Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - Антонио Менегетти

2013 – Мечты сбываются!

2012 – Весенние надежды

2011 – Большой год

2008 – Марли и я

2006 – Дьявол носит Prada

2004 – Красавцы (сериал)

2002 – The Pennsylvania Miners’ Story (ТВ)

2002 – Just Like You Imagined (короткометражный)

2001 – Братья по оружию (сериал)

2000 – Ложные слухи (сериал)

1998 – Секс в большом городе (сериал)

1998 – С Земли на Луну (сериал)

1996 – Дорогой дневник (короткометражный)

1995 – Рапсодия Майами

1989 – Доктор, доктор (сериал)

О ФИЛЬМЕ

Сценарий фильма отражает взгляды режиссера на сильных женщин: «если бы мужчина был на месте Миранды, его бы оценивали только за работу, а не за характер и личные качества».

Френкель был рад, когда Миранду согласилась сыграть Мерил Стрип, выдающаяся, креативная, удивительная женщина. «Кто готов сыграть стерву у руля? Никто не хотел, так как она должна была быть злой. За исключением Мерил. Она решилась показать Миранду в процессе работы, чтобы продемонстрировать ее превосходство. На экране трудно показать как происходит редактирование журнала, но когда есть Мерил, с этим можно справиться. Мерил умеет работать с режиссерами, и старается делать то, чего хочет режиссер. Но когда она выбрала белый парик, ни с кем не посоветовавшись, это был намек на то, что она превратилась в Миранду».

Френкель говорит, что Стрип не нравилось играть холодный, отчужденный характер Миранды Пристли, потому что у самой актрисы «большая семья, она преданная мать и часто приносит печенье на съемочную площадку». Актрисе приходилось сохранять дистанцию, особенно с молодыми актрисами, игравшими Энди и Эмили. Мерил не хотела, чтобы те потеряли чувство страха.

Поначалу режиссеру казалось, что баланс между комедией и драмой будет «тяжело выдержать, потому что все было похоже на самовысмеивающийся мир». Вдохновением для него стал документальный фильм Unzipped об Айзеке Мизрахи (американский дизайнер одежды). «Мизрахи понимал, что то, что он делает, глупо, но относился к своей работе серьезно и считал себя художником», – говорит Френкель.

Режиссер не собирался издеваться над модой. «Когда Миранда говорит, что мода – это индустрия на миллиард долларов, и здесь она начинается, то это действительно имеет значение для многих людей. У меня тоже есть личный фетиш на моду – я ее обожаю, но не судите об этом по тому, что я ношу» (режиссер во время интервью был одет в футболку, джинсы, кроссовки и черные очки).

«Лорен Вайсбергер (автор книги, по которой снят фильм, работала в Vogue) рассказывала мне о деталях, также как и моя сестра, которая 20 лет проработала арт-директором в разных журналах, включая Vogue.» Чтобы познакомиться с миром моды еще ближе, Френкель ездил на парижский показ кутюр.

На вопрос, помогло ли режиссеру знакомство с работой отца в “The New York Times” создать высокооктановую атмосферу самого известного в мире модного журнала, режиссер ответил: «чтобы хорошо делать работу любого рода, вы должны относиться к ней крайне серьезно; и, конечно, чтобы к вам относились серьезно, вы должны соблюдать дедлайны».

Идея сделать фильм «Дьявол носит Prada» возникла у главы и владельца студии Fox Руперта Мердока, который расхаживал по офису, говоря, что книга должна стать фильмом. Затем Венди Файнерман (продюсер «Форреста Гампа» и «Мачехи») позвонил Френкелю и предложил снять фильм. Для написания сценария пригласили Алину Брош Маккенн, еще одну выпускницу Гарварда. Френкель и Маккенна вместе взялись за сценарий и смогли уговорить Мерил Стрип сыграть «дьявольского» босса Миранду Пристли. Как объясняет режиссер, присутствие Стрип было для аудитории «знаком, символом легендарной, значимой женщины». «С Мерил мы смогли снять этот фильм. Она была единственной из актрис, которая могла это сделать» (на роль Миранды Пристли также претендовали Хелен Миррен и Ким Бейсингер).

РЕЖИССЕР: Шекхар Капур

ПРОИЗВОДСТВО: Великобритания, 1998 г.

СЛОГАН: «Абсолютная сила требует абсолютной лояльности».

В РОЛЯХ: Кейт Бланшетт, Джеффри Раш, Кристофер Экклстон, Джозеф Файнс, Джон Гилгуд и др.

СЦЕНАРИЙ: Майкл Херст

ОПЕРАТОР: Реми Адефаразин

МУЗЫКА: Дэвид Хиршфелдер

НАГРАДЫ: Венецианский кинофестиваль 1998 г., премия «Гильдии актеров» 1999 г., номинация лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). Британская академия 1999 г., победитель: премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму, премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года, лучший грим/прически, лучшая работа оператора, лучшая мужская роль второго плана (Джеффри Раш), лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Золотой глобус» 1999 г., победитель: лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Оскар» 1999 г., победитель: лучший грим.

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 124 мин.

Англия, 1554 год. Старшая дочь Генриха VIII, королева Мария, ревностная католичка, умирает, и королевой становится юная Елизавета (дочь Генриха и Анны Болейн). Ей приходится расстаться с радостями свободы ради могущества и единства Англии, независимости которой угрожают Испания, Франция и Папа Римский. Елизавета решается на самые отчаянные и неожиданные меры, благодаря которым она осталась в истории Англии самой великой королевой и самой талантливой женщиной.

Фильм начинается с правления Марии I Тюдор, дочери короля Генриха VIII. Королева Мария – это женщина, которая верит только в детей, в семью, в католическую церковь. Она живет для того, чтобы защищать католическую религию и передать трон сыну. У нее есть муж, и она ему абсолютно верна.

Эта женщина очень строго придерживается высших моральных норм того времени, того общества. Можно сказать, что у этой женщины абсолютное «Сверх-Я», основанное на морали и традициях.

Постепенно на сцену начинает выходить Елизавета. Она пока еще не королева, и живет свободно, никому не подчиняясь. Елизавета внебрачная дочь того же короля от его любовницы Анны Болейн.

Лорд Роберт Дадли – любимый мужчина Елизаветы, для любви, для секса. Речь идет о любви в классическом понимании. Подобная любовь в те времена была запрещена. Это похоже на историю Ромео и Джульетты.

Главный герой фильма, сэр Фрэнсис Уолсингем – мужчина, который является высшим человеком. Он умеет обращаться и любить высшую женщину.

Уолсингем очень богат, абсолютно свободен, у него свои особые пристрастия, в том числе и в любви. У него есть юноша, которого он подвергает испытанию. И понимает, что впоследствии этот мальчик ему изменит, предаст и убьет. В минуту слабости великого мужчины, этот юноша может его убить. И Уолсингем принимает решение вывести этого юношу из игры. Это очень сильная сцена.