стены кабинета великого

князя укреплены высокие дубовые панели с дубовой полочкой для демонстрации коллекции великого князя русских старинных серебряных чарок, кружек и бражных кубков. Украшением кабинета также являлись бюсты русских князей и российских монархов. Выше уровня дубовой панели стены кабинета обтянули тисненой кожей.

Первая узкая проходная часть кабинета отделена от остального пространства помещения квадратной аркой, из нее на лоджию вела большая застекленная дверь. Напротив лоджии, в торцевой стене, располагался двухъярусный камин из серого песчаника с пожаробезопасной мраморной выстилкой части пола. Во фриз камина искусно вмонтировали картину художника Э.К. Липгарта – морской пейзаж с военным фрегатом. Навершие камина завершалось монограммой хозяина кабинета – «А.А.». Высокий потолок кабинета обшили темным деревом. Центр княжеского кабинета занимал большой удобный стол с расположенными перед ним креслами, обитыми плотной гобеленной тканью. В углу помещения установили большие английские напольные часы с мелодичным боем. У стен рабочей комнаты великого князя располагалось несколько высоких книжных шкафов.

Кабинет освещался массивными бронзовыми люстрами, изготовленными в древнерусском стиле. Непосредственно за кабинетом размещались личные апартаменты великого князя – его парадная спальня с большим арочным окном, выходящим в сад. В спальне находились кровать огромных размеров, киот-«образница», дубовый комод в стиле Людовика XV, большой мраморный умывальник и венецианское зеркало. У окна при жизни Алексея Александровича всегда располагался стол для чтения и старинное бюро. К спальне примыкала княжеская гардеробная, по стенам которой впритык друг к другу установили двадцать четыре высоких дубовых стенных шкафа.

В этой части дворца находились две лестницы: одна – служебная, а вторая – винтовая, в башне с бельведером. Служебная узкая лестница вела из цокольного этажа на второй этаж центрального корпуса, к комнатам дежурных адъютантов генерал-адмирала, в библиотеку князя, к ружейной комнате – помещениям, не имевшим какой-либо художественной отделки.

Помещение княжеской дворцовой библиотеки было оборудовано с трех сторон большими арочными окнами, выходящими в парадный двор. Из библиотеки можно было пройти на широкую террасу, с площадки которой открывался замечательный вид на набережную реки Мойки, комплекс Новой Голландии, Адмиралтейские верфи и полноводную Неву. Библиотеку оборудовали вместительными встроенными книжными шкафами, круглым большим столом и удобными стульями. Помещение библиотеки небольшим коридором соединялось с комнатой дежурного адъютанта, исполнявшего обязанности секретаря генерал-адмирала. Здесь же существовала так называемая «запасная» комната Алексея Александровича, в которой хранилась уникальная коллекция старинного оружия всех времен и стран. Вместе с оружием в «запасной» комнате хранились военные мундиры русских императоров – Николая I, Александра II и Александра III.

Все эти помещения соединялись с чердачным отсеком дворца, ставшим хранилищем уникальных восточных ковров, старинной мебели и одежды из многих стран Азии, в которых бывал князь. Винтовая лестница из 120 ступеней белого эст-ляндского мрамора, смонтированная в высокой башне дворца великого князя, поражала всех своими утонченными ренессансными совершенными линиями. Очертания ее невероятного изгиба подчеркивались