Европейская мозаика - Игорь Владимирович Бабкин

фасад церкви не соответствует ее богатому внутреннему убранству. Полукруглые аркады на мощных коринфских колоннах с пилястрами в боковых нефах, соответствующими колоннам центрального нефа, открывают доступ к капеллам, над ними глухая поверхность стены размыкается большими окнами, заливающими церковь солнечным светом. Высокий кессонированный потолок в совокупности с колоннадой производит впечатление парадной дворцовой залы. Перед алтарем установлены две резные кафедры работы Донателло со скульптурным декором.

К алтарной части церкви пристроена восьмигранная с белыми ребрами увенчанная полукруглым кирпичным куполом усыпальница Медичи, возведенная из коричневого камня и прорезанная полукруглыми, чуть расширяющимися книзу окнами. Внутри ее стены облицованы красным и зеленым мрамором, в два яруса расположены в стене ниши с саркофагами Медичи, в двух нишах установлены бронзовые статуи. Капелла завершается сводчатым кессонированным потолком с гербом Медичи – пятью красными каплями крови, напоминающими об их происхождении из аптекарей. По обе стороны от капеллы расположены Старая и Новая ризницы. Старая сакристия с могилой Джованни Медичи, отца первого правителя города из рода Медичи, Козимо Старшего, завершается куполом, перекрывающим кубический объем, паруса сводов которого декорированы медальонами работы Донателло. Новая ризница с могилой Лоренцо Великолепного – одно из совершеннейших творений Микеланджело. В ней возле стен установлены 3 саркофага с аллегорическими фигурами на них, принадлежащими резцу великого скульптора.

Возле церкви Сан-Лоренцо расположена библиотека Лоренциана с большим читальным залом, в котором, разделенные центральным проходом, установлены деревянные скамьи. На каждой скамье выкладывались книги по определенным тематикам. В зал ведет трехчастная однопролетная изгибающаяся мраморная лестница, спроектированная Микеланджело.

Между площадью Синьории и рекой Арно интересно увидеть старинный аристократический квартал, на узких улицах которого построены многочисленные палаццо, часть из которых выполнена в стиле флорентийского ренессанса, а часть покрыта сграффито – белыми орнаментами и аллегорическими фигурами на сером фоне.

Дворец Медичи-Рикарди – типичный образец флорентийского палаццо, построенный Микеллоццо для Козимо I в 1444 г. и являвшийся резиденцией Медичи в 1459-1540 г.г. Он стал прототипом для других дворцов того времени, а сам был перестроен в 17 в. новыми владельцами, семьей Рикарди. Необычный облик трехэтажному серому зданию, первый этаж которого покрыт характерным алмазным рустом, а верхние этажи прорезаны полукруглыми окнами, придает большой вынос карниза под крышей. Каждый ярус здания покрыт своим рустом – внизу самым грубым, массивным, выше – гладко обработанным, но с толстыми швами, последний с тонкими швами. Внутри находится несколько небольших патио в окружении открытых галерей и внутренний сад со скульптурами и фонтаном.

Палаццо Руччелаи было построено Леоном-Баттиста Альберти в 1446-51 г.г. Его стены облицованы песчаником и покрыты графичной рустовкой, которая позволяет ощутить конструктивный смысл стены и почувствовать ее надежность. Блоки разного размера придают ей нерегулярный характер, выступающие из стены пилястры, как и руст, являются элементом облицовки. Здесь Альберти впервые продемонстрировал пример поэтажного ордера, когда ряды пилястр и карнизов соответствуют каждому этажу.

