Генрих VIII. Жизнь королевского двора - Элисон Уэйр

включая карлика и женщину по имени Джейн, для которой Екатерина купила красную юбку; в качестве домашних животных она держала грейхаундов и попугаев.

Помимо этого, Екатерина любила танцевать и разделяла любовь короля к музыке. Она содержала ансамбль музыкантов, игравших на итальянских виолах, которые получали 8 пенсов (10 фунтов стерлингов) в день. Однажды королева написала письмо леди Марии об одном музыканте, который, «насколько я могу судить, будет весьма полезен вам благодаря своему умению исполнять музыку, от коей вы, в чем я совершенно уверена, получаете такое же удовольствие, как я сама»12.

Екатерина, без сомнения, ценила сочинения великого композитора, певца и органиста Томаса Теллиса, который поступил в Королевскую капеллу в 1542 году, до того служил певчим-мирянином в Кентерберийском соборе, а еще раньше был органистом и руководителем хора в аббатстве Уолтем, оставшись без работы после его упразднения в 1540 году. Король восхищался талантом Теллиса с тех пор, как услышал его пение в Уолтеме.

Теллиса, которого называют отцом английской музыки, ждала долгая и успешная работа в Королевской капелле, где он оставался до самой смерти в 1585 году. Под его покровительством английская церковная музыка достигла своего расцвета. В правление Генриха VIII Теллис написал пять антифонов, три мессы, мотет «Misereri Nostri» и, вероятно тогда же, еще один латинский мотет на сорок голосов; все это были сочинения в сдержанном средневековом стиле. Однако лучшие свои творения Теллис создал позже, при Елизавете I.

Тем летом в Лондоне вспыхнула чума, и король запретил горожанам приближаться ко двору, а придворным – посещать Сити13. В июле Генрих с женой и старшей дочерью отправился в продолжительную поездку на охоту, через Отлендс на юг и запад Англии. После краткой остановки в Вулфхолле двор направился на север, в Вудсток, Лэнгли и Графтон, затем в сторону Лондона через Данстейбл и Эшридж14. Король в последний раз отважился на такую дальнюю поездку. В дальнейшем он путешествовал лишь по долине Темзы и позаботился о том, чтобы прибрежные дворцы перестроили с учетом его увеличившегося веса и уменьшившейся подвижности.

В течение 1543 года по желанию короля была возведена «Великая стоянка» – ныне известная как «Охотничий приют королевы Елизаветы» – в парке под названием Фэйрмид (Прекрасный луг) посреди леса Эппинг, в двух милях к северо-востоку от Чингфорда. Выстроенное из дерева в форме латинской буквы «L», это сооружение имело открытую галерею на верхнем этаже, откуда король мог стрелять дичь или просто наблюдать за охотой вместе со своими спутниками15.

К осени, когда Генрих вернулся из поездки, чума в Лондоне не прекратилась; между 7 октября и 29 ноября она унесла жизнь Ганса Гольбейна. Незадолго до того художник отчасти вернул себе милость короля, и Екатерина Парр заказала у него круглые портреты троих детей Генриха (сохранились только портреты Эдуарда и Марии). Последняя работа Гольбейна – большая картина с изображением Генриха VIII, дарующего хартию лондонской гильдии хирургов-брадобреев, заказ на которую был получен стараниями доктора Баттса, – осталась незавершенной16. Художник умер в своем доме, расположенном в приходе церкви Святого Андрея, и был похоронен в церкви Святой Екатерины. Он оставил деньги на содержание двоих внебрачных детей, мать которых, вероятно, тоже пала жертвой чумы. Для семьи, которую он оставил в Базеле, не нашлось ничего. В уайтхолльской мастерской Гольбейна осталось много его рисунков. Скорее всего, они стали частью коллекции Генриха VIII.

Никто не мог заменить гениального Гольбейна. Лукас Хоренбоут в 1544 году вновь сделался королевским художником – Генрих хорошо знал, насколько он «учен и опытен» в «живописном искусстве», – но вскоре после этого умер в Лондоне. В 1547 году его жена Маргарет получила плату в 40 шиллингов (600 фунтов стерлингов) за портрет Екатерины Парр; неизвестно, написала она его сама или деньги были частью расчета с ее покойным супругом17.

Служитель-художник Генриха Эндрю Райт скончался в 1543 году. Его сменил Антонио Тото, который исполнял свои обязанности до начала следующего правления. Тото стал первым иностранцем, назначенным на эту должность, и, без сомнения, самым опытным из всех, кто до тех пор занимал ее.

Король искал новых мастеров. Не всех, кто работал на него, мы можем идентифицировать – например, живописца, примерно в это время создавшего групповой семейный портрет из Уайтхолла. Однако были и те, кто получил известность. Самым значительным из последователей Гольбейна стал даровитый художник Ганс Эворт, приехавший в Англию из Антверпена в 1543 году; считается, что он завершил начатые Гольбейном портреты. Эворт пользовался покровительством Екатерины Парр, которая поручила ему написать миниатюры с изображением себя самой и короля; за каждую было заплачено 30 шиллингов (450 фунтов стерлингов). Другой последователь Гольбейна, известный как «мастер Джон», создал портреты Екатерины Парр (в полный рост) и леди Марии с использованием сусального золота18.

Вероятно, наиболее выдающимся художником последних лет правления Генриха был голландский мастер Уильям (Гиллим) Скротс, с 1537 года служивший главным художником у Марии Венгерской, регентши Нидерландов. Осенью 1545 года король убедил его приехать в Англию, посулив высокое жалованье – 62 фунта 20 шиллингов (18 750 фунтов стерлингов). Скротс ввел в английскую живопись новые ренессансные элементы, такие как классическая скульптура, путти, маски и геральдические щиты. Их можно видеть на мастерски исполненном ростовом портрете графа Суррея, который создан около 1546 года и приписывается голландцу. Кроме того, Скротс, как и другие мастера Северного Ренессанса, проявлял чрезвычайное внимание к деталям костюма и выполнял их с подлинным искусством, почти не пытаясь передать характер модели. Этот стиль распространился благодаря ему в английской портретной живописи и преобладал до начала XVII века. Одна из наиболее известных работ Скротса и единственная, подписанная им, – это анаморфоза (изображение с искаженной перспективой) принца Эдуарда (1546). Картину повесили во дворце Уайтхолл, и придворные по достоинству оценили новинку19. Скротсу приписывают много работ, но лишь некоторые можно с уверенностью назвать его оригинальными произведениями. Он считается автором портретов принца Уэльского и леди Елизаветы в три четверти роста, которые по сей день хранятся в Королевской коллекции и датированы примерно 1546–1547 годами.

Джон Беттс Старший, который, судя по его работам, обучался в студии Гольбейна, был умелым живописцем, миниатюристом и гравером. В 1531–1533 годах он трудился над фреской с изображением коронации Генриха VIII в Уайтхолле, а также написал для дворца декоративные геральдические картины. В 1546–1547 годах Екатерина Парр заплатила ему 3 (900) фунтов стерлингов за миниатюрные портреты – свой и короля, – а также за шесть других полотен; кроме того, известно, что Беттс написал портреты нескольких придворных