Не так давно. Пять лет с Мейерхольдом Встречи с Пастернаком. Другие воспоминания - Александр Константинович Гладков

76

Имеются в виду эскизы живописца Александра Андреевича Иванова (1806–1858), автора знаменитого грандиозного полотна «Явление Христа народу» (1837–1857). Эти эскизы, являясь подготовительными материалами к картине, сами по себе представляют огромную художественную ценность, поскольку в них порой художнику удавалось добиться удивительной выразительности и психологической глубины образа, который на картине часто является лишь незначительным фрагментом.

77

Мария Федоровна Андреева (1868–1953) — актриса, на сцене с 1894 г., в 1898–1905 гг. — в МХТ. Гражданская жена Горького. В 1931–1948 гг. — директор Московского Дома ученых.

78

Когда кругом пестрят безвкусные наряды, Твоя одежда — нежной белизны… Когда глаза горят греховным блеском, В твоих — лазурь морской волны…

79

Валентина Петровна Веригина (1882–1974) — актриса, режиссер, педагог, первые актерские шаги сделала на сцене МХТ; в 1905 г. она оказалась в Студии на Поварской, а вскоре по рекомендации Мейерхольда, пришла в Театр Комиссаржевской, где играла в постановках Мейерхольда, в том числе в «Балаганчике». Впоследствии — на сцене Театра Корша и в гастрольных спектаклях. Свои воспоминания Веригина начала писать в 1920‑х годах, но вернулась к ним лишь в последние годы жизни. Лаконично и в то же время ярко в них воспроизведена жизнь театральной России XX в. Мейерхольд, Шаляпин, Комиссаржевская, Книппер — Чехова, Блок — вот лишь несколько героев ее увлекательной книги. Полностью «Воспоминания» вышли в Ленинграде в 1974 г.

80

Любовь Яковлевна Гуревич (1866–1940) — литературный и театральный критик, прозаик, переводчица. Автор книг «Творчество актера» (1927), «КССтаниславский» (1929) и др. Высоко ценила Мейерхольда как актера и режиссера. Сравнивая, например, постановку «У врат царства» в МХТ и в Театре В. Ф.Комиссаржевской (где постановщиком и исполнителем роли Карено был Мейерхольд), Гуревич писала: «Мейерхольд внес в свою постановку больше сознательной мысли и более забот о передаче общего идейного замысла Гамсуна и свойственных ему настроений… По сравнению с Бравичем несколько бледный образ Карено — Мейерхольда вдруг засветился своей благородной нервной интеллигентностью» (Слово. 1908. 3 октября)

81

Существовавший с конца XVIII в. в немецком городе Мейнинге театр отличался высокой сценической культурой, актерским ансамблем. Скрупулезность и педантичность вместе с тем сковывали воображение, недооценивали импровизацию — качества, которые Мейерхольд с годами стал больше ценить.

82

Мечта Мейерхольда о постановке «Гамлета» была известна давно в театральных кругах. Писатель Ю. Слезкин в своем дневнике 7 марта 1932 г. сделал запись рассказа актера и режиссера Театра им. Евг. Вахтангова Бориса Захавы: «В. Э.Мейерхольд, узнав, что вахтанговцы готовят «Гамлета», взбесился и объявил их своими лютыми врагами: он сам давно лелеял мысль этой постановки… Однажды, размечтавшись о «Гамлете» в кругу своих актеров, В. Э. сказал:

— Ну, конечно, Гамлета будет играть З. Н.Райх…

И после паузы:

— А как вы думаете, кому бы передать роль Офелии?

— Без сомнения, мне, — невозмутимо ответил Мартинсон.

Надо только знать Мартинсона с его физиономией и фигурой природного меланхолического комика, чтобы представить себе, какой хохот сопровождал его ответ — и как обозлился Мейерхольд…» 

83

Имеется в виду статья «К постановке «Тристана и Изольды» на Мариинском театре 30 октября 1909 года», впервые напечатанная в «Ежегоднике императорских театров» (СПб., 1909. Вып. V. С. 12–35) и вошедшая позже в книгу Вс. Мейерхольда «О театре» (СПб., 1913). Статья эта не только разъясняет технический подход режиссера к постановке этой оперы Рихарда Вагнера, но и содержит большой теоретический, исторический, искусствоведческий материал. По сути дела — это историко — искусствоведческое исследование. В список только основных источников, приложенный к статье, включено 17 крупных работ на иностранных языках, в том числе «Путевой журнал» КИммермана, который и цитирует Мейерхольд (Карл Лебрехт Иммерман, 1796–1840, — немецкий драматург и поэт, автор теоретических произведений по искусству театра).

84

— В 1960‑х годах в СССР провозглашался и популяризировался приоритет точных наук В литературе, кино, театре героями были физики, математики, инженеры, строители, архитекторы и т. п. Художники, историки, гуманитарии считались как бы людьми второго сорта. Именно тогда стала популярной строчка Бориса Слуцкого: «Что — то физики в почете, что — то лирики в загоне»

85

Эдуардо де Филиппо (наст. фам. Пассарели; 1900–1984) — итальянский драматург, режиссер, актер, чье творчество связано с неореализмом; в его произведениях психологическая глубина и социальная значимость сочетаются с гротеском, трагическое — с приземленным. В 1931–1973 гг. руководил собственной труппой. Его пьесы идут на российской сцене; по ним снято несколько фильмов («Филумена Мартурано», «Суббота, воскресенье, понедельник» и др.).

86

Мейерхольд имеет в виду трактовку роли отца Офелии, главного советника короля, которую воплощал актер Борис Васильевич Щукин (1894—1939) в спектакле «Гамлет» на сцене Театра им. Евг. Вахтангова

87

Михаил Фабианович Гнесин (1883–1957) — композитор, доктор искусствоведения, педагог; профессор Московской (1925–1935) и Ленинградской (1935–1944) консерваторий, а также Музыкального педагогического института им. Гнесиных в Москве (1944–1951). Оставил воспоминания о музыкальных деятелях своего времени

88

Николай Иванович Боголюбов (1899–1980) — актер, с 1923 г. — в Театре им. Вс. Мейрхольда; в 1938–1958 гг. — актер МХАТа; народный артист РСФСР (1945). Снимался в кино («Великий гражданин», «Семеро смелых»). Евгений Валерьянович Самойлов (1912–2006) — актер, с 1934 г. — в ТИМе, с 1940 г. — в Театре Революции, с 1968 г. — в Малом театре. Народный артист СССР (1974). Снимался в кино («Щорс», «Сердца четырех» и др.).

89

Далее цитируется запись Блока от 25 марта 1916 г. (Блок А. Записные книжки. М, 1965. С. 293.)

90

Имеется в виду живописец и рисовальщик Павел Андреевич Федотов (1815–1852), обогативший бытовой жанр введением драматической коллизии в сюжет картины («Свежий кавалер», 1846, «Сватовство майора», 1848, и др.).

91

Борис Иванович Равенских (1914–1980) — режиссер, главный режиссер Московского драматического театра им А. С.Пушкина (I960–1970), Малого театра (1970–1976).

92

Бенуа Констан Коклен (1841–1909) — французский актер и теоретик театра. с 1860 г. — в «Комеди