На площади св. Креста высится крупнейшая в Италии францисканская церковь Санта Кроче. Ее построил Арнольфо ди Камбио в 1294 г. с характерной для францисканцев простотой и четкой структурой интерьера, а фасад и колокольня были перестроены в 19 в. Церковь построили в виде романской базилики в противовес главной доминиканской церкви Флоренции, готической Санта-Мария-Новелла, которую базилика значительно превзошла по размерам. Ее длина составила 115 м, ширина трансепта 74 м, а высота 38 м. Барочный треугольный фасад разделен темными полосами на одинаковые прямоугольные фрагменты, его выделенный розеткой центр опоясывает горизонтальный аркатурный поясок, два прямоугольных контрфорса с пинаклями вверху фланкируют порталы. Плоский потолок перекрыт деревянными балками с резным орнаментом, алтарная часть окружена венцом капелл знатных семейств, некоторые из которых расписаны фресками Джотто. Богатые семьи считали за честь иметь здесь фамильные захоронения, чтобы после смерти воздать дань благочестию францисканцев. Церковь является также некрополем самых знаменитых граждан города, и здесь находятся захоронения Микеланджело, Галилея, Маккиавелли, Россини и других, расположенные вдоль стен боковых нефов.

Капелла Пацци в клуатре церкви Санта Кроче, построенная в 1430-59 г.г. для собраний капитула, явилась одним из самых ярких строений эпохи кватроченто. Лоджия перед входом с 6 коринфскими колоннами обрамляет полукруглую арку. Небольшое подкупольное квадратное пространство в интерьере окружено полукруглыми арками, а паруса свода украшены медальонами.

Готическая церковь Санта-Мария-Новелла была главным доминиканским храмом во Флоренции. Изящные опорные столбы в интерьере дополнены полуколоннами, а несомая ими высокая аркада, сложенная из слоев светлого и серовато-зеленого известняка, ритмично организует пространство вдоль продольной оси длиной 100 м. Интервал между колоннами сокращается по направлению к востоку, что зрительно еще более увеличивает длину церкви. Эффект вертикальной устремленности создается благодаря тому, что вершины сводов подняты выше обычного, это также ослабило давление сводов на опоры и позволило обойтись без характерных для готических храмов внешних контрфорсов.

Необычна история церкви Орсанмикеле, которая была основана в бывшем здании зернохранилища, построенном в 1290 г. Арнольфо ди Камбио на месте монастыря св. Михаила в саду. По легенде, на одном из столбов лоджии появился чудесный образ, после чего зернохранилище было освящено и стало церковью, а в 1366 г. к нему были пристроены аркады и прорезаны окна. После организации на первом этаже здания, в бывшей лоджии, церкви, в двух верхних этажах продолжали хранить зерно. Украшением церкви являются скульптуры в нишах под балдахинами, с мозаичными медальонами над ними, установленные между окнами первого этажа. Внутри низкие массивные крестовые своды, опирающиеся на квадратные пилоны, производят мрачноватое впечатление, несмотря на обилие декоративной росписи стен и сводов, по периметру трехнефный интерьер украшен статуями покровителей различных ремесленных гильдий, которые возводились на средства этих гильдий.

За собором Санта Мария дель Фьоре раскинулся комплекс монастыря Сан-Марко, перестроенный в 15 в. по приказу Козимо Старшего. Монахами этого монастыря были Савонарола и Фра Анжелико, который расписал стены зданий многочисленными фресками. Собор монастыря имеет трехчастный барочный фасад с каннелированными пилястрами, между которыми примостились полукруглые статуарные ниши. При Козимо Старшем во Флоренции была создана философская Платоновская академия, собрания которой проходили во дворе монастыря.

На площади Сантиссима Аннунциата возведена одноименная церковь с большим портиком и полукруглой аркадой перед входом, ведущим в атрий, расписанный фресками, за которым скрывается простой белый треугольный фасад. Внутри однонефная церковь выделяется своими плоскими богатыми резными позолоченными потолками, по обе стороны нефа открываются позолоченные арки капелл.

С двух сторон площадь перед церковью фланкируют колонные портики Академии изящных искусств и воспитательного дома, создавая вместе с ней единый архитектурный ансамбль. Воспитательный дом, построенный Брунеллески, стал первым на площади Сантиссима Аннунциата, затем были построены лоджии (по его образцу) у церкви Аннунциата и монастыря напротив, образовав великолепный классический ансамбль. Аркады поддерживаются