Тайны погорелого театра - Юлия Чернявская

Удача вновь улыбнулась следователю. Пусть и не так, как хотелось бы. В какой-то момент в воздухе проступили фигуры двух каурых лошадей, мужчины на облучке и экипажа. Изображение провисело в воздухе секунды три и пропало. Но и этого хватило, чтобы остаться запечатленным на кристалл. Что-то в нем было странное. Если только экипаж не был взят на время в соседнем городке через третьи лица. Тогда расследование придется сдавать столичным следователям. У них самих просто не хватит возможностей.

Собрав все имущество в карманы и сумочку, Саманта поспешила обратно в театр. Надо было найти Симону, а потом вместе с ней опросить вахтеров, если они вышли в этот день на работу. Или узнать их адреса, и наведаться домой. Пока люди хоть что-то помнят, имеет смысл переговорить с ними. Еще день, и память начнет подводить.

— Все, — Симона закончила рассматривать запись, после чего вернула коллеге кристалл. — Запомнила.

Изображение моргнуло и погасло. Женщины несколько минут задумчиво смотрели на то, что было следами от лестницы. Место специально огородили и поставили метки. Понятно, что первый же сильный дождь уничтожит эти следы, но, может, они успеют найти стремянку, и обнаружить на ней хоть какие-то следы.

— Ладно, пойдем искать наших старичков, — задумчиво произнесла Саманта.

— А если это окажутся вполне себе молодые люди? — предположила Симона.

— Какой молодой человек согласится сидеть на входе и проверять билеты? — заметила ее коллега.

— Ну да, — женщине ничего не оставалось, кроме как согласится. — Разве что бабушка или дедушка заболели. Но это не про наших стариков.

Криминалист только покивала, после чего они отправились узнавать, кто именно дежурил на входе и мог видеть карету.

— Я знаком с мисс Совендел не так давно, — Франсуа Саво, актер, исполнявший главные роли в привезенных спектаклях, прошелся по комнате, после чего опустился в кресло напротив следователя. — Точнее, мы познакомились в конце прошлого года, когда я только устроился работать в «Мистериум». У меня была небольшая роль в спектакле, где играла и мисс Селена. Я очень волновался, и нам пришлось проходить этот момент снова и снова. В какой-то момент режиссер начал злится. Тогда мисс Совендел предложила пропустить этот момент и репетировать дальше. А потом мы остались вдвоем, и она показывала мне, как надо играть.

— Понятно, — сделал в блокноте пометку Дэвид. — А что было дальше?

— Дальше? — не понял актер.

— Да, как дальше складывались ваши отношения?

— Отношения? — Франсуа задумался, вновь поднялся и принялся ходить по помещению. — Личных отношений у нас не было. Мне нравится иной тип женщин. Немного полных, мягких. А в профессиональном плане нам делить нечего.

— Ну да, — оценил юмор подозреваемого, точнее уже почти вычеркнутого из списка подозреваемых, следователь. — Да, в профессиональном плане делить вам действительно нечего. А как мисс Совендел отнеслась к тому, что вы будете исполнять главные роли?

— Она считала, что я могу справиться не хуже Дамьена. Это наш ведущий актер, исполнитель главных ролей, Дамен Травиас, — Франсуа снова прошелся по помещению, а затем опустился в кресло.

Дэвид внимательно посмотрел на собеседника, потом сделал еще одну пометку в блокноте, и лишь после этого задал очередной вопрос:

— А в каких отношениях были мисс Совендел и мистер Травиас?

— В спокойных, ровных, — на этот раз актер не стал вскакивать и шагами измерять пространство. — Мисс Совендел дружила с миссис Травиас. Они вместе посещали благотворительные вечера, участвовали в деятельности какого-то общества помощи кому-то. Сам Дамьен терпеть не мог эти мероприятия, считал, что с него достаточно и благотворительных спектаклей. Вот и переложил все остальное на плечи супруги.

— А миссис Травиас не могла приревновать своего мужа? — последовал очередной вопрос. Все-таки надо было рассмотреть все возможные варианты.

— Могла, но не к мисс Селене, — так же честно ответил актер. — У Дамьена был свой круг поклонниц. Скорее он мог изменять с кем-то из них. Но это весьма состоятельные особы, такие только рады сплетням и скандалам.

— А кто-то из этих поклонниц не мог невзлюбить мисс Совендел?

— Что вы, — Франсуа посмотрел на следователя как на умалишенного. — Да они на нее молятся. Ведь без мисс Селены миссис Травиас ни на какие мероприятия не ходит. А где, по-вашему, в это время Дамьен, как ни у одной из этих дам?

— Хорошо, — новая пометка в блокноте. — А что насчет их супругов?

— Вот тут сказать не могу, — юноша потупился. — Вполне возможно, кто-то из них и считает, что мисс Селена причастна к появлению у них рогов. Но она же не виновата, что ее партнер по сцене такой, такой… — Франсуа сделал неопределенный жест, не найдя подходящего слова.

— Такой кобель, — пришел ему на выручку следователь.

— Да, кобель, — согласился актер. — Но вы правы, они могут подумать, что мисс Селена специально помогает ему.

— И, опять же, среди них достаточно состоятельных мужчин, чтобы организовать похищение или убийство?

— Или похищение с убийством, — вздохнул Саво. — Но вы же найдете мисс Селену? Не могли же ее убить…

На последнем слове голос у парня дрогнул, а сам он поспешил подняться и отойти к окну, чтобы скрыть слезы. Дэвид сделала в блокноте последнюю пометку. Или этот актер прирожденный мастер своей профессии, или он действительно не причастен к исчезновению знаменитой актрисы. С одной стороны, юноше не было смысла избавляться от своей партнерши, с другой, следователи подозревали всех.

— Мы сделаем все, что от нас зависит. Но без вашей помощи нам тоже не обойтись. Подумайте, кто еще мог желать зла мисс Совендел.

Франсуа вновь принялся ходить по комнате, размышляя надо поставленным вопросом, попутно загибая пальцы. Или он подсчитывал тех, кому исчезновение актрисы было невыгодно, тогда картина приобретала более оптимистичный вид для следствия. Либо он вспоминал всех, кто желал Селене зла. И от этого становилось неприятно. Это ж сколько человек могли желать ей зла. У скольких был мотив.

— Вы же понимаете, — Марко Нольерт, штатный маг-осветитель, посмотрел на следователя, — что мы не так часто пересекаемся. Сначала готовится постановка, а потом, когда актеры могут сыграть без замечаний режиссера, начинается работа со светом. Сначала просто в декорациях, следующим этапом на сцену выставляют костюмы, а потом уже с людьми.

— А к чему такая сложность? — полюбопытствовал Джастин.

— Нам надо учитывать особенности оттенков. Допустим, на героине светлое платье. Значит, надо исключить возможность его просвечивания, во-первых, и понять, как оно выглядит, во-вторых. Все-таки дело не только в костюмах, но и в самих актерах. Блондины, брюнеты, шатены, бледная кожа, смуглая. Грим, парики. Надо учесть все мелочи, чтобы на сцене все выглядело естественно. Ну и самое главное, к тому моменту нам удается отрегулировать силу освещения, чтобы оно не ослепляло актеров. Примерно также идет работа со звуком, но его уже направляют в зал, и с разными эффектами.