Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - Антонио Менегетти

Всякий маленький человек желает стать главным действующим лицом. На обслуживании этого эгоизма, этого нарциссизма, пусть самого глупого, делаются деньги. Например, рынок обуви. Никогда еще обувь не была столь прекрасной и одновременно столь смешной, однако если раньше человек приобретал одну-две пары в год, то сейчас он покупает их почти каждый месяц. Тот, кто носит эту обувь, этот галстук, эти брюки, признан лучшим, главным героем. Следовательно, маленький человек – будь то мужчина или женщина, – покупая эту обувь или стиральный порошок данной марки, таким образом самоутверждается, возвышаясь над «человеком из низов». Это игра первенства и гордости, в которой капиталист, умеющий обслуживать самомнение человеческой массы, реализует собственный интерес. Сегодня актуально не выживание: каждый желает быть лучше другого и платит за это любую цену.

На примере все той же обуви я обнаружил, что лучше продается дорогая и красивая обувь, нежели дешевая, которую бедные люди все равно не покупают. В некоторых странах я замечал, что люди покупают машину Mercedes, даже не имея собственного дома, поскольку автомобиль этой марки всегда придает вес его владельцу. Человек, таким образом, по-своему утверждает свою гордость, достоинство.

Закон капитала гласит: «Служи тому, кто платит». Поэтому необходимо быть внимательными к жизни масс, а не крупных компаний. Что нравится людям? Что хорошо расходится?

Сегодня можно наблюдать стремление к богатству даже среди бедных жителей горных районов: едва появляется возможность, они покупают то, что увидели в кино – такие же сигареты, коробочку такого же вида, ленточку, делают такую же прическу. Сегодня посещение парикмахера обусловлено не потребностью постричь отросшие волосы, а желанием обрести изысканность, по крайней мере, один, а то и два раза в неделю испытать блаженство человека, которого обслуживают, боготворят: маленький человек платит за это любую цену. В этом и состоит новая психология рынка.

Дэвид Френкель родился 2 апреля 1959 года в Нью-Йорке, в еврейской семье Макса Френкеля и Тобии Браун. Отец работал выпускающим редактором и колумнистом в известной газете “The New York Times”, мать была учительницей и журналистом. Дэвид был старшим сыном, у него есть сестра и брат.

Он окончил Гарвардский университет, где изучал кино и начал писать сценарии. Его диссертация посвящена литературе и фильмам о войне во Вьетнаме. Френкель говорит, что время проведенное в колледже за просмотром фильмов, таких как «Апокалипсис сегодня», напрямую повлияло на его становление как режиссера, снявшего впоследствии два эпизода сериала «Братья по оружию» (премии – «Золотой глобус» и шесть «Эмми» за 2002 год).

Именно в Гарварде Дэвид понял, что хочет заниматься кино. После второго курса он отправился в Голливуд и встретился с Робертом Эвансом, одним из самых известных продюсеров США. «Я сказал, что хочу работу, а он ответил: ты хочешь подносить кофе? Или то, что ты действительно можешь делать – это писать?». Френкель последовал совету Эванса.

Наиболее важным опытом, полученным в Гарварде он назвал работу в студенческой газете “The Crimson”. А среди университетских курсов особенно выделял два – драматургии Уильяма Альфреда и истории кино Влада Петрича. Тогда же Дэвид начал снимать короткометражки.

Работа в студенческой газете стала мостиком в кинобизнес. «В 1980 году Майкл Гарин, президент телерадиокомпании Telepictures, пришел в редакцию и спросил кто хочет работать в кино, – вспоминал Френкель. – Мой друг Боб Бурстин, тогда президент The Crimson, рассказал мне об этом, и Гарин нанял меня прямо в колледже».

Френкель писал сценарии вечерами и в выходные, а затем продавал их Warner Brothers. Впоследствии он переехал в офис кинокомпании в Лос-Анджелес. Один из его сценариев увидел известный сценарист Норман Стейнберг и предложил поработать вместе. Френкель вспоминал, что это было «очень забавно, радостно, весело – вот что такое работа в комедийных шоу. Так я узнал телевизионный бизнес». Одним из первых его проектов как сценариста стал сериал The Ellen Burstyn Show (1986–1987).

После двух лет работы в Telepictures, там появилось продюсерское подразделение и Френкелю предложили режиссировать фильмы. «Это было все равно, как быть приглашенным в киношколу». Он мог учиться у опытных «стариков-режиссеров». На телевидении Френкель дебютировал как режиссер в сериале «Доктор, доктор» (1989–1991).

Первым полнометражным художественным фильмом Френкеля-режиссера стала комедия «Рапсодия Майами» (1995). Он же написал и сценарий. Лента, где главную роль исполнила великолепная Сара Джессика Паркер, рассказывает историю о том, как молодая девушка незадолго до свадьбы узнает нелицеприятные подробности из жизни своих родителей. Френкель говорит, что в то время многие его друзья вступали в брак и фильм ставил вопрос: «Разве брак это все что нужно?».

Необычной оказалась судьба короткометражки «Дорогой дневник». Дэвид снял пилот для телевидения, но после того, как он был отклонен телеканалом ABC, его показали в одном из кинотеатров Лос-Анджелеса в выходные в ноябре 1996 года, а затем он получил Оскар за лучший короткометражный фильм. Это единственный пилот, созданный для телевидения и получивший Оскар.

В начале 2000-х Френкель снял нескольких эпизодов сериала «Секс в большом городе».

В фильмах режиссера снимались многие известные голливудские звезды. В картине «Дьявол носит Prada» (2006) это были Энн Хэтэуэй, Мерил Стрип, Эмили Блант и Стэнли Туччи. В фильме «Марли и я» (2008) – Дженнифер Энистон и Оуэн Уилсон. Джек Блэк и Стив Мартин исполнили главные роли в картине «Большой год» (2011), а Стив Карелл и Томми Ли Джонсон в ленте «Весенние надежды» (2012).

В фильме «Призрачная красота» (2016) Френкель был не только режиссером, но и актером, составив компанию Уиллу Смиту, Кире Найтли, Хелене Миррен и Кейт Уинслет.

Уилл Смит так описывал работу режиссера: «Дэвид позволяет актеру искать свой путь в роли, но в том направлении, которое задает он сам. Он не просто направляет актера в определенную сторону, но следует за ним и когда актер чувствует себя полностью готовым к сцене, дает ему возможность проявить себя. Он держит, но при этом позволяет выбирать из множества вариантов. Кажется, что ты ведущий, но при этом ты идешь по предложенному пути».

Когда Френкеля спросили какой бы совет он дал начинающему режиссеру, он ответил: «Тот же самый, который Роберт Эванс дал мне 20 лет назад: просто сделайте это».

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ

В 1992 году Дэвид написал сценарий сериала “Grapevine”, чтобы переехать из Лос-Анджелеса в Майами, где жила Дженнифер Бебер, его студенческая любовь. Они поженились в 1998 году. Чуть позже родились близнецы Фиби и Джейк. Дженнифер Бебер является президентом рекламного агентства “Beber, Silverstein & Partners”, основанного ее матерью.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

2018 – Манифест (сериал)

2016 – Призрачная красота

2016 – OneRepublic: Let’s Hurt Tonight (короткометражный)