Настоящая философия - Евгений Петрович Кузнецов

корне поменяет свою жизнь? Ведь ему придётся стать другим, а он привык быть тем, кем он есть сейчас. Но если он что-то поменяет в своей жизни, то он уже не будет тем, кем он есть сейчас. Он будет кем-то другим.

И вот так вот люди живут, и они вроде хотят зайти за проектор, но понимают, что могут исчезнуть, и поэтому продолжают оставаться на своём месте. На том месте, куда проектор проецирует своё изображение, и мы продолжаем играть одни и те же роли. И мы даже не знаем сменяется ли режиссёр у этого проектора или нет. Мы даже не знаем, можно ли как-то договориться с этим режиссёром о том, чтобы он дал нам какую-то другую роль. А эту мы уже слишком долго играем, и ей нет ни конца ни края…

Мы даже не задаёмся такими вопросами никогда, как именно мы подключены к людям? Или на самом деле мы подключены не к людям, а к тем частотам, к которым подключены они? Может быть мы просто изображение из одного проектора, и вот мы играем эту роль с другими такими же актёрами, которые играют другие роли, но фильм то один? Но вдруг есть другой фильм, который проецируется из соседнего проектора, а мы почему-то не хотим уйти в другой фильм и сыграть в нём главную роль. Ну или просто какую-нибудь роль, не обязательно ведь главную. Или если мы вместе с кем-то едем на отдых, то мы подключены к частоте отдыха или к людям, с которыми мы едем на этот отдых? А когда другой вдруг начал скандалить, то он пытается нас отключить от частоты отдыха? Но ведь мы вместе едем на отдых с целью подключиться на эту частоту, зачем же нам от неё отключаться? А когда мы в быту, мы подключены к быту или друг к другу? А когда мы влюбились, то мы подключились к другому человеку или к частоте любви?

Многие вопросы остаются без ответов, точно также как и многие вопросы не возникают в умах тех людей, которые привыкли играть одну и ту же роль. Они герои одного фильма, так зачем им знать сценарий других фильмов? Зачем им даже задаваться вопросами о том, что происходит за границами того изображения, в которых они спроецированы? Но всё равно какая-то неведомая сила периодически пытается вытащить тебя из твоего фильма, она хочет, чтобы ты заглянул за границы своей частоты, но ты всё продолжаешь держаться за эти границы, потому что понимаешь, что если выйдешь за них, то просто исчезнешь. Но когда один и тот же актёр сначала появляется в драматичном фильме, затем в детективе, затем в комедии, то разве этот актёр исчезает? Так почему ты тогда боишься исчезнуть? Или ты боишься потерять свою комедийную роль? А может ты отлично вписался в ту драму, которая разыгралась в твоей жизни, и теперь не хочешь из неё выходить? Ты боишься отпустить роль, к которой так привык? Ты боишься выйти за границы своей частоты? Да, роль, которую ты играешь, она исчезнет. Но актёр то останется, просто он будет совсем в другом фильме, и это уже будет совсем другая история.

Как стать героем другого фильма? Или совсем другая история

Чтобы стать героем другого фильма, ты должен взять на себя ответственность и сказать самому себе, что теперь ты режиссёр. А раз ты стал режиссёром, то и сценарий должен продумать ты сам. Я же просто в этой главе постараюсь поделиться своими мыслями по поводу того, как подойти к написанию сценария. Ведь к написанию сценария надо подходить с умом, без суеты, не забывая при этом про душу.

Начнём с того, что у человека может настать в жизни такой момент, что он больше не может жить и находиться в тех условиях, в которых он сейчас находится. То есть ему опротивел тот фильм, в котором он играет главную роль. Он устал от этих декораций, он устал от всей съёмочной команды, он больше не может читать реплики своего однообразного сценария. Такой человек может осознать, что дело, которым он сейчас занимается, не даёт ему никакого развития. Окружение, которое он имеет, тащит его на дно. Возможно, у него есть отношения, от которых у него болит душа, и он никак не может это состояние внутри заглушить. Чтобы он ни делал, душа всё равно продолжает ныть. Может быть, такой человек живёт в каком-то городе, который он хочет покинуть, потому что этот город давит на него тяжестью своей негативной атмосферы. Или может быть речь идёт просто о районе города, который хочется сменить на более лучший. На тот, где душа сможет обрести крылья, а ноги твёрдо стоять на земле. В общем, ситуации у каждого героя своего фильма могут быть разные. Главное это не рвать свой текущий сценарий впопыхах, когда резко вдруг пришло импульсивное осознание, что ты достоин более высоких ролей, чем та, которая у тебя есть сейчас.

И вот тут, главное себя приземлить. Главное спуститься с небес на землю, не строить из себя великого актёра и помнить о том, что никто не будет тебя пробовать на главную роль другого фильма с бухты барахты. Ты должен подготовиться к съёмкам, пройти курсы актёрского мастерства, возможно тебе придётся выучить другой язык. В общем, работы предстоит много, а если порвать свой текущий сценарий прямо сейчас, то проблем потом не оберёшься, а назад вернуть всё уже будет слишком поздно. Поэтому очень важно не рубить с плеча, а начать постепенно прорабатывать сценарий своей счастливой будущей жизни.

Свою подготовку к новой для себя роли лучше всего начать с того, чтобы определиться с той специальностью, по которой ты хотел бы работать, и которая будет давать тебе деньги. Деньги, которые позволят воплотить свой сценарий в жизнь. Допустим, у тебя есть какая-то постоянная работа. Бросать её не надо. А надо грамотно распределить те деньги, которые ты на ней получаешь, на быт, на жильё, на еду, по возможности исключить траты на развлечения, и добавить траты на курсы по той специальности, в которой ты хотел бы стать специалистом, чтобы в дальнейшем по ней работать или брать заказы, если речь идёт о работе на самого себя. А если ты готов посвятить проработке своего сценария вообще несколько лет, то пойти учиться в институт и получить соответствующее образование. Но курсы просто позволят тебе получить нужные знания